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临江仙 [陈与义]
高咏楚词酬午日,天涯节序匆匆.榴花不似舞裙红,无人知此意,歌罢满帘风.
万事一身伤老矣,戎葵凝笔墙东.酒杯深浅去年同,试浇桥下水,今夕到湘中.
[注释] [楚辞]一种文学体裁,也是骚体类文章的总集,这里代指屈原的作品.[午日]端午节,阴历历五月五日,为纪念屈原而设.[戎葵]蜀葵,花似木槿.
[译文] 我放声吟诵楚辞,来度过端午.此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客.异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽.没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过.万事在如今,只是空有一身老病在.墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉.杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去.
此词是陈与义在建炎三年（1129）所作,这一年,陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载：“建炎三年己酉春在岳阳,四月,差知郢州；五月,避贵仲正寇,入洞庭.六月,贵仲正降,复从华容还岳阳.”又《宋史.陈与义传》载：“及金人入汴,高宗南迁,遂避乱襄汉,转湖湘,踚岭桥.”这首《临江仙》所反映的是国家遭受兵乱时节,作者在端午节凭吊屈原,旧怀伤时,借此来抒发自己的爱国情怀.
词一开头,一语惊人.“高咏楚词”,透露了在节日中的感伤必绪和壮阔,胸襟,屈原的高洁品格给词人以激励,他高昂地吟诵楚辞,深感流落天涯之苦,节序匆匆,自己却报国无志.陈与义在两湖间流离之际,面对现实回想过去,产生无穷的感触,他以互相映衬的笔法,抒写“榴花不似舞裙红”,用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙,回忆过去春风得意、声名籍籍时的情景.宣和四年（1122）,陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识,名震一时,诸贵要人争相往来,歌舞宴会的频繁,可想而知.而现在流落江湖,“兵甲无归日,江湖送老身”（《晚晴野望》）,难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆.但是,“无人知此意,歌罢满帘风”,有谁能理解他此刻的心情呢?高歌《楚辞》之后,满帘生风,其慷慨悲壮之情,是可以想象的,但更加突出了作者的痛苦心情.从“高咏”到“歌罢”一曲《楚辞》的时空之中,词人以一“酬”字,交代了时间的过渡.酬即对付、打发,这里有度过之意（杜牧《九日齐山登高》诗：“但将酩酊酬佳节”）.在这值得纪念的节日里,词人心灵上的意识在歌声中起伏流动.“节序匆匆”的感触,“榴花不似舞裙红”的怀旧,“无人知此意”的感喟,都托诸于激昂悲壮的歌声里,而“满帘风”一笔,更显出作者情绪的激荡,融情入景,令人体味到一种豪旷的气质和神态.
词的下阕,基调更为深沉.“万事一身伤老矣”,一声长叹,包涵了作者对家国离乱、个人身世的多少感慨之情!人老了,一切欢娱都已成往事.正如他在诗中所咏的,“老矣身安用,飘然计本”（《初至邵阳逢入桂林使作书问其地之安危》）,“孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重”（《伤春》）,其对自己岁数的悲叹,与词同调.“戎葵凝笑墙东”句,是借蜀葵向太阳的属性来喻自己始终如一的爱国思想.墙边五月的葵花,迎着东方的太阳开颜.“戎葵”与“榴花”,都是五月的象征,词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀.“戎葵”虽为无情之物,但“凝笑”二字,则赋予葵花以人的情感,从而更深刻地表达作者的思想感情.虽然年老流落他乡,但一股豪气却始终不渝.这“凝笑”二字,正是词人自己的心灵写照,具有强烈的艺术感染力.最后三句写此时此刻的心情.满腔豪情,倾注于对屈原的怀念之中.“酒杯深浅”是以今年之酒与去年之酒比较,特写时间的流逝.酒杯深浅相同,而时非今日,不可同日而语,感喟深远.用酒杯托意而意在言外,在时间的流逝中,深化了“万事一身伤老矣”的慨叹.突出了作者的悲愤之情.情绪的激荡,促使词人对诗人屈原的高风亮节的深情怀念,“试浇桥下水,今夕到湘中.”面对湘江作者祭酒的虔诚,加上这杯中之酒肯定会流到汨罗江的联想,因而滔滔江水之中,融合了词人心灵深处的感情.从高歌其辞赋到酹酒江水,深深地显示出词人对屈原的凭吊,其强烈的怀旧心情和爱国情感,已付托于这“试浇”的动作及“桥下水,今夕到湘中”的遐想之中.
元好问在《自题乐府引》中说：“世所传乐府多矣,如……陈去非《怀旧》云：”忆昔午桥桥下（应作上）饮……‘又云’高咏楚辞酬午日……如此等类,诗家谓之言外句.含咀之久,不传之妙,隐然眉睫间,惟具眼者乃能赏之.“以此词而论,吐言天拔,豪情壮志,意在言外,确如遗山所说”含咀之久,不传之妙,隐然眉睫间“.我们从对”天涯节序匆匆“的惋惜声中,从对”万事一身伤老矣“的浩叹中,从对”酒杯深浅去年同“的追忆里,可以领略到词人”隐然眉睫间“的豪放的悲壮情调.黄升说《无住词》”语意超绝,识者谓其可摩坡仙之垒也“（《中兴以来绝句妙词选》卷一）,指的也是这种悲壮激烈的深沉格调.