复活节岛上的石像是谁雕刻的,雕刻的目的又是为了什么?

复活节岛上的石像是谁雕刻的,雕刻的目的又是为了什么?
复活节岛上的石像是谁雕刻的,雕刻的目的又是为了什么?

复活节岛上的石像是谁雕刻的,雕刻的目的又是为了什么?
复活节岛上的石像是谁雕刻的,雕刻的目的又是为了什么?
位於太平洋的复活岛,面积大约118平方公里,人口大约二千人.这个不毛之地,曾有过相当伟 大的历史.在岛上有三百五十处石造坛及一千多尊巨石人像.这岛的文明起源,至今仍众说纷纭,而人们亦将这些巨石像叫作「毛亚」(moai).最矮的毛亚为三公尺,最高的达二十公尺.以火山凝灰岩造成.另外在毛亚的下方有超过三百五十个祭坛.大多数的毛亚也在拉诺凿制.拉诺是座死火山,人们便是利用那儿的岩石造毛亚.而雕刻用的工具则是用火山爆发时喷出的玄武岩造成.在拉诺火山的山坡,目前还有一百五十尊未完成的毛亚.
岛上村民说1,500年前岛上酋长 Hotu Matu'a ("The Great Parent") 以一只双独木舟到达复活岛,同行的有他的妻子和他那大家庭.他可能是一位出色的航海家,他可能是为了为族人找寻更多的土地或是为逃避战祸而到达此地.早期的玻里尼亚人有很多的推动力去找寻未知的土地,很清晰地知道他们愿意用自己的生命作为赌注去找寻未知是否存在的土地.Hotu Matu'a和他的家庭在复活节岛的“Anakena Beach” 登陆.Te-Pito-te-Henua,“ens of the land,”or “land's end,” 这就是早期的岛名. .考古学家推测,岛上的原居民应来自西面的泥利尼西亚人,或印度、欧洲、埃及和北非等,但亦有人怀疑是落难的外星人,在岛上建造约一千个巨大石像,作为向外太空求救之用.这个蕴藏了无数秘密的海岛,原名叫Rapa Nui,意指“世界的肚脐”,直至一七二二年,荷兰人於复活节当日,首次发现了这个小岛,将它命名为“复活节岛”.
曾经有过风光文明的复活岛之所以没落,到现在仍有很多不同的说法；而最多人认同的是由於不断地制造毛亚而没落的,主要是因为制造毛亚不但要大量的人力物力,最重要的是需要大量的树木作杠杆,久而久之,岛上的树木渐渐地消失.这造成严重的水土流失,肥沃的表土被侵蚀.土地瘦脊,加上人口急剧增加,以及天灾、内部战争等使其没落.
巨石像的由来
要揭开这些环绕整座岛屿神秘石像的秘密很困难,虽有文字记载但目前仍没人能解读其中含义.不过从被推倒、摧毁的石像遗迹,考古学家解开了巨石像的秘密. 在文明全盛时期,复活节岛巨石像一度有八百多座,但目前仅剩一百五十座.而这些石像消失的原因,记录拉帕努伊人对信仰神圣力量坚定执迷和走火入魔的过程. 巨石像建造时间约於西元一千年前,当时的复活岛为一浓密棕榈森林覆盖的岛屿,岛上有三座死火山,火山岩质地软、重量轻,易於搬动雕刻,拉帕努伊人相信岩石可以象徵他们神圣信仰的永恒不灭,因此利用火山岩在六百年间完成八百多座巨石像.
拉帕努伊人将这些石像视为守护神,以保佑作物丰收及好运,因此每个部落都拥有自己的石像.但随著人口增长,拉帕努伊人全盛时期曾高达七千人,巨石像的尺寸和数量也随著增加,有些石像体积甚至大到无法搬离采石场.不同於英国的巨石阵有无穷尽的森林木材足以移动巨石,复活节岛的棕榈林规模小,巨石像却庞大无比,最终树木被砍伐殆尽,生态系完全摧毁,食物逐渐短缺,也无法建造船只离开,被困在岛上的拉帕努伊人,甚至相互残杀取食人肉,并将情绪发泄在巨石像,巨石像一一被推倒,成为今日残存的遗迹,徒留后人凭吊.
石像之谜
有关石像之谜,众说纷纭.有说是外星人的太空船搬运石像；石像拥有神力,造好后会自己行去目的地.
