放花无语的含义典故

放花无语的含义典故
放花无语的含义
典故

放花无语的含义典故
画堂春 秦 观
落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏.杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归!
柳外画楼独上,凭阑独捻花枝.放花无语对斜晖,此恨谁知?
秦观的《画堂春•落红铺径》是一首春归伤怀之词,其在情感的流露上没有一般的伤春词作那么一股断肠长恨般的呼号,而是有着一种纤柔婉约的特点.
通读全词,可以感觉到词人的情感大体上经历了这样一个过程.
一、“落红铺径”伤春归
词人首先从自己的所见所闻写起,从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏,到杏园花残、杜鹃啼叫.句句写景,句句也都写了伤春之情.而这种伤春之情,却是几分无奈中又有着几分平和.你看,词人写春归之景,都避用浓重之笔、鲜明字眼.写“落花”只是“铺径”,写春“水”只是平池,写“小雨”只是“霏霏”,即使写“杏园”用了“憔悴”二字,表明春日之已去,但也并不是“落红无数”“狼藉一园”的残状,写“杜鹃”,也只是用了一个“啼”字,并不像“杜鹃啼血”“子规声断”那样悲惨.正如周济在《宋四家词选•序论》所言：“少游意在含蓄,如花初胎,故少重笔.”
“无奈春归”,直抒胸臆,总括上片.情不自禁地流露也了对于春日归去的那一番无可奈何之情.
二、“独捻花枝”惜春归
于写景之中,已见词人手法的纤柔婉约,于下片的“柳外画楼独上,凭阑独捻花枝”二句的写人中,则更可见出词人的这一风格.这一句,大约是化用于冯延巳的“闲引鸳鸯香径时在,手挼红杏蕊”二句.在通常的词作中,“独上”“凭栏”之后,不是“望断”,就是“肠断”.而在秦观的笔下,是一个“独捻花枝”于 “柳外画楼”之上的形象.“柳外画楼”,是多么的富有情趣,如果能留住美好春光,那将是多么的让人惬意、欢欣!于是,便反复地“捻”着手中的花枝,不愿轻易抛去.也许,在词人的心中,把持了这一枝花,便是把持了整个的春天.是啊,词人于这一“捻”字中所寄托的情感,有多少言语才能表明,又有多少言语能够表明?
把惜春之情,寄于不经意的一个行为之中,可谓含蓄蕴藉.
三、“放花无语”任春归
尽管词人对于春的归去大为伤怀,大为怜惜,可最终却是“放花无语对斜晖”.这是怎样的一种举动,又是怎样的一种情感呀!——多数词作中,所谓伤春惜花的表现都是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”,甚至还有“葬花”,而这里却是着一轻轻的“放”字,显得多么自然,多么的不经意,又显得多么的无奈与怜惜!再加以“无语”和“对斜晖”,那种伤感而无奈的情感便显得更加幽远深长了.也许,词人已认识到,对于自然的运行,对于春光的流逝,任何人力都是无法变其一丝一毫的,既然留之不住,便不如任其归去吧；这样,或许会有所释怀,有所慰藉.
可以说,结句“此恨谁知”,也正是词人情感复杂幽微的自叹之语.
通读全词,我们也可以把词人对于春的留念理解为是对于美好年华的留念,那么,全词是不是也可以理解为：虽然美好年华已过,但也不必过于哀伤,既然过去的不可挽回,还是正视现实,面对未来吧.