美声发音方式的主要诀窍是什么?

美声发音方式的主要诀窍是什么?
美声发音方式的主要诀窍是什么?

美声发音方式的主要诀窍是什么?
楼主的问题提得实在太笼统.不知楼主是否学过美声,学的程度如何.这里试谈几点.
科学的美声发声方法只有一套,但是每个教师都有不同的比喻、概括的方法.有的人喜欢说打哈欠,有的人会说含一口水,而我的老师所说的是惊奇.
一楼的刚才说了,人在应激状态下,也就是受到了惊吓,就会进入最科学的发声状态,而这就是所谓的惊奇.惊奇,是对方法的一种极抽象地概括.那么,惊奇包括哪些方面呢?
首先是真声.没有哪个正常人在受惊吓的时候还来个“真假声转换”再尖叫出一个高音.灿烂辉煌的音质,只有真声才有.真声是声带完全闭合的震动发出的声音.一楼所谓的先喊出高音,就是这个道理.
不是真声就不是美声.那么,是真声就是美声了吗?不是.科学的美声方法还包括科学地使用真声.声带处于一个狭小的咽腔内,要让声带震动所产生的声音顺畅的传出来,就要打开咽腔.具体的方法,就是吸开喉头.而高音所需要的高频共鸣,则需要将声音传进鼻腔.因此,歌唱时,要尽量打开眼、鼻后的腔体.刚开始时,我的老师不断要求我“将硬腭往里推”,后来,渐渐地说“要尽量延伸你的鼻腔”,现在,他只说“眼睛、鼻子后面要惊奇.”这个过程是有道理的,请你慢慢体会.
这样,鼻咽腔的打开就同气管形成了一个通畅的管道.在这个管道所经过的地方,下巴、脖子、胸部等许多肌肉都不应紧张,不然管道就被捏紧.如果状态正确,那么这个管道就直接通向不会影响管道通畅程度的——横膈膜.用横膈膜推动气息的原因就在这里.但是,在追求美声的过程中,许多人刻意的用腰、腹力量推动气息,还自以为用的是横膈膜.原因正是他们忽视了管道的通畅.刚开始练习时,建议不要刻意的思考气息,只要状态正确,练习者自然会感到腰腹部不由自主地用力.当管道状态稳定后,再寻求气息的流动.
鼻咽腔的打开与喉头的吸开,实际上是一对矛盾的动作.这一动作的成功,取决于咽壁力量.可以使用“推舌根”的方法练习.方法是：舌面放松,推动舌根使舌头深处嘴巴,同时做惊奇.
在练习中,有许多难点,提出供楼主参考.包括：发声的同时做惊奇；状态的松弛与没状态的区别；高低音的统一；气息的流动；咬字吐字的准确.
篇幅有限,尚未知无不言.

我的理解是美式发音和英式发音就和普通话和北京话差不多,美式发音有点象京片子 卷舌音用的得很多,元音比比较英式要来得夸张,以及一些连读,略读比较多.以上3点大概是美式发音的特点.没有什么速成的诀窍,多看点美国电影或者VOA自然就能有所体会.本人的感觉美式比英式要容易掌握一点.特别是男生英式腔调很难学到位如果没有在英国待过的话.要注意练习的时候元音旁带r才卷舌,其他的不用....

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我的理解是美式发音和英式发音就和普通话和北京话差不多,美式发音有点象京片子 卷舌音用的得很多,元音比比较英式要来得夸张,以及一些连读,略读比较多.以上3点大概是美式发音的特点.没有什么速成的诀窍,多看点美国电影或者VOA自然就能有所体会.本人的感觉美式比英式要容易掌握一点.特别是男生英式腔调很难学到位如果没有在英国待过的话.要注意练习的时候元音旁带r才卷舌,其他的不用.

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一、人类的歌唱本能
你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？这些人从未受过声乐训练，但他们的歌声同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。包括呼吸、发声、共鸣等一切都逃不出自然的条件，都是根据自然而产生的。遗憾的是，我们却往往比 摒弃这种自然的条件，而去苦苦找寻一些“捷径”、“秘诀”，那是很可悲的事。
歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属自动，但心力可左右它。在歌唱...

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一、人类的歌唱本能
你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？这些人从未受过声乐训练，但他们的歌声同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。包括呼吸、发声、共鸣等一切都逃不出自然的条件，都是根据自然而产生的。遗憾的是，我们却往往比 摒弃这种自然的条件，而去苦苦找寻一些“捷径”、“秘诀”，那是很可悲的事。
歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属自动，但心力可左右它。在歌唱时，喉头的动作完全是自发的，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一个初生的婴儿，根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好，当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明，人生来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。
二、先喊出高音来
我们做任何一种运动，比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。
我们的声带，要能够抵抗下面送上来的高压，才能发音。有人问，在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，会不会喊破声带呢？不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的。至于高音的位置及掩盖问题，你的高音为喊出来又怎样去定它的位置呢？
我们先由下喊起，半音上去，#f2， g2,#g2为止，五个音一组。开始不要喊得太多，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面配合好了，不妨多喊一些。等#g2喊好了，a2是另外一种呼吸方式。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气，用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊 bb2.
一般来说，唱高音声部的人高音是天生的，只是我们从来不去用它罢了。一个女孩子从未受过声乐训练，一般只能唱到f2，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，她会情不自禁地尖叫，而这一声叫，可能达到hign C以上的f3，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音来，多喊是有好处的。
三、呼吸和姿势
我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。
唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就必须用腰力。肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再扩大，我们可以利用肺叶由最下面的肋骨向外扩张。用腰力，是先用手插腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它自然地会起作用），把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来， 然后把气闭起来（张大口），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。
前面讲过，f2--#g2我们的用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到了bb2时，因为只需要少量的气（但是要高压力的气），只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在牙齿上，就能唱出bb2了。由bb2以上，到high C 以上的音，方法与bb2一样。
这里再举一个例子说明用腰部的力唱高音。
用腰部的力唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏那上半部就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音所需要的。
四、Close及掩盖
从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close！当时真是“如入五里雾中”。而这个字，中国至今还有人在用。由于对Close真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。
我对Close的理解是：关闭下面的共鸣箱，打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就是提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。
我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去到意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从未说过这个字。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替 “关闭”结实Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚上提，软口盖升高）打呵欠状）气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这种感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平常感觉不到），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。
五、越高越容易
当我们练到bb2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了，因为唱这几个音的方法与唱bb2的方法并无大的分别。唱bb2时喉咙已开得比较小了，因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时刻苦的气息练习得来的 。
六、支点与对抗
如果用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用，我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有了四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。
唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气以一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，虽然“支点”随气息的呼出不断向上移，还是要保持那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不到，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？
我在新加坡听过一位女高音独唱，她是代表加拿大到各国巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢？
我们再看打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。如果将气筒打气原理比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置。

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英语中发e的地方,美语多发做a.