水浒人物的特点及典型故事高裘,徐宁,公孙胜,张顺,朱武,石秀,戴宗,顾大嫂,扈三娘,张青,解珍,解宝的性格特点及典型故事

水浒人物的特点及典型故事高裘,徐宁,公孙胜,张顺,朱武,石秀,戴宗,顾大嫂,扈三娘,张青,解珍,解宝的性格特点及典型故事
水浒人物的特点及典型故事
高裘,徐宁,公孙胜,张顺,朱武,石秀,戴宗,顾大嫂,扈三娘,张青,解珍,解宝的性格特点及典型故事

水浒人物的特点及典型故事高裘,徐宁,公孙胜,张顺,朱武,石秀,戴宗,顾大嫂,扈三娘,张青,解珍,解宝的性格特点及典型故事
高俅 （?—1126）北宋末年人.初为苏轼小史（书僮）,后事枢密都承旨王铣,因善蹴鞠,获宠于端王赵佶 （即徽宗）.宋徽宗即位后,官至开府仪同三司,在任时宋军政废弛.在施耐庵水浒传中对他有深刻刻画.高俅于靖康初病死.
以北宋晚期社会生活为题材的历史小说《水浒传》里,朝廷中有一个殿前都太尉（掌管军事的高官）高俅,这是个令人憎恶的反派人物,他逼得八十万禁军教头王进背井离乡,把另一位八十万禁军教头林冲弄得家破人亡.他时时出奸计与梁山好汉作对,最后还陷害宋江等人.虽然《水浒传》是小说,刻画出的这样一个恶贯满盈的人物,不能作为历史来看待.但也不是空穴来风,凭空捏造出来的.
高俅在历史上实有其人,但是史书上对这个人记载不详.南宋王明清的《挥麈后录》说,“高俅者,本东坡先生小史,草札颇工.东坡自翰苑出帅中山,留以予曾文肃,文肃以史令已多辞之,东坡以属王晋卿.“
由此可见,高俅原是苏轼的小史（也就是小秘书一类的角色,《水浒传》中说是书童）,他为人乖巧,擅长于抄抄写写.元佑八年（1093年）苏轼从翰林侍读学士外调到中山府,将高俅送给曾布,虽然苏与曾布分属新旧两派,二人在元佑年间是有所交往的,而且还有着一定的交情.据一些学者考证,《挥麈录》作者王明清的外祖父乃是曾纡,而曾纡就是曾布的儿子,他所记载的曾家发生的事情应该是可以信赖的.但是曾布婉拒了苏轼的好意.于是苏轼又把高俅推荐给了他的朋友小王都太尉王诜（即王晋卿）,于是高俅又回到了东京(今河南开封).
出身寒微的高俅何以后来会青云之上?他发迹的原因是什么呢?《水浒传》中说他后来遇上了贵人,小王都太尉和内侄端王交好,小王都太尉派高俅到端王府送物,由此结识了端王（后来的徽宗）,被端王看上,从此留在端王身边.这种说法是有依据的.
王诜是宋神宗的妹夫,端王（徽宗）的姑夫,《宋史》中说,王诜虽然是堂堂驸马,但却是一个招蜂引蝶之辈,冷落蜀国长公主.公主后来郁郁而死,气得神宗在公主葬后立刻将王诜贬谪.不过王诜却是一个丹青书法的好手,徽宗在潜邸时,就常与之切磋,关系很好.元符三年（1100年）,高俅的人生因为一次偶然事件而发生了重大转折,这就是与端王赵佶的相识.《挥麈后录》中说,王诜与赵佶在等候上朝时期相遇,赵佶忘了带篦子刀,于是向王诜借了一个,修理了一下鬓角.赵佶用后对王诜说：“这篦子刀的样式非常新颖可爱”.王诜回道：“我最近做了两个,还有一个没用过,稍后就派人给你送去.”晚上,王诜就派高俅到端王府去送篦子刀.碰巧,赵佶正在园中踢毬,高俅便站在一旁看,露出不以为然之色.或许是赵佶注意到了这个小厮的神情,便问道：“你也会踢吗?”高俅倒也年轻气盛,回答说能.于是二人对踢,高俅拿出全身本领,将毬踢得如鳔胶粘在身上一般,甚合赵佶的口味.赵佶大喜,当即派人传话给王诜：“谢谢你给的蓖刀,连同派来的人,我一起收下了.”,高俅于是变成了端王赵佶的亲信.