考古学家推断,最少每天要动用30个劳工,工作8小时,约用1年时间才雕造出1个石像.不过,这还未计算搬运石像到海边的工程,估计需要90人,於两个月时间内可将石像搬运出来.最后,还要3个月才能将石像耸立起来.可是考古学家怎样也想不到,原来还在人像头上的石帽子.石帽子是由西面的火山Puna Pau取材的.因为Puna Pau的火山岩石是砖红色的,非常特别.红帽子由此处雕好再运往海岸,怎样升起,放在足有10米高人像的头上呢?
岛上居民对於这些石雕丝毫没有历史记忆,也不知石像是在刻谁 ,因为这些石像直挺挺的鼻梁, 薄薄的嘴唇, 凹陷的双眼,一点都不像当地的土著, 是纪念什麼人?或是神呢?还是有”人” 曾经教导过他们一些我们不曾知道的知识,而令他们难忘,感恩之余, 雕刻这些石像, 以兹纪念呢 ?
石像的搬运
石头巨人真的这样重吗?不见得,复活节岛的石像远没有人们所传说的那样重.我们知道,海洋中的火山岛都是由玄武岩构成的.玄武岩十分坚硬,很难加工,比重一般为3—3‧2克/厘米 3.若按此计算,复活节岛上最大的石像高21‧8米,肩宽2‧5米,截面近5平方米,扣除砍掉的30—40立方米岩石,剩下来的石像重量就有50—80吨,甚至上百吨重了.听起来这很有道理,但是是如何呢?用来雕刻石像的材料不是玄武岩,而是凝灰岩和层凝灰岩,有的甚至是浮石,它们之中只有某些岩石的比重达到1‧7克/厘米3,而大部分岩石的比重都小於1‧4克/厘米3.至於浮石,它的比重就更轻了,它乾燥后,比水还要轻,会浮在水面上,所以才叫浮石.因此,最大、最重的帽子至多也不超过5吨.复活节岛的大部分雕像高度为3—5米,10—12米的雕像并不多,只有30—40尊,它们的重量至多也不过10多吨,大部分雕像的重量还不到5吨.想当初,水手们毫不费力地把一尊雕像装上小船,运到轮船上去,因为它根本就没那麼重.不久前,人们对复活节岛上的雕像进行修整,15吨的吊车就把最重的雕像吊起来安放到阿胡上去了.可见雕像并非人们说的那麼重.
不禁石像的重量被大大夸大了,普卡奥的重量也被夸大了.看上去直径达3米、高为2‧5米的大帽子的确令人肃然起敬,重量似乎是惊人的.海尔达尔认为一个普卡奥足有5只大像那样重.但不要忘记,普卡奥是由普那帕奥火山的黑色凝灰岩,即浮石造成的.这种浮石晒乾后就会浮在水中,只有裏面吸足了水才会沉下去.拖运这种由比重比水还轻的岩石制成的大帽子用不了花费太大的力气,五个人就能搬动一顶直径为1米的普卡奥.而且,用来制造普卡奥的岩石也很容易加工,用普通带锯齿的刀就能把它切割下来,用锤子敲击它,岩石表面虽不致碎裂,但也会出现皱纹.很明显,复活节岛上的古代雕刻家非常了解浮石的这种特性,他们制好帽子后,不是搬著他到处跑,而是把它滚向阿胡,再放到石像的头上去.因为当普卡奥在地上滚动的时候,它并不破碎,而是稜角都没了,变成了圆形.况且,复活节岛上的雕像并不都是戴帽子的,戴帽子的雕像只不过是一种例外.迄今为止,人们只发现30座戴帽子的雕像,而且这些戴帽子的雕像又都站立在有浮石层的地方.毋庸置疑,帽子就是在石像附近造好的,然后再顺著用石块叠成的脚手架滚到雕像的头上,而不是抬上去的.许多人认为,复活节岛巨大的石像先是在拉诺洛拉克火山采石场裏雕刻出来,然后再运到海边,并在那裏为它们修建阿胡.雕像的帽子是在普那帕奥火山采石场立志成的,然后再运到海边.最后,人们把巨型雕像放到阿胡上,再给它们戴上帽子.这听起来很有道理,但事实却并非如此我们已经说明了普卡奥是怎样制成,又是怎样戴到石像头上去的.