红耦香残玉蕈秋,轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 有谁能对它进行赏析最好要弄多点.急

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红耦香残玉蕈秋,轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 有谁能对它进行赏析
最好要弄多点.急

红耦香残玉蕈秋,轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼. 有谁能对它进行赏析最好要弄多点.急
才下眉头,却上心头
---李清照《一剪梅》赏析

词人笔下清婉的几声慨叹,荡气回肠,道不尽情丝千千缕,诉不完离愁事事休.一首千古不绝的词,牵出深深切切缱绻不断的缠绵,一声咏叹,缕缕相思.远古的忧愁,似一泓不息的脉流穿透千年的逆反时光,踏破苍桑沉默的烟尘岁月,清晰哀怨般缓缓而来,就这么生灵灵地占据了女人心,淋漓尽致地刻画了世间情,醉了过往,醉了今世.
是谁婉约楚楚的神态,侵袭了悠悠长久的永恒.便见一含蓄轻巧的女子,清清淡淡、细细柔柔、款款走来.眉黛间凝着雾一样的淡郁,皓眸里泛起水一般的柔波,纤纤十指,罗裳渐宽,翠袖轻拂,愁云流泄,顾盼清浅.随了浮云,随了流水,几番花落,几番憔悴,终抵不住相思的侵蚀,淡了花容,失了颜色.
做不了那般凄婉怜人的女子,却也绕不开情丝纠结的凡尘俗念,一任几句栩栩欲泣、望断天涯的词,点滴融入,潮般涨起.撑开心扉,揉皱心绪,放任思忆.
是谁,在我清澈澄明的目色里,投进了浅浅的愁,投进了淡淡的忧,成一泓绵绵不绝望穿秋水的深邃；又是谁,在我纯白悠然的心坎上,坠上了晃晃的痛,坠上了沉沉的盼,成一腔凌凌乱乱柔软期许的心情.
一篇佳作,几多春秋,岁月的磨砺,让它越见精髓.是词人的千古绝句惊叹了爱情,还是爱情的凄清幽怨铺垫了佳作,横溢的才华,断魂的情愫,谁成就了谁的辉煌?丝般的愁,缠绕纠集,轻触心灵,逃不开情怀,逃不开别离,密网般擒住跃动的心；絮般的思,飘荡徘徊,欲断还连,千回百转后,更是“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”.
于是,杯杯愁绪,横亘掌心,饮不尽,诉无言,似堆于眉心、挂于眼敛,无从舍弃,无需提起.一种剪不断,理还乱的情思,在邂逅了心的悸动之后,在悸动又背负起沉重之后,层出不穷,如影相随……
晨曦是昨夜梦回的一种继续,继续着梦境里蝶翼般斑斓的色彩,却在醒来的一刹那,蜕化成枕边冉冉升起的无边惆怅,遥遥两相隔的离散里,梦样易碎的失落,牵扯出一天里心境难平的伊始.清晨的曙光薄雾般弥散渐趋清晰,微微轻启的眼敛还眷恋着夜梦的芬芳,不忍睁开,懒懒散散地抗拒着梦醒现实的入侵,还想挽留梦境片刻的温馨.惊起的伤感散落一地,凝露般坠上了酣睡初醒的叶尖,颤颤地恋着葱笼青绿的寄托,决绝而美丽.也许有关爱的痕迹,一样始于这样一个梦醒的清晨吧!在某个醒转的瞬间里,发现简单的清晰里多了些许迷蒙,多了些许彷徨.忧伤便渐次入住,思念便接踵而来,心若琴弦,有种感觉同清晨一起苏醒于眉睫.
掬一捧绵绵的忧、携一线久久的念,从晨曦微露到薄暮初升,从初春微暖缓入深冬严寒.倦了的,是容颜,不倦的,是那千丝万缕梦萦魂系的牵连.于是,我执守于暮色前,站成一桢不变的风景,守望成一种企盼的姿态.任时光荏冉,日复一日流走指尖的鲜活,直至斑驳；任夕照的余辉侵吞秋水丰盈的双眸,季复一季,渐近干涸.而相思的愁苦依旧活跃,不忍心离弃于眼角眉心,哪怕眼干涩成沙漠,哪怕神情寂寥如荒.喜欢在日色初憩时望着那渐隐的一抹霞云,放飞心情,看繁忙隐退,看寂静升平,一种奔驰的渴望似可以穿透古铜色的万重山脉,穿透日薄西山的苍凉,苏醒于东方清新的眼眸.袅袅薄雾,轻盈低徊,衬托着我盘亘于心驱不散的思情,有人,敲响了那颤动心痱的暮鼓声声.
当月色银亮亮地攀爬而上,洒满西窗,凭栏饮月,有种情绪便跟着攀沿而上.朗月清风里,记忆是最鲜活的一种存在,如魔如幻.凝眸远眺的深远唤起寂寞勃发.一天里有些倦怠了的眉宇,在夜的召唤下又开始为心紧蹙,随了感性,在月的皓眸凝视下,我如倚窗而长的小草悄悄然沉醉,惊起漠漠的慌忙忙的乱,无处躲藏,无从释怀.纠葛的情感原来可以如此密实凌乱,树的影、银的光、孤的人、流走的风,婆娑的叶,无语的沉默,满了眼,乱了心.我谨小地收拢住蠢蠢欲泄的思绪,不敢太肆无忌惮,害怕惊起的绸廖铺天而来,弥盖了魂灵,再痛了感知.
缱绻思情,痴痴牵萦,追逐的心依旧被轻抚撩拨,一路惊悸.该如何让纷扰的心趋于平静,躲开情之一毒蚀骨的侵扰,让一切悄然飘逝.于是,试着遗忘,刻意逃避,不想让心暗淡得过久,不想让眉蹙挤得太紧,让风吹干潮湿的记忆,带走游离于眼角的晶莹,让雨冲刷铭刻的过往,洗去贴附于心的伤怀.却不曾想,一阵风过,我在风的间隙里依旧唱响忧郁；一场雨过,我在雨的淋沥下依旧独饮情伤.我,一个人,偷听着风的呢喃细语、或狂言乱舞；静看着雨的低低诉泣,或泪水滂沱.一种情绪,便在摇曳的风铃里,在飘零的雨幕里,纷涌而泄.而断魂的牵挂,几历蹉跎,几经洗礼,不曾褪色,光鲜如初,愈显明晰透彻起来,清清净净,却深深无底,了无尽头.
独弄清影,顾盼流连,情难成全处,轻启唇齿,我在风月两相清的寂寥里,我在极目而视的彷徨里,一遍一遍地吟诵起李清照的千古佳作《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟.
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼.
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.
此情无计可消除,才下眉头,却上心头.
于情,于思,女人的眉眼心事,是否皆愁云百结如此?