更为凑巧的是,不久皇帝宋哲宗驾崩,端王幸运地被太后选中继位,成了大宋皇帝.而高俅这个搭上末班车的潜邸“旧臣”,也鸿运当头,一下子从一个闲散王爷的玩伴儿,一跃进入了大宋王朝的官场.并且在官场中青云直上.
宋王朝在仕进制度上采用“扬文抑武”的政策,不过这是针对权力和威望而言的,武臣的俸禄和品级实际并不低.但既然文臣的地位占先,对其的要求也就比武臣高得多.有宋一朝,担任县令以上的文官基本上都具有三考出身的进士资格,对于像高俅这般的闲杂人等,要想要挤入文官圈子是不现实的.而武臣体系相对望低权小但用人的资格方面比较低,升迁的伸缩性也大.对于高俅这类人物来说,显然是步入仕途的捷径.
不过宋朝的武官任用也有制度,没有边功,就不得为三衙的长官.徽宗为提拔高俅可谓煞费苦心,先让高俅下放到基层,托给守卫边境的大将刘仲武,以此来“镀金”,为以后升迁打下基础.《宋南渡十将传》卷一“刘錡传”中说：先是高俅尝为端王邸官属,上即位,欲显擢之.旧法,非有边功,不得为三衙.时（刘）仲武为边帅,上以俅属之,俅竞以边功至殿帅.”
高俅立过何种边功?史无记载, 但是刘仲武在崇宁三年（1104年）约十月,吐蕃赵怀德等叛宋的事变中,指挥得当获得大胜而使赵怀德等复降.有学者认为可能当时高俅也参加了以上战役.大观二年（1108年）,童贯及刘仲武在西边又取得了一次较大的胜利,他们成功地招降羌王子臧征仆哥,收复了积石军.徽宗对此十分高兴,亲自接见了刘仲武,颇为恩宠,并悉命仲武的九子为官.从徽宗的表现来看,他是认为这是一次很大的胜利,高俅也有可能参与了其役,《挥麈后录》说高俅“数年间建节,循至使相,遍历三衙者二十年.”高俅升迁的资本很可能出于在刘仲武军中的经历,而刘仲武深知徽宗将高俅托给自己的目的,也有可能扩大高俅的功劳,做个顺水人情.这从高俅以后与刘仲武家的密切关系中可以看出.刘仲武在政和五年打了败仗,但他的仕途却没有受到影响,高俅在朝中替他说了好话.刘仲武死后,高俅又极力向徽宗推荐其子刘錡担任大将.
也有人认为,如果高俅仅仅是因踢得一脚好球而得到皇帝宠爱以至平步青云.这未免小看了高俅.高俅不是寻常之辈,在为官弄权上还是有些手段的,所以能居高位数十年而不倒.首先他乖巧善佞,对上司尤其是皇帝徽宗百般讨好,迎合徽宗志大才疏,好名贪功的心理.高俅管理禁军,在军队训练上玩了不少花架子,孟元老的《东京梦华录》记载.高俅主持的军队争标竞赛开始是“横列四彩舟,上有诸军百戏,如大旗、狮豹、棹刀、蛮牌、神鬼、杂剧之类.又列两船,皆乐部.”,争标之前,先是吹吹打打,后面的争标竞赛,也要搞出“旋罗”、“海眼”、“交头”等各种花样,颇为热闹.让徽宗看了十分满意.同时这个人还有一个好处,对有恩于他的故人不忘报答.除了他与刘仲武家保持密切关系外,对他原来的主人苏轼一家也颇为照顾.一些野史上记载他“不忘苏氏,每其子弟入都,则给养恤甚勤.”因此他的这些作为也获得朝中一些人的好评.
