醉花阴是写什么的?

醉花阴是写什么的?
醉花阴是写什么的?

醉花阴是写什么的?
醉花阴•薄雾浓云愁永昼 •李清照
　　薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
　　东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
　　【赏析一】
　　这首词是作者婚后所作,抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情.传说清照将此词寄给赵明诚后,惹得明诚比试之心大起,遂三夜未眼,作词数阕,然终未胜过清照的这首《醉花阴》.
　　“薄雾浓云愁永昼”,这一天从早到晚,天空都是布满着“薄雾浓云”,这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱.外面天气不佳,只好待在屋里.“瑞脑消金兽”一句,便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神,真是百无聊赖!又是重阳佳节了,天气骤凉,睡到半夜,凉意透入帐中枕上,对比夫妇团聚时闺房的温馨,真是不可同日而语.上片寥寥数句,把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来.她走出室外,天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过,黑夜更难挨；坐不住,睡不宁,真是难以将息.“佳节又重阳”一句有深意.古人对重阳节十分重视.这天亲友团聚,相携登高,佩茱萸,饮菊酒.李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后,马上接以一句“佳节又重阳”,显然有弦外之音,暗示当此佳节良辰,丈夫不在身边.“遍插茱萸少一人”,怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢!“佳节又重阳”一个“又”字,是有很浓的感情色彩的,突出地表达了她的伤感情绪.紧接着两句：“玉枕纱厨,半夜凉初透”.丈夫不在家,玉枕孤眠,纱帐内独寝,又会有什么感触!“半夜凉初透”,不只是时令转凉,而是别有一番凄凉滋味.
　　下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景.把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目,大概为了应景吧,李清照在屋里闷坐了一天,直到傍晚,才强打精神“东篱把酒”来了.可是,这并未能宽解一下愁怀,反而在她的心中掀起了更大的感情波澜.重阳是菊花节,菊花开得极盛极美,她一边饮酒,一边赏菊,染得满身花香.然而,她又不禁触景伤情,菊花再美,再香,也无法送给远在异地的亲人.“有暗香盈袖”一句,化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”句意,暗写她无法排遣的对丈夫的思念.她实在情不自禁,再无饮酒赏菊的意绪,于是匆匆回到闺房.“莫道不消魂”句写的是晚来风急,瑟瑟西风把帘子掀起了,人感到一阵寒意.联想到刚才把酒相对的菊花,菊瓣纤长,菊枝瘦细,而斗风傲霜,人则悲秋伤别,消愁无计,此时顿生人不如菊之感.以“人比黄花瘦”作结,取譬多端,含蕴丰富.
　　从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花,词人用她愁苦的心情来看这一切,无不涂上一层愁苦的感情色彩.
　　以花木之“瘦”,比人之瘦,诗词中不乏类似的句子,这是因为正是“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这三句,才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界.“莫道不消魂”,直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻,与全词的整体形象相结合.“帘卷西风”一句,更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染,使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊.有了时令与环境气氛的烘托,“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托,此句也才能为千古传诵的佳句.
　　【赏析二】
　　李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚.明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之,一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫.德夫玩之再三,曰：‘只三句绝佳’.明诚诘之,答曰：‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.’正易安作也”（见《元伊世珍?琅嬛记》）.这个故事不一定是真实的,但是它说明这首词最好的是最后三句.
　　现在先看看它的全首.词的开头,描写一系列美好的景物,美好的环境.“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟.可是香雾迷朦反而使人发愁,觉得白天的时间是那样长.这里已经点出她虽然处在舒适的环境中,但是心中仍有愁闷.“佳节又重阳”三句,点出时间是凉爽的秋夜.“纱厨”是室内的精致装置,在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘.下片开头两句写重阳对酒赏菊.“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意.“人比黄花瘦”的“黄花”,指菊花.《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”.“有暗香盈袖”也是指菊花.从开头到此,都是写好环境、好光景：有金兽焚香,有“玉枕纱厨”,并且对酒赏花,这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境.然而现在夫妻离别,因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨.全首词只是写美好环境中的愁闷心情,突出这些美好的景物的描写,目的是加强刻画她的离愁.
　　在末了三句里,“人比黄花瘦”一句是警句.“瘦”字并且是词眼.词眼犹人之眼目,它是全词精神集中表现的地方.
　　在诗词中,作为警句,一般是不轻易拿出来的.这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象,除了它本身运用比喻,描写出鲜明的人物形象之外,句子安排得妥当,也是其原因之一.她在这个结句的前面,先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引,再加一句写动态的“帘卷西风”,这以后,才拿出“人比黄花瘦”警句来.人物到最后才出现.这警句不是孤立的,三句联成一气,前面两句环绕后面一句,起到绿叶红花的作用.经过作者的精心安排,好象电影中的一个特写镜头,形象性很强.这首词末了一个“瘦”字,归结全首词的情意,上面种种景物描写,都是为了表达这点精神,因而它确实称得上是“词眼”.以炼字来说,李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句,为人所传诵.这里她说的“人比黄花瘦”一句,也是前人未曾说过的,有它突出的创造性.