关于颐和园的对联或者有名的诗关于颐和园,我有急用,

关于颐和园的对联或者有名的诗关于颐和园,我有急用,
关于颐和园的对联或者有名的诗
关于颐和园,我有急用,

关于颐和园的对联或者有名的诗关于颐和园,我有急用,
颐和园绣漪桥
　　螺黛一丸,银盆浮碧岫
　　鳞纹千叠,璧月漾金波
　　绣漪桥,位于颐和园昆明湖之最南端,亦名锣锅桥,为自水路进入颐和园的门户.联语表现的是绣漪桥周围妩媚诱人的景色.上联写日景：桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上,水中倒映着碧绿的万寿山影.下联写月色：水波粼粼,在皎洁如玉的月亮照耀下,湖面荡漾着金色的清波.螺黛,画眉之墨,一种青黑色矿物颜料,此指黛眉.
　　将桥喻作美人之黛眉,将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫,笔墨传神.一丸与千叠相对,足见桥之娇巧与湖之浩瀚.联语文辞瑰丽,构思奇巧,意境瑰美,就如一幅苍润秀美的水墨画.（谢燕华）
　　颐和园宜芸馆道存斋
　　霏红花径和云扫
　　新绿瓜畦趁雨锄
　　联语清新幽雅：落英缤纷,花径霏红如霞,云雾之中,有人轻轻打扫；瓜田菜地,一片新绿如玉,细雨湿润,有人慢慢锄草.霏红,彩霞般的红色.联语用词简练,“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名,表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境. （谢燕华）
　　颐和园月波楼
　　一径竹荫云满地
　　半帘花影月笼沙
　　月波楼,在颐和嗣昆明．湖中韵南湖岛上.联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化,使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛,意境十分柔和淡雅.“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗：“烟笼寒水月笼沙.”联扣月波楼名,甚切. （谢燕华）
　　颐和园十七孔桥
　　虹卧石梁,岸引长风吹不断
　　波回兰桨,影翻明月照还空
　　十七孔桥,横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间,桥由十七个孔券组成,长150米,为颐和园中最大石桥.上联写水上之桥,下联写桥下之水.石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹；兰桨使水波回旋,划碎映于水面明亮清澈的月亮.照还空,指桥的十七孔．联语描绘水波、明月,水天一色,使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派. （谢燕华）
　　颐和园谐趣园饮绿亭
　　爱新觉罗·玄烨
　　云移溪树侵书幌
　　风送岩泉润墨池
　　谐趣园系北京名园颐和园中之园,原名惠山园.饮绿亭为其中一水榭,曾名水乐园.本联构思奇丽：溪边树梢上一抹彩云飘逸而来,好像触及书房的帷帘；山泉随风流至,仿佛润湿了屋中的砚台.书幌,指书斋中的帷幔窗帘.墨池,洗笔的水池,借指砚台．联语赋予云、风以生命和动感,并与表示清幽、宁静的书幌、墨池融为一体,动中有静,清寂中又透着闹意.“移”“送”“侵”“润”四字,恰到好处地写出了雅逸的意境,使景物充溢活力. （谢燕华）
　　颐和园谐趣园知鱼桥
　　月波潋滟金为色
　　风濑琤琮石有声
　　知鱼桥在颐和园谐趣园之东南角,建于清乾隆时.联语通过一看一听将桥下之水景绘得有色有声：明月下,水波涟漪,金光闪烁；风吹水击岸石,发出悦耳的声响.潋滟,水波流动貌.风濑,意为风吹水急.琤琮,原为玉器相击声,此谓水石撞击声.全联咏水,却无一“水”字,显出作者的艺术修养.“潋滟”与“诤琮”双声叠韵相对,增添了音韵之美.联语用词精巧,秀丽娴雅,令人如见其景,如闻其声. （谢燕华）
　　颐和园宜芸馆
　　绕砌苔痕初染碧
　　隔帘花气静闻香
　　宜芸馆建于清乾隆十五年（1750年）,对联以苔痕、花气为题咏对象,显出其清新淡雅的格调.上联化用刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”句意,说石阶周围的青苔刚刚萌发绿色；下联说花气透过竹帘传来静静幽香.砌,即石阶.此联语词凝练,雅而不俗.“绕”、“隔”、“染”、“闻”等动词精巧传神,生动地写出了环境的幽静宜人. （谢燕华）
　　颐和园画中游
　　幽籁静中观水动
　　尘心息后觉凉来
　　画中游在颐和园内万寿山西面.亭倚山岩,楼耀金碧,水木清华,环绕着几曲画廊,游览其中,真有身在画图之感.上联说,寂然宁静之中能体验到水之动,籁之幽,万物无不从容自得.有万物静观皆自得之意.幽籁,幽雅的声音.唐权德舆《酬穆七侍郎早登西楼感怀》诗：“杉梧静幽籁.”下联说,止息了一切杂念,则在繁嚣之中也可直觉地领悟凉意的来临.尘心,凡俗之心,名利之念.宋梅尧臣《送昙颖上人往庐山》诗：“尘心古难洗.”凉,指心灵的安闲自适,即精神的自由.联语启示人们,不能仅仅满足于耳目之游,还得进一步忘名利、齐得丧、同祸福、等贵贱,无牵无挂,走入同乎万物而与造物者游的逍遥境界. （蒋竹荪）
　　颐和园画中游石牌坊
　　闲云归岫连峰暗
　　飞瀑垂空漱石凉
　　画中游为重檐八角阁,正殿前有石坊.本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景：白云飘入山间,连绵青山浓阴高蔽而转暗；飞瀑垂空而泻,使石受漱而凉.岫,山峦.联语由流云而引出山峰,由飞瀑而引出岩石,炼字工巧,“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣. （谢燕华）
　　颐和园霞芬室
　　爱新觉罗·弘历
　　窗竹影摇书案上
　　山泉声入砚池中
　　霞芬室,在北京颐和园玉澜堂东配殿.婆娑摇曳的竹影映照在临窗的书桌上,潺潺的山泉声传入室内的砚池中.窗外的竹影、山泉与窗内的书桌、砚池遥相呼应,构成一幅宁静和谐的画面.“摇”字“入”字刻划了景物的动态.联语从视觉、听觉、触觉各个方面给人以美的享受. （谢燕华）
　　颐和园涵虚堂澹会轩
　　碧通一径晴烟润
　　翠涌千峰宿雨收
　　涵虚堂为颐和园南湖岛上一主要建筑.联语描绘了颐和园雨后清晨的佳丽景色：万绿丛中有一条小径通向幽幽深处,晴空中的云烟显得格外明润；干座峰峦犹如绿色波涛起伏,下了一夜的雨刚刚停息.对联通过一大（千峰）、一小（小径）突出颐和园的碧翠特色,笔调凝练,诗味浓郁,意境幽雅. （谢燕华）
　　颐和园涵远堂
　　爱新觉罗·玄烨
　　西岭烟霞生袖底
　　东洲云海落樽前
　　涵远堂为颐和园谐趣园之正殿.此联描绘了该堂的视野开阔：西山诸峰缭绕的烟霞似在袖底升起；东海瀛洲茫茫的云雾落到了酒杯之前.“西岭”、“东洲”,都用夸张和想像的表现手法,将苍茫的烟霞云海有若玩物般地置于袖底、樽前,突出此堂所涵之远.
　　联语情景交融,气势磅礴.上下联中一“西”一“东”,一“生”一“落”,一“底”一“前”,虚实相应,想像天外,显得意境空灵超脱. （谢燕华）