但是高俅贪欲很重,有学者指出,靖康年间,政治风云变向,有大臣上书揭露了高俅恃宠营私的罪行.《靖康要录》载：“靖康元年五月二十日,“臣僚上言,谨按：高俅……身总军政,而侵夺军营,以广私第,多占禁军,以充力役.其所占募,多是技艺工匠,既供私役,复借军伴.军人能出钱贴助军匠者,与免校阅.凡私家修造砖瓦、泥土之类,尽出军营诸军.请给既不以时,而俅率敛又多,无以存活,往往别营他业.虽然禁军,亦皆僦力取直以苟衣食,全废校阅,曾不顾恤.夫出钱者既私令免教,无钱者又营生废教,所以前日缓急之际,人不知兵,无一可用.朝廷不免屈已夷狄,实俅恃宠营私所致.”.高俅将军营的地皮建成私宅,这还不算,而且把禁军当作私役,不管训练,专管为他营私出力.如果你没手艺,那么只能花钱再雇工匠.有钱的,就可以免于操练；没钱的,只能再找营生赚钱,也无法操练了.于是军队“纪律废弛”、“军政不修”,成为“人不知兵,无一可用”的无用摆设,以至当国家危急,面临虎狼之师金军的进攻,开封城内几十万的禁军很快瓦解,其罪是难容的.
靖康元年徽宗得知金军渡过黄河后,便连夜仓皇逃往东南避难.《靖康要录》记载徽宗南逃到了泗州,童贯、高俅各带领若干胜捷兵和禁军也赶到与之汇合,一时间又组成了一个徽宗的亲信小班子.但是徽宗的宠臣们却为了邀宠而争风吃醋,勾心斗角,相互倾轧.在到达泗州后不久,童贯便与高俅发生冲突.“童贯以胜捷兵三千扈从渡淮如淮阳.高俅以禁卫三千留泗上,控扼淮津.”童贯扈从徽宗等人继续南下,而把高俅留在了泗州,名为“控扼淮津”,高俅于是以生病为由,回到了开封.史书上说,当时随从皇帝的童贯、梁师成一伙人都被连坐杀死,童贯被处死并枭首于开封,蔡攸也被钦宗下旨处死.恰恰是因为高俅提前离开了江南,没有参与当时徽宗集团与钦宗集团的斗争,反而使他得到了一个比童贯、蔡攸等人幸运得多的下场.恶人未必全有恶报,这也能算是历史留下的遗憾吧.
金圣叹在评《水浒》时,曾经说过：“盖不写高俅,便写一百八人,则是乱自下作也；不写一百八人,先写高俅,则是乱自上作也”.金圣叹不愧是才子,这一番话,入木三分,发人深省.
高俅这人,书上说他“踢得好脚气球”.更兼“吹谈歌舞,刺枪使棒,相扑杂耍；亦胡乱学诗、书、辞、赋”.如此看来,他倒是个挺全面的人物.“若论仁、义、礼、智、信、行、忠、良,却是不会.”这倒也无妨.都说“男人不坏,女人不爱”,像这样各方面都懂一点,道德方面“潇洒”一点,足球又踢得好一点的男性青年,若生于现代,倒有可能成为女孩们心目中的白马王子.倘若时来运转,他还能带着中国队,在世界杯上一举夺冠.可他偏偏生在宋代,而且居然稀里糊涂地当上了殿帅府大尉.于是,就只能扮个丑角了.
刚开始,他在东京并不吃香.只是陪着别的公子哥,闯红灯、斗鸡玩马,风花雪月的到处逛逛.后来被发放出界,只好到淮西柳大郎处安身.三年后,哲宗大赦天下,他也想回家了,便由柳大郎一纸书信,送到了东京董将士家里.董将士见他是个破落户,怕留在家中会带坏孩子,便又一纸书信,将他送给了小苏学士.小于同样的考虑,小苏学士也来一封信,把他送人了小王督太尉府里.这时的高俅,就像一个皮球一样,被人传来传去,日子也不好过.