“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席，颇有凉意，原来秋天已至。词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后，神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形。“红藕香残”的意境，“玉簟”的凉意，也衬托出女词人的冷清与孤寂。此外，首句的语淡情深，如浑然天成，不经意道来。故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象...

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“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席，颇有凉意，原来秋天已至。词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后，神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形。“红藕香残”的意境，“玉簟”的凉意，也衬托出女词人的冷清与孤寂。此外，首句的语淡情深，如浑然天成，不经意道来。故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）。“轻解罗裳，独上兰舟。”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦，便出外乘舟解闷。词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，不仅归舟晚，还误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭，情调欢快。现如今却是“独上兰舟”，不仅无由消除相思之苦，反更显怅惘和忧郁。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”女词人独坐舟中，多么希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信。而“月满西楼”，则当理解为他日夫妻相聚之时，临窗望月，共话彼此相思之情。此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境。另外，“月满”也蕴含夫妻团圆之意。这三句，女词人的思维与想象大大超越现实，与首句恰形成鲜明对照。表明了词人的相思之深。
下片。“花自飘零水自流”，词人的思绪又由想象回到现实，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飘零，流水自去。由盼望书信的到来，到眼前的抒写流水落花，词人的无可奈何的伤感油然而生，尤其是两个“自”字的运用，更表露了词人对现状的无奈。“一种相思，两处闲愁”，次写词人自己思念丈夫赵明诚，也设想赵明诚同样在思念自己。这样的断语，这样的心有灵犀，是建立在夫妻相知相爱的基础上的。末三句，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。两个副词“才”、“却”的使用，很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。
这是一首相当富有诗情画意的词作。词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致，就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱。此外，这首词在意境的刻画，真挚、深沉情感的表述，以及语言运用的艺术上，无不给人留下深刻的印象。

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赏析
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感...

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赏析
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
??词的上阕首句“红藕香残玉簟秋” 写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不失人间烟火气象”。“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。 “轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。 “独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。 “云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。 作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。
??下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。这和李煜《乌夜啼》 “剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。
??总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。

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词的上阕首句“红藕香残玉簟秋” 写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不失人间烟火气象”。“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天...

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词的上阕首句“红藕香残玉簟秋” 写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不失人间烟火气象”。“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。 “轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。 “独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。 “云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。 作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。

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