语文－－什么是细节描写?

语文－－什么是细节描写?
语文－－什么是细节描写?

语文－－什么是细节描写?
细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节,加以生动细致的描写.它归根到底是为塑造人物形象服务的,细节描写越生动,人物形象越鲜明.
课文中细节描写常见方法有以下几种：
一、动态造型
运用动词,对描写对象作动态造型,是细节描写中十分常见的方法.
孙犁的小说《荷花淀》“话别”这一情节里,有一个细节,当水生嫂听到丈夫说“明天我就要到大队上去”时,“女人的手指震动了一下,想是叫苇眉子划破了手,她把一个手指放在嘴里吮了一下”.作者用“放”、“吮”这一举止,来揭示人物瞬间心理复杂微妙的感情活动.手指可以“伸”到嘴里,手指上的血可以“擦”或用口“吸”,但这不符合水生嫂的个性.突然听到丈夫已参军,她没有思想准备,心灵“震动”,即高兴,又有些舍不得,此时多少复杂的情感涌上心头.因此,作者用“放”和“吮”,给水生嫂作了生动的造型,传达出无限的情思,显示出人物的立体感,使这一形象显得真实、丰满.
二、简笔勾勒
鲁迅的《孔乙己》开头部分刻画孔乙己的形象时写道：“孩子吃完豆,仍然不散,眼睛都望着碟子.孔乙己着了慌,伸开五指将碟子罩住,弯下腰去说道：‘不多了,我已经不多了.’直起身又看着豆,自己摇摇头说：‘不多不多!多乎哉?不多也.’于是这群孩子在笑声里走散了.”这一段细节,寥寥几笔,把孔乙己这个人物思想和盘托出,“不多不多!多乎哉?不多也”构成了孔乙己性格的基本单位,一个穷困落魄却又虚荣性十足的科举制度的牺牲品的形象跃然纸上.这种简笔勾勒的方法,就是鲁迅所说的“有真意,去粉碎,少做作,勿卖弄”的集中体现,虽惜墨如金,却生动传神.
三、前呼后应
《百合花》写小通讯员衣服挂破的细节,前后有三次：第一次,借被时“上去接过被子,慌慌张张地转身就走.不想他一步还没走出去,就听见‘嘶’的一声,衣服挂住了门钩,在肩膀处,挂下一片布来”.第二次,去前沿阵地,“他已走远了,但还见他肩膀上撕挂下来的布片,在风里一飘一飘”.第三次,包扎所里,“我看见一张十分稚气的圆脸,……军装的肩头上,落着那个大洞,一片布还挂在那里”.三次描写,其效果通篇一气贯串,首尾灵活,对小通讯员的印象一次比一次加深.这样的细节安排,自然而巧妙,初看时,不一定感到它的分量,可是后来,它就嵌在我们的脑子里,成为人物形象的有机的、不可缺少的部分.
四、详略有致
细节,从塑造人物形象,表现生活的真实的实际需要出发,有时可以写得详细,有时可以写得简略.《林教头风雪山神庙》写“偷听”的细节有两处：一为店小二妻子奉命在小酒店有心偷听,二为林冲在山神庙无意偷听,谈话者同是陆谦、富安、管营、差拨等人.但前者写得简略,惜墨如金；后者写得详细,泼墨如云.从“偷听”者角度讲,店小二妻虽在门外,但心里紧张,既要偷听,又要防止被人发现；而后者林冲,身在暗处,无须防备,尽管细听.从谈话者角度讲,前者心怀鬼胎,怕人听到,密谋声低；而后者自以为阴谋得逞,免不了得意忘形,毫无顾忌.因此,店小二妻子只能听得藏头落尾,似是而非,而林冲当然听得真真切切.正是作者这样详略有致的细节安排,才使故事悬念迭生,情节波澜起伏,人物性格鲜明生动.