但也是他合该发迹.一日,小王督太尉差他去给端王送东西,端王恰巧正在踢球.这浑球一见那圆圆的东西,献技之心痒痒,便上前踢了一脚,这一脚,把球踢到了端王脚下,其实也就是把自己踢进了统治集团.后来的宋江等人,还打算“到边庭上一刀一枪,博得个封妻荫子”.而高俅只一脚便定了乾坤.足球的魅力,在此可见一斑.
之后的道路便十分子坦了,哲宗驾崩,端王即位,是为徽宗.没过半年,高俅便当上了殿帅府太尉.所谓“一人得道,鸡犬升天”,草包当了皇帝,便把下面的馒头也一个个封了官,而且还是大官.那个充其量只能当个足球教练的高俅,一下子当上了“军委主席”,便很快地跟着人五人六起来了.
但是,馒头毕竟是馒头.或许你一时运气,凭着自己巴结,主子赏赐,能得到无限的荣华富贵.可是,肚里的学问和那身上的本事,却不是几个马屁就能拍出来的.像高俅这样的货色,平时给三军将士领个奖、签个名,还能像个模样；真到了是驴是马拉了来溜溜的时候,那骨子里的浑球本质,就毕露无遗了.后来他组织军队,多次进剿梁山,竟没一次成功,空费了许多兵马钱粮.最后一次,他挂帅亲征,率十节度一同讨伐,却跟耍猴一样,只三阵,便被宋江杀得屁滚尿流,自己也被张顺捉上山去.要不是宋江招安心切,放他回去,只怕高太尉的脑袋,真得让好汉们当球踢了.
像这号人,干好事,未必能干好；干坏事,却绝对能干坏,你看他上任伊始,既不整顿军纪,也没检阅兵马,第一件事,就是把跟他有过节的王进修理了一顿.没过几年,又因为干儿子高衙内青春躁动,看上了林冲的老婆,就机关算尽,硬是把这个一贯忍气吞声的老实人给逼反了.后来还把杨志弄得流落街头,无处容身.梁山水泊之所以能聚起这么一批虎狼之徒,高太尉实有不可磨灭之功.
这样的喜剧在中国历史上上演,并非第一次,也不是最后一次.上帝在创造领袖的时候,总不忘再造几个小人,放到他身边去,给他聊天解闷,歌功颂德,于是,阿斗身边出了个黄皓,乾隆身旁也来了个和珅.连那个世称明皇的唐立宗,在任用姚崇为相的同时,还不忘把李林甫放在身边,时不时地讲个荤笑话来解闷呢.
而宋徽宗的情况,较以上几位又更为复杂.他在登基之前,是个不问政事的人物,整日琴棋书画,品竹调丝.比起高俅来,他才是真正的魅力男性,不但球踢得好,而且有文化,有内涵.谈情说爱古今无双,再加上天生的英俊面庞,及一身的荣华富贵,放到现在,肯定倾倒一片.他如果老老实实地当他的文学家、艺术家或情圣的话,或许还能在史书上留下不少美谈,可谁知他那宝贝哥哥哲宗,连太子都没生下,就忙着西去了.众大臣商量来商量去,最后还是把那只逍遥猴给推了上去.
可想而知,在这之前,大臣们当中,肯定很少有人去他的端王府做客.都忙着巴结皇上哪,谁有空去给这花花公子请安呀?所以,当他那屁股刚沾上龙椅的时候,面对阶下那一张张陌生的脸孔,心里是很紧张的.这帮浑球表面上都在山呼万岁,心里想什么?天晓得!他不禁生出一阵孤独感.
