怯魅是什么意思啊?请高手帮忙解答一下

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怯魅是什么意思啊?
请高手帮忙解答一下

怯魅是什么意思啊?请高手帮忙解答一下
“怯魅”（disenchanted）“怯魅”又译为“除魅”、“去魅”,指人类在对客观世界的研究中,逐渐排除精神体作用的一个漫长过程.
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“怯魅”的过程与科幻的诞生
在古人的眼里,客观世界既然象人那样不停地运动和变化,那么它必定是“活”的.春去秋来、风霜雨雪、日升月落,在古人眼里都是由某些精神体支配的原故.于是,在这些现象背后,必然存在着意志、善恶、价值和目的等因素.而它们和人类行为息息相关.天遣、神恩之类的观念遍布古代世界各处.所以,古人的自然观是附魅（enchanted）的.
在那个时期,即使奋斗在科学第一线的科学家,很长时间也是用这种眼光来看待自然.神明与精灵充斥在他们的学术作品里.古代天文学将行星运行轨道确定为正圆,是由于正圆“最能体现神的完美”.托利拆利进行大气压实验后,认为出现这一现象的原因,是“自然不喜欢真空”.牛顿发现万有引力后,认为这种超距作用之所以可能,是因为“整个自然都是上帝的身体”.早期解剖学家孜孜不倦地研究人体构造,因为精妙的人体结构“最能体现造物主的智慧”.凡此种种,不胜枚举.
近代科学从诞生到今天,一个主导倾向就是“怯魅”（disenchanted）“怯魅”又译为“除魅”、“去魅”,指人类在对客观世界的研究中,逐渐排除精神体作用的一个漫长过程.通过一个又一个领域的“怯魅”,自然被逐步看作纯客观的物质集合,客观世界无生命、没有喜怒哀乐,不再与价值、意义等精神现象相关,更不受人类思想感情的支配.今天,无论你学习研究哪一门科学知识,都可以看到“不以人的意志为转移”这句定语,这便是数百年“怯魅”过程的结果.
有趣的是,怯魅过程使人类越来越清楚地认识到自由意志的限制,却使得人类控制自然力量的范围逐渐扩大.人们不再祈雨,却可以人工降雨,不再用巫医驱魔,却可以用医药治病.
在古代小说中,神迹、魔法无处不在.它们不仅是神魔小说的主要情节,即使被后人归入“现实主义”的作品,也很自然地穿插着神迹.看一看《红楼梦》、《三国演义》和《水浒传》吧,无一不渗透着魔法.在作者心目中,超自然神迹本来就是世界的一部分.
在近代科学逐渐“怯魅”的过程里,文学家们也在自己的作品里减少神迹或巫术的份量.比如,斯威夫特那部充满奇迹的《格列佛游记》,仅有“格拉布答布卓布”一处,描写了“招魂术”这样的巫术,其它情节无论多么怪异,都是自然的、物质的.尽管斯威夫特对科学持有异议,但他的创作却明显受到“怯魅”的影响,有意地回避神迹和魔法.
科幻小说的诞生,是“科学奇迹”代替“神迹”的结果.科学奇迹是小说作者杜撰出来的,超现实的.但它们又必须是客观的、自然的、非精神的.早在一百多年前,凡尔纳在研究爱伦·坡的作品时,就写下了这样的结论：现在,我想提请读者注意一下这些故事里的唯物主义方面.在这些故事当中,我们从没发现天意的干预.爱伦·坡似乎不接受这种天意干预,并主张用物理法则来解释一切；必要时,他甚至自己虚构出这样的一些法则来；在他的身上,我们感觉不到使他不断地静观超自然的那些信仰.“（转引自《科幻小说之父－－凡尔纳传》上卷,107页）
早期一些科幻萌芽作品里,也有些许巫术的痕迹,如梦游、移魂、催眠术等等.但到了十九世纪末期,科幻真正定型以后,严格的物理界限就成为科幻文学的边疆.
可以说,后世科幻作家一直沿着这条路走向今天.特别是西方作家们,在那里,魔幻文学有强大的传统,相当一批作家既是科幻文学作家,又是魔幻文学作家.他们也更清楚这两种文学样式的不同.
认为科学幻想小说继承自幻想小说是不够的,宣称它是科学时代的幻想小说则是错误的.它是以世界的统一性为前提的神话故事,是建立在为所有人接受的某种合理性的基础之上.《科幻小说》,123页,（法）加泰尼奥.商务印书馆1998年出版.
不过,视科幻小说的诞生为受到科学界”怯魅“这一社会大背景的影响,并不是说奇幻小说与科幻小说相比,是一种低级落后的文学.奇幻小说在文学大家庭里自有其位置.笔者的意思是,在”怯魅“过程的影响下,科幻小说最终与奇幻小说区别开来,拥有了自己的特性.
“怯魅”过程在科幻小说的一个典型影响,就是许多科幻作家们翻改古代神话的题材,把它们置于客观、自然的背景下.比如,科幻小说中的外星人通常是魔幻小说里天使或魔鬼的翻改,魔法与巫术被翻改成”特异功能题材“,大量魔法工具被翻改成神奇的科学发明,等等.一些科幻作家干脆直接翻改神话本身,比如台湾科幻作家苏逸平将中国上古神话翻改成《龙族秘录》,将盘古开天地、后羿射日、精卫填海等典故直接改成科幻故事.这样的翻改虽然算不上有创意,但却反映了作者们有意识的努力：把古代神话的奇幻性留下,把其中的神迹和魔法排除掉.
最近一段时间,奇幻文艺对科幻文艺形成了强大的冲击.不惟中国,在科幻的大本营美国也是如此.”科幻的末日“,这句话已经流行一段时间了.（多佐伊斯,《美国最佳科幻小说年度选二十辑》前言一页,四川科技出版社.）这个现实可以从文学、流行文化、出版机制,乃至代际特点等许多方面来研究.但就作品内涵而言,近几十年科幻创作重新模糊超自然精神体与自然之间的关系,将被”忮魅“过程剔除的神怪、巫术等内容从后门领进来,这使得它与奇幻的关系变得模糊不清.看看迈克尔·克莱顿的《神秘金球》吧.那种”心想事成“的科幻构思,和奇幻有什么区别呢?许多圈外人把《哈里·波特》和《指环王》当成科幻,因为他们看不出现在的科幻和这些作品有什么本质不同.

像路西法那样的，邪气，很有魅力