我要找的是小学李白古诗50首,而这里没有小学李白古诗50首.

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23.赠汪伦(李白)
　　李白乘舟将欲行,
　　忽闻岸上踏歌声.
　　桃花潭水深千尺,
　　不及汪伦送我情.
　　[简析]
　　李白游泾县桃花潭时,常在村民汪伦家作客.临走时,汪伦来送行,于是李白写这首诗留别.诗中表达了李白对汪伦这个普通村民的深情厚谊.
　　前两句叙事：“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声.”李白将要乘舟离去,汪伦带着一群村民前来送行,他们手挽着手,一边走,一边唱.“将欲”与“忽闻”相照应,写出了诗人惊喜的情态.“将欲”,正是小舟待发之时；“忽闻”,说明出于意料之外.也许汪伦昨晚已设家宴饯别,说明第二天有事不能再送了.但现在他不仅来了,还带了一群村民一起来送行,怎么不叫诗人激动万分!用什么语言来表达?桃花潭就在附近,于是诗人信手拈来,用桃花潭的水深与汪伦对自己的情深作对比.“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”两句,清代沈德潜评价说：“若说汪伦之情比于潭水千尺,便是凡语.妙境只在一转换间.”（《唐诗别裁》）的确,这两句妙就妙在“不及”二字将两件不相干的事物联系在一起,有了“深千尺”的桃花潭水作参照物,就把无形的情谊化为有形,既形象生动,又耐人寻味.潭水已“深千尺”了,那么汪伦的情谊有多深呢?
　　明代唐汝询在《唐诗解》中说：“伦,一村人耳,何亲于白?既酿酒以候之,复临行以祖（饯别）之,情固超俗矣.太白于景切情真处,信手拈出,所以调绝千古.”这一评论是恰当的.
　　24.独坐敬亭山(李白)
　　众鸟高飞尽,
　　孤云独去闲.
　　相看两不厌,
　　只有敬亭山.
　　[简析]
　　这首诗是李白离开长安后,经过了长达十年的漫游,来到宣城时所写.在长期的飘泊生活中,他饱尝了世态炎凉的滋味,增添了孤独寂寞之感,然而傲岸倔强的性格仍一如既往.这期间,他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗,也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗.这首诗表现了诗人在现实生活中感到孤寂,在大自然的怀抱里得到安慰的情景.
　　前两句“众鸟高飞尽,孤云独去闲”状眼前之景,流露出孤独之感.天上众多的鸟儿高飞远去,无影无踪了；连仅有的一片孤云也不肯稍驻片刻,独自远远地飘走了,山中显得格外幽静.在诗人看来,世间万物都厌弃他,离他而去.“尽”“孤”“独”“闲”等词,表现了诗人强烈的孤独感.这正是封建社会中许许多多有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫所共有的精神面貌.
　　三、四两句“相看两不厌,只有敬亭山”用浪漫主义手法,将敬亭山人格化、个性化.尽管鸟飞云去,诗人仍没有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山,觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着自己.他们之间不必说什么话,已达到了感情上的交流.“两不厌”,表现了诗人与敬亭山感情上的投契.“只有”,并不意味着太少,而是一种“人生得一知已足矣”的骄傲与满足.
　　25.黄鹤楼送孟浩然之广陵(李白)
　　故人西辞黄鹤楼,
　　烟花三月下扬州.
　　孤帆远影碧空尽,
　　唯见长江天际流.
　　[简析]
　　李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人,他“一生好入名山游”,足迹几乎遍及整个中国,留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇,这首诗是李白出蜀壮游期间的作品,写诗人送别友人时无限依恋的感情,也写出祖国河山的壮丽美好.
　　诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨,点明送行的地点及自己与被送者的关系.“故人”一词说明了两位诗人的深厚情谊.“黄鹤楼”是天下名胜,是诗人墨客流连聚会之所,又是传说中仙人乘鹤升天之处.而今两位潇洒飘逸的诗人在此道别,更带有诗意和浪漫色彩.第二句“烟花三月下扬州”,紧承首句,写送行的时令与被送者要去的地方.“扬州”是东南都会,自古繁华,而“三月”又正是春光明媚,百花争艳的季节.诗人用“烟花”修饰“三月”,不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的阳春特色,也使人联想到处在开元盛世的扬州,那花团锦簇、绣户珠帘,繁荣而又太平的景象.孟浩然要去的地方真是好地方,时间也选择得恰当.李白对友人的这次旅游自然十分欣羡.“烟花三月下扬州”这清丽明快的诗句,正表达了诗人内心的愉快与向往.但李白又是富于感情的诗人,当友人扬帆远去的时候,惜别之情油然而生.从《李太白集》里,我们可以看到李白、孟浩然之间有着不少赠答诗.在《赠孟浩然》中,李白写道：“吾爱孟夫子,风流天下闻.红颜弃轩冕,白首卧松云.”可见李白对孟浩然是多么敬佩,两人的情谊是多么深厚.