一日,他上朝回来,碰到了高俅.他仔细看了看,觉得那身段,那造型,竟是当忠臣的绝好素材!而在高俅看来,徽宗又未尝不是一块当圣上的好料呢?随着这群小丑的粉墨登场,北宋王朝那走向覆灭的步伐大大加快了.
高俅原名高毬,本是东京一个泼皮无赖、市井流氓,连他的父亲都容不得他,忍无可忍之下到官府告了他一状,结果,高俅被“断了二十脊杖,迭配出界发放”.后来,高俅到淮西投奔了一个开赌坊的闲汉柳世权.
不料柳世权不想长期收留这个无赖.经柳世权推荐,高俅回到了东京投奔药商董将仕.董将仕也不愿收留他,便打发他去投奔小苏学士,小苏学士又将他推荐给小王都太尉.这一次,高俅算是找到了知音,小王都太尉居然待他“如同家人一般”.不久,小王都太尉的小舅端王看中了高俅.自从高俅投奔小王都太尉之后,实际上已露出了发迹的契机,这时的高俅虽然还是一个帮闲者,但无形中已攀上了高枝,平步青云是迟早的事了.《水浒》作者别具匠心地在王都太尉和其舅端王的前面各加了一个“小”字,说明凡为老百姓所深恶痛绝的小人,自然受小人的赏识,正所谓物以类聚,人以群分.
那个小舅端王不是别人,正是后来即位的徽宗皇帝.徽宗是个足球迷,恰好,踢球是高俅的长项,所以东京人才称他作“高毬”.当然,仅仅踢一脚好球是不够的,高俅自有别的本事.且看他初见徽宗时的表现：先使个“鸳鸯拐”将恰好滚到自己脚边的球踢还徽宗,这一手令徽宗惊叹不已；然后,在回答徽宗问话时连忙“向前跪下”,继而又“叉手跪覆”,并且“拜道”、“再拜道”,恭敬得不得了.徽宗令他踢球,他便“叩头谢罪”,“把平生本事都使出来奉承端王.”
再说徽宗皇帝遇到了高毬这么个知音,自然欣喜非常.他登基后,半年间便提拔高毬为殿帅府太尉.高毬发迹了,便将“毬”改做“俅”.大概他觉得“毛”字旁有禽兽之嫌,改作单立人,便人模人样的了.
大凡小人得志,第一件事便是公报私仇.高俅发现东京八十万禁军教头王进正在其分管之下,而王进的父亲曾揍过高俅.所以,高俅要报复王进了,害得武艺高强的王教头连夜携母出逃.当时宋朝边患频仍,正值用人之际,而作为国家有用之才的王进却被逼得走投无路.北宋不亡、徽宗不被金军活捉才怪呢!
《水浒》开篇先写一无赖高俅的发迹史,而只字不提作为全书主角的梁山好汉,寓意甚明：国家动荡,民不聊生,直至官逼民反,罪在皇帝和他宠任的贪官污吏.七十年代举国大批《水浒》时,人们都认为《水浒》“只反贪官,不反皇帝”,其实不然.在帝制时代,施耐庵不得不用曲笔而已.试想,高俅、童贯、蔡京、杨戬之流,又是谁在常识、重用他们呢?没有昏君,何来奸臣?

（一）、宋江形象分析
自从《水浒传》问世以来，一直对宋江的评价褒贬不一。宋江是《水浒传》中最复杂的人物形象，也是最经得起琢磨的一个人物形象。他是阴险奸诈，还是忠义两全？是道貌岸然，还是江湖好汉？
宋江的绰号
《水浒传》里边的每一个英雄好汉，基本上只有一个绰号。宋江却有四个绰号：黑宋江、孝义黑三郎、及时雨、呼保义。而他每一个绰号，都表现了他在这个方面的特...