五、对比展示
鲁迅的小说《祝福》有刻画祥林嫂这一人物形象时,有多处描写祥林嫂眼神的细节.从祥林嫂眼神前后不同的变化的对比中,我们可以捕捉到她在不同阶段的精神状态,了解她被迫害的经过.她初到鲁镇时,是“顺着眼,不开一句口,很像一个安分耐劳的人”.当过了二年,她第二次“站在四叔家堂前”时,“她顺着眼,角上带些泪痕,眼光也没有先前那样精神了”,从她“没有神采的眼睛”里,我们可以看到,经历了再嫁、再寡、夫死子亡的极度悲痛之后,她的身心受到了巨大的创伤.然而,灾难仍向她袭来.同情的人与冷酷的人、自私的人一起,把她往死里赶,残酷的精神折磨,逐渐使她精神失常,到后来,在别人冷冷的笑容里,她只是“直着眼,和大家讲自己日夜不忘的故事”.从“顺着眼”到“直着眼”,这眼神前后差异的对比中,读者不难发现,是封建社会和吃人的宗教制度,使她失去了做人的资格.
细节的对比描写,还可以用来展示不同人物的不同性格.《鸿门宴》刘邦献礼情节,项羽与范增两人态度各异,一个安然收下“置之坐上”,一个则“置之地,拔剑撞而破之”.显示出前者幼稚,轻信,缺乏心计又自视不凡,后者则显得独具见识又急躁易怒.
六、运用修辞
运用修辞手段,也是细节描写的一种方法.鲁迅的《药》有这样一段描写：“老栓也向那边看,却只见一群人的后背,颈项都伸得很长,仿佛许多鸭,被无形的手捏住了的,向上提着.”这一细节,是用比喻的手法来描写一群麻木的、不觉悟的人们,在冷漠地观看刽子手杀害革命者情景的.比喻生动形象,真如浮雕一般现于读者眼前.自己的同胞惨遭杀戮,人们却无动于衷,像看与自己毫不相干的街头热闹似的,令人伤心痛心.作者那种强烈的愤懑,哀其不幸、怒其不争的炽烈情怀,通过这一细节,淋漓尽致地表现出来.
七、运用反复
读过契诃夫小说《变色龙》的读者,一定会记得奥楚蔑洛夫身上穿的那件大衣,因为小说反复四次描写那件大衣,这是作者用来表现人物内心世界的一个精心设计的“道具”.小说开头与“巡官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣……穿过市场的广场”,显示出他一副威严的神态.当他要教训放出狗来到处乱跑的“混蛋”时,听人说“这好像是席加洛夫将军的狗”,于是马上来了个大转变：“席加洛夫将军?哦!叶尔德林,替我把大衣脱下来.”后来,他再次表示要惩处狗主人时,忽又听得狗是“将军家的”,他又变了：“哦!……叶尔德林老弟,给我穿上大衣……好像起风了……”这里大衣一“脱”一“穿”,活画出奥楚蔑洛夫掩饰心虚胆怯的尴尬情状和媚上欺下,凌弱畏强的丑态.最后一次写大衣在小说结尾,当他确切知道这是将军家的狗并向首饰匠训斥一通之后,“紧裹大衣,接着穿过市场广场,径自走了”.这条变色龙又恢复了他那耀武扬威的常态.如此反复描写,把这条沙皇鹰犬的性格刻划得入木三分.
八、借用标点
鲁迅的小说《故乡》塑造了一个深受剥削压迫的淳朴农民的典型形象——闰土.小说在闰土的语言细节描写中,巧妙地借用标点符号,来表现闰土这二十多年来的变化.共有六句,其中却有了9个省略号,给人印象特别深的有两处：
(1)见到“我”时,“闰土态度恭敬起来,分明的叫道：‘老爷!’……”
(2)当“我”问他景况时,“他只是摇头,‘非常难,第六个孩子也会帮忙了,却总是吃不够……又不太平……什么地方都要钱,没有定规……收成又不好’”.
第一句写闰土的变化,一声“老爷!”破坏了他们往日的黄金般的友谊,在他们感情之间,“已经隔了一层可悲的厚障壁了”.一个省略号,真实而细腻地表现了闰土矛盾、痛苦的心理及令人为之惋惜的悲哀的变化.第二句分明是写闰土性格变化的社会根源,省略号显示了他的声音低微,又断断续续,正是“饥荒,苛税,兵,匪,官,绅”把他折磨成一个“木偶人”,使他走向痛苦的深渊.这省略号里,浸透了闰土的血泪,包含了人生的辛酸.