　　诗的第三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情.“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.”表面看来这两句诗全是写景,其实却有着诗人鲜明的形象.“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船,而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上.诗人在黄鹤楼边送行,看着友人乘坐的船挂起风帆,渐去渐远,越去越小,越去越模糊了,只剩下一点影子了,最后终于消失在水天相接之处,而诗人仍然久久伫立,目送流向天际的江水,似乎要把自己的一片情意托付江水,陪随行舟,将友人送到目的地.这两句诗表达了多么深挚的友情,然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼.诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中,将情与景完全交融在一起了,真正做到了含吐不露而余味无穷.
　　另外在诗歌的用韵上,诗人也颇具匠心地选择了“楼”“州”“流”三个声调悠扬的韵脚,吟诵起来余音袅袅.这与孤帆远去、江流天际的景象以及诗人目送神驰、情意绵绵的神态十分吻合.再加上语言清丽自然,意境雄浑开阔,这首诗真是令人越读越爱,百读不厌,无怪乎千古传颂.
　　清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥,含吐不露为贵.只眼前景,口头语而有弦外音,使人神远,太白有焉.”李太白的七绝在诗坛上的确是独步了.
　　26.早发白帝城(李白)
　　朝辞白帝彩云间,
　　千里江陵一日还.
　　两岸猿声啼不住,
　　轻舟已过万重山.
　　[简析]
　　这是一首传诵千古的七言绝句.
　　公元758年春,李白因参加永王李璘幕府事被牵连,流放夜郎(今贵州省西部）,行至白帝城才得赦免.在返回江陵途中,写下了这首诗,抒发了诗人愉悦的心情.
　　“朝辞白帝彩云间”,首句写诗人的回想,点出开船的时间是早晨,地点是白帝城.“彩云间”是写白帝城的高.彩云缭绕与诗人遇赦的喜悦之情十分和谐. “千里江陵一日还”,次句写诗人的意愿,形容船行之速,千里江陵只要一天即可到达.诗人用夸张的手法,写了长江一泻千里之势,同时也抒发了诗人“归心似箭”的心情.
　　第三、四句形象地描绘轻舟快驶的情形.“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”,两岸猿猴的叫声还没停止,可那轻快的小船已经驶过了千山万岭.这两句诗人先写猿声,继写轻舟,用一个“已”字把“啼不住”和“过万重山”联结起来,借猿声回响衬托轻舟的快捷,这种修辞手法是十分巧妙的.诗人急欲东归的心情,洋溢于诗的明快的节奏之中.
　　全诗写景抒情,写的是轻捷明快之景,抒的是轻快愉悦之情,达到了情景交融的地步.
　　27.秋浦歌(李白)
　　白发三千丈,
　　缘愁似个长.
　　不知明镜里,
　　何处得秋霜.
　　[简析]
　　这首诗采用浪漫夸张的手法,抒发了诗人怀才不遇的苦衷.
　　首句“白发三千丈”作了奇妙的夸张,似乎不近情理,一个人七尺身躯,而有三千丈的头发,根本不可能.读到下句“缘愁似个长”才豁然明白,因为愁思像这样长.“缘”,因为；“个长”,这么长.白发因愁而生,因愁而长.这三千丈的白发,是内心愁绪的象征.诗中有形的白发被无形的愁绪所替换,于是这三千丈的白发很自然地被理解为艺术的夸张. 后两句“不知明镜里,何处得秋霜”是说：照着清亮的铜镜,看到自己萧萧白发,简直没法知道自己的头发怎么会变得这样的白.通过向自己的提问,进一步加强对“愁”字的刻画,抒写了诗人愁肠百结难以自解的苦衷.“秋霜”代指白发,具有忧伤憔悴的感情色彩.
　　这首诗大约作于唐玄宗李隆基的天宝末年,这时候唐王朝政治腐败,诗人对整个局势深感忧虑.此时,李白已经五十多岁了,理想不能实现,反而受到压抑和排挤.这怎不使诗人愁生白发,鬓染秋霜呢?
　　28.望天门山(李白)
　　天门中断楚江开,
　　碧水东流至此回.
　　两岸青山相对出,
　　孤帆一片日边来.
　　[注释]
　　1．天门山：位于安徽省和县与当涂县西南的长江两岸,在江北的叫西梁山,在江南的叫东梁山.两山隔江对峙,形同门户,所以叫“天门”.
　　2．楚江：即长江.古代长江中游地带属楚国,所以叫“楚江”.
　　3．至此回：长江东流至天门山附近回旋向北流去.
　　4．回：回旋.
　　5．出：突出.
　　6．日边：天边.
　　29.闻官军收河南河北(杜甫)
　　剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳.
　　却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂.
　　白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡.
　　即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳.
　　[解说]
　　安史之乱给国家和人民带来巨大的灾难,杜甫早就盼望能早日平定安史之乱.当这一天终于盼来时,他竟激动得悲喜交加,喜极而哭.前四句由“忽传”到“初闻”,再到“却看”“漫卷”,几个连续动作把惊喜的心情描绘得生龙活现.后四句通过想象,尽力描写“喜欲狂”时的激动心情：他不但要高歌痛饮,而且恨不得乘着大好春光马上回到家乡,这从他一口气列出的四个地名,就能看出他的心早已沿着这一路线飞走了!
