绝版的周庄 你可以说不算太美,你是以自然朴实动人的.粗布的灰色上衣,白色的裙据,缀以些许红色白色的小花及绿色的柳枝.清凌的流水柔成你的肌肤,双桥的钥匙恰到好处地挂在腰间,最紧要

绝版的周庄 你可以说不算太美,你是以自然朴实动人的.粗布的灰色上衣,白色的裙据,缀以些许红色白色的小花及绿色的柳枝.清凌的流水柔成你的肌肤,双桥的钥匙恰到好处地挂在腰间,最紧要
绝版的周庄
你可以说不算太美,你是以自然朴实动人的.粗布的灰色上衣,白色的裙据,缀以些许红色白色的小花及绿色的柳枝.清凌的流水柔成你的肌肤,双桥的钥匙恰到好处地挂在腰间,最紧要的还在于眼睛的窗子,仲春时节半开半闭,掩不住招人的妩媚.仍是明代的晨阳吧,斜斜地照在你的肩头,将你半晦半明地写意出来.
你在那里等我,等我好久好久.我今天才来,我来晚了,以致使你这样沧桑.而你依然很美,周身透着迷人的韵致.真的,你还是那样纯秀、古典.只是不再含羞,大方地看着每一位来人.周庄,我呼唤着你的名字,呼唤好久了,却不知你在这里.周庄,我叫着你的名字,你比我想象的还要动人.我真想揽你入怀.只是扑向你的人太多太多,你有些猝不及防,你本来已习惯的清静与孤寂被打破了.我看得出来,你已经有些
厌倦与无奈.周庄,我来晚了.
有人说,周庄是以苏州的毁灭为代价的,眼前即刻闪现出古苏州的模样.是的,苏州脱掉了罗衫长褂,苏州现代得多了.尽管手里还拿着丝绣的团扇,已远不是躲在深闺的旧模样.这样,周庄这位江南的古典秀女便名播四海了.然而,霓虹闪烁的舞厅和酒楼正在周庄四周崛起,周庄的操守能持久吗?
参加“富贵茶庄”奠基仪式.颇负盛名的富贵企业和颇负盛名的周庄联姻.而周庄的代表人物沈万三也名富,真是巧合.代表富贵茶庄讲话的,是一位长发飘逸的女郎,周庄的首席则是位短发女子,又是巧合.富贵、茶、周庄、女子,几个字词在春雨中格外亮丽.回头望去,白蚬湖正闪着粼粼波光.
想起了台湾作家三毛,三毛爱浪游,三毛的足迹遍布全世界,三毛的长发沾的什么风都有.三毛一来到周庄就哭了,三毛搂着周庄像搂着久别的祖母.三毛心里其实很孤独.三毛没日没夜地跟周庄唠叨,吃着周庄做的小吃.三毛说,我还会来的,我一定会来的.三毛是哭着离去的,三毛离去时最后亲了亲黄黄的油菜花,那是周庄递给她的黄手帕.周庄的遗憾在于没让三毛久久留下,三毛一离开周庄便陷入了更大的孤独,终于把自己交给了一双袜子.三毛临死时还念叨了一声周庄,周庄知道,周庄总这么说.
入夜,乘一只小船,让桨轻轻划拨.时间刚过九点,周庄就早早睡了,是从没有电的明清时代养成的习惯?没有喧闹的声音,没有电视的声音,没有狗吠的声音.
周庄睡在水上.水便是周庄的床.床很柔软,有时轻微地晃荡两下,那是周庄变换了一下姿势.周庄睡得很沉实.一只只船儿,是周庄摆放的鞋子.鞋子多半旧了,沾满了岁月的征尘.我为周庄守夜,守夜的还有桥头一株粲然的樱花.这花原本不是周庄的,如同我.我知道,打着鼾息的周庄,民族味儿很浓.
忽就闻到了一股股沁心润肺的芳香,幽幽长长的经过斜风细雨的过滤,纯净而湿润.这是油菜花.早上来时,一片一片的黄花浓浓地包裹了古老的周庄.远远望去,色彩的反差那般强烈.现在这种香气正氤氲着周庄的梦境,那梦必也是有颜色的.
坐在桥上,我就这么定定地看着周庄,从一块石板、一株小树、一只灯笼,到一幢老屋、一道流水.这么看着的时候,就慢慢沉入进去,感到时间的走动.感到水巷深处,哪家屋门开启,走出一位苍髯老者或纤秀女子.那是沈万三还是迷楼的阿金姑娘?周庄的夜,太容易让人生出幻觉
1.摘录文中的一处比喻句,并模仿这写一句
2.文中第1自然段用“你”称呼周庄,这样写有什么表达效果?
3.“我为周庄守夜,守夜的还有桥头一株粲然的樱花.这花原本不是周庄的,如同我.我知道,打着鼾息的周庄,民族味儿很浓.”对这段话你是如何理解的?(提示：从樱花的故乡这个角度思考）
急.

绝版的周庄 你可以说不算太美,你是以自然朴实动人的.粗布的灰色上衣,白色的裙据,缀以些许红色白色的小花及绿色的柳枝.清凌的流水柔成你的肌肤,双桥的钥匙恰到好处地挂在腰间,最紧要
1.三毛是哭着离去的,三毛离去时最后亲了亲黄黄的油菜花,那是周庄递给她的黄手帕.
三毛是哭着离去的,三毛离去时最后偎了偎柔柔的风儿,那是周庄给她的温柔的抚摸.
三毛是哭着离去的,三毛离去时最后听了听柔柔的风声,那是周庄给她的温柔的细语.（想了两句,第一句“柔柔的风儿”比作“温柔的抚摸”,第二句“柔柔的风声”比作“温柔的细语”,建议用第二句,第一句稍微有点问题“风儿”是名词 “抚摸”是动词）
2.以第二人称“你”称呼 这样更亲切 更能直抒胸臆地抒发对周庄的感情
3.樱花产自日本,“我”也来自外地,周庄的中国风情、江南风情是如此的深厚,使这一切都很好的被融入了周庄.