　　30.绝句(杜甫)
　　两个黄鹂鸣翠柳,
　　一行白鹭上青天,
　　窗含西岭千秋雪,
　　门泊东吴万里船.
　　[简析]
　　这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的,共写绝句四首,本诗是其中的第三首,描写了草堂门前浣花溪边春景.
　　本诗由两联工整的对偶句组成.前两句“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”写的是动景.首句堂前黄鹂鸣于翠柳间,是近景；次句白鹭飞上青天,是远景.这些景物的画面,色彩艳丽：嫩黄的小鸟,翠绿的柳林,雪白的鹭鸶,蔚蓝的青天,四种色彩给人以深刻的印象.不仅有色还有声,有那婉转动听的莺歌,真是一派生机勃勃的明丽的景象. 后两句“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”写的是静景.前两句两个动词是“鸣”“上”,后两句是“含”“泊”,一动一静.第三句写西岭积雪,是远景.“含”字运用拟人手法,十分贴切生动；“千秋”点出时间的久远,更显出其静.第四句写门前的船只,是近景.“泊”,停泊着,但这停泊的是将要驶往东吴的船,静中包含着动；“万里”点出空间的辽阔. 这首诗,每句一景,其中动景、静景,近景、远景交错映现,构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷,令人心旷神怡,百读不厌.
　　31.赠花卿(杜甫)
　　锦城丝管日纷纷,
　　半入江风半入云.
　　此曲只应天上有,
　　人间能有几回闻?
　　[解说]
　　这首诗前二句写成都音乐繁盛,日日奏个不停,乐声到处飘传.后二句一转,说此种音乐只有天上才有,人间难以听到,从而赞美了成都音乐的高超优美.对于音乐名曲,后人常引用此二句加以称赞.小说《彩云归》中,当秀兰唱了他丈夫入选的曲子后,陶冶之说：“今夜是珠联璧合,叫人一曲难忘!咳!难怪古人说：‘此曲只应天上有,人间能有几回闻’了!”
　　32.江南逢李龟年(杜甫)
　　岐王宅里寻常见,
　　崔九堂前几度闻.
　　正是江南好风景,
　　落花时节又逢君.
　　[简析]
　　这首诗是杜甫绝句中最晚的一篇,作于唐代宗大历五年（770年）.《明皇杂录》中记载：“开元中,乐工李龟年善歌,特承顾遇,于东都大起第宅.其后流落江南,每遇良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒.杜甫尝赠诗（即指此诗）.”杜甫少年时代正是开元盛世,曾与李龟年相熟；四十年后国家已经衰败,两人穷途相遇,不胜今昔之感,就写下了这首深沉的诗.
　　开首两句“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻”,是追忆昔日长安繁华时期的情谊.“岐王宅”“崔九堂”是开元时期京都长安的王侯第宅,是他们两人的相逢之地,“寻常见”“几度闻”写两人相会的频繁.后两句“正是江南好风景,落花时节又逢君”,写今日相逢正是风光秀丽的江南已到了流水落花的时节.这“落花时节”包含不少内容,既是明叙相逢的季节,又暗喻唐帝国由盛入衰的局面,作为人生的岁月,两人又到了落花时节的暮年.这四字写得十分深沉含蓄.“又”字抒发了诗人抚今追昔,感时伤世之情.
　　清朝蘅塘退士评说：“世运之治乱,年华之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中.”可见对这首诗的评价是较高的.
　　33.春夜喜雨(杜甫)
　　好雨知时节,
　　当春乃发生.
　　随风潜入夜,
　　润物细无声.
　　夜径云俱黑,
　　江船火独明.
　　晓看红湿处,
　　花重锦官城.
　　[简析]
　　这是一首描绘并赞美春雨的诗.题目中的“喜”字统摄全篇.全诗八句,虽没出现一个“喜”字,但诗人的喜悦之情溢于言表.
　　首联写春雨的来到：“好雨知时节,当春乃发生”,一个“好”字,表达了诗人对春雨的赞美.春天是植物萌发、生长的季节,正需雨,它就下起来了.诗人用拟人手法,盛赞春雨善解人意,似乎懂得人们的心愿一般.
　　颔联刻画春雨的特征：“随风潜入夜,润物细无声.”它伴随着和煦的春风,趁着夜色悄悄地飘洒大地,绵绵密密,无声无息地滋润着万物,不求人知,无意讨好.春雨具有这样高尚的品格,诗人格外喜欢.
　　颈联写春夜雨景：“夜径云俱黑,江船火独明.”诗人希望好雨能下个够,他开门出来看,只见天上乌云密布,地上也是黑沉沉的,连小路也看不清,只有江中船上的渔火露出一点亮光.
　　尾联“晓看红湿处,花重锦官城”是诗人的想象：春雨过后的翌日拂晓,整个锦官城里必然是一派花团锦簇、万紫千红的景象,那一朵朵湿漉漉、沉甸甸、红艳艳的鲜花,一定更惹人喜爱.花是如此,那田里的庄稼也肯定会茁壮成长.春雨给大地带来了蓬勃生机,给人们带来了丰收的希望,诗人怎能不赞美春雨呢!