1.三毛是哭着离去的，三毛离去时最后亲了亲黄黄的油菜花，那是周庄递给她的黄手帕。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后偎了偎柔柔的风儿，那是周庄给她的温柔的抚摸。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后听了听柔柔的风声，那是周庄给她的温柔的细语。（想了两句，第一句“柔柔的风儿”比作“温柔的抚摸”，第二句“柔柔的风声”比作“温柔的细语”，建议用第二句，第一句稍微有点问题“风儿”是名词 ...

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1.三毛是哭着离去的，三毛离去时最后亲了亲黄黄的油菜花，那是周庄递给她的黄手帕。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后偎了偎柔柔的风儿，那是周庄给她的温柔的抚摸。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后听了听柔柔的风声，那是周庄给她的温柔的细语。（想了两句，第一句“柔柔的风儿”比作“温柔的抚摸”，第二句“柔柔的风声”比作“温柔的细语”，建议用第二句，第一句稍微有点问题“风儿”是名词 “抚摸”是动词）
2.以第二人称“你”称呼 这样更亲切 更能直抒胸臆地抒发对周庄的感情
3.樱花产自日本，“我”也来自外地，周庄的中国风情、江南风情是如此的深厚，使这一切都很好的被融入了周庄

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第2小题怎么写啊

1.三毛是哭着离去的，三毛离去时最后亲了亲黄黄的油菜花，那是周庄递给她的黄手帕。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后偎了偎柔柔的风儿，那是周庄给她的温柔的抚摸。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后听了听柔柔的风声，那是周庄给她的温柔的细语。（想了两句，第一句“柔柔的风儿”比作“温柔的抚摸”，第二句“柔柔的风声”比作“温柔的细语”，建议用第二句，第一句稍微有点问题“风儿”是名词 ...

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1.三毛是哭着离去的，三毛离去时最后亲了亲黄黄的油菜花，那是周庄递给她的黄手帕。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后偎了偎柔柔的风儿，那是周庄给她的温柔的抚摸。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后听了听柔柔的风声，那是周庄给她的温柔的细语。（想了两句，第一句“柔柔的风儿”比作“温柔的抚摸”，第二句“柔柔的风声”比作“温柔的细语”，建议用第二句，第一句稍微有点问题“风儿”是名词 “抚摸”是动词）
2.以第二人称“你”称呼 这样更亲切 更能直抒胸臆地抒发对周庄的感情
3.樱花产自日本，“我”也来自外地，周庄的中国风情、江南风情是如此的深厚，使这一切都很好的被融入了周庄。

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1.三毛是哭着离去的，三毛离去时最后亲了亲黄黄的油菜花，那是周庄递给她的黄手帕。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后偎了偎柔柔的风儿，那是周庄给她的温柔的抚摸。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后听了听柔柔的风声，那是周庄给她的温柔的细语。（想了两句，第一句“柔柔的风儿”比作“温柔的抚摸”，第二句“柔柔的风声”比作“温柔的细语”，建议用第二句，第一句稍微有点问题“风儿”是名词 ...

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1.三毛是哭着离去的，三毛离去时最后亲了亲黄黄的油菜花，那是周庄递给她的黄手帕。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后偎了偎柔柔的风儿，那是周庄给她的温柔的抚摸。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后听了听柔柔的风声，那是周庄给她的温柔的细语。（想了两句，第一句“柔柔的风儿”比作“温柔的抚摸”，第二句“柔柔的风声”比作“温柔的细语”，建议用第二句，第一句稍微有点问题“风儿”是名词 “抚摸”是动词）
2.以第二人称“你”称呼 这样更亲切 更能直抒胸臆地抒发对周庄的感情
3.樱花产自日本，“我”也来自外地，周庄的中国风情、江南风情是如此的深厚，使这一切都很好的被融入了周庄。

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1. 三毛是哭着离去的，三毛离去时最后亲了亲黄黄的油菜花，那是周庄递给她的黄手帕。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后偎了偎柔柔的风儿，那是周庄给她的温柔的抚摸。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后听了听柔柔的风声，那是周庄给她的温柔的细语。（想了两句，第一句“柔柔的风儿”比作“温柔的抚摸”，第二句“柔柔的风声”比作“温柔的细语”，建议用第二句，第一句稍微有点问题“风儿”是名词 ...

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1. 三毛是哭着离去的，三毛离去时最后亲了亲黄黄的油菜花，那是周庄递给她的黄手帕。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后偎了偎柔柔的风儿，那是周庄给她的温柔的抚摸。
三毛是哭着离去的，三毛离去时最后听了听柔柔的风声，那是周庄给她的温柔的细语。（想了两句，第一句“柔柔的风儿”比作“温柔的抚摸”，第二句“柔柔的风声”比作“温柔的细语”，建议用第二句，第一句稍微有点问题“风儿”是名词 “抚摸”是动词）
2. 突出周庄的自然朴实、妩媚和古典美。
3. 樱花产自日本，“我”也来自外地，周庄的中国风情、江南风情是如此的深厚，使这一切都很好的被融入了周庄。

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