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（一）、宋江形象分析
自从《水浒传》问世以来，一直对宋江的评价褒贬不一。宋江是《水浒传》中最复杂的人物形象，也是最经得起琢磨的一个人物形象。他是阴险奸诈，还是忠义两全？是道貌岸然，还是江湖好汉？
宋江的绰号
《水浒传》里边的每一个英雄好汉，基本上只有一个绰号。宋江却有四个绰号：黑宋江、孝义黑三郎、及时雨、呼保义。而他每一个绰号，都表现了他在这个方面的特点，也表现出了这个人物的复杂性。
《水浒传》第18回：
那押司姓宋，名江，表字公明，排行第三，祖居郓城县宋家村人氏。为他面黑身矮，人都唤他做黑宋江；又且于家大孝，为人仗义疏财，人皆称他做孝义黑三郎。……自在郓城县做押司。他刀笔精通，吏道纯熟；更兼爱习枪棒，学得武艺多般。平生只好结识江湖上好汉，但有人来投奔他的，若高若低，无有不纳，便留在庄上馆住，终日追陪，并无厌倦。若要起身，尽力资助，端的是挥霍，视金如土。人问他求钱物，亦不推托；且好做方便，每每排难解纷，只是周全人性命。……以此山东、河北闻名，都称他作及时雨。
呼保义 第四个绰号就是“呼保义”。呼保义这个词，一直到今天，大家都无法把它解释清楚。有一种解释说，保义是南宋时候武官的一个称呼，叫保义郎。另外一种解释，说“保”，就是保持的保；“义”就是忠义的义，“保义”即保持忠义，呼的意思，就是大家都那样叫他。大体上说，呼保义这个词实际上讲的是宋江对待国家的态度，对待朝廷的态度，对待皇帝的态度。
对宋江的第一个角度的理
《水浒传》第18回宋江刚出场的时候，就对他有一个全面的介绍。他是世代务农，世世代代种地，守一些田园过活。自幼攻读经史，受到传统的文化教养。更主要的一点就是他所从事的职业。他在县衙里边当一个押司。所以从他的家境出身以及所受的文化教养和所从事的职业，我们可以判断，他的家境出身使他有一定的正义感，他的职业养成他处事谨小慎微，随机应变的习惯，也培养了他喜欢玩弄权术的手段。这是我们对宋江的第一个角度的理解。
对宋江的第二个角度的理
第二，宋江到底是仗义的英雄？还是国家的忠臣？我们可以从他上梁山之前和上梁山之后的几件事来分析一下。上梁山之前，他为了自己的心腹兄弟，私放晁盖。并且为了怕事情暴露，杀死阎婆惜。从这些事情上来说，我们可以说宋江是一个仗义的英雄。那么上梁山之后，他就变成了一个义军的首领，他领导梁山兄弟的几次战役，都充分显示了他的指挥和组织才能。而在受招安之后，他就变成了一个国家的忠臣。他把梁山的堂名由原来的“替天行道”改为“顺天护国”，这是一个国家的忠臣才有的行为。所以说无论我们以怎样的主观情感对宋江或褒或贬，或爱或恨，都不能否认他是中国古典文学人物画廊里一个成功的艺术形象。
（二）、林冲形象分析
《水浒传》写人物的性格特点，有生活的依据，而且能够随着生活矛盾的发展，他的性格要产生变化。《水浒传》写林冲的性格转变，写得非常出色，有根有据。他为什么要变化？什么时候变化？都是从生活出发，这是《水浒传》的现实主义。
《水浒传》中，林冲有一个突出的性格特点：能忍，忍辱负重、忍气吞声、不敢反抗。一般的小说，要充分地理想化的写一个正面人物，往往一开始就要写他的优点。但是《水浒传》不一样，林冲在《水浒传》里边是个响当当的英雄，了不起，作者是热烈地歌颂他的。可是一出场就写他的弱点，写他性格里边的弱点，不好的一面，就是能忍，忍辱负重、忍气吞声。
“忍”之一：
一个八十万禁军教头，在光天化日之下，妻子被人家调戏，奇耻大辱，不能忍受的。所以他非常气愤地去了。“当时林冲扳将过来，扳着他的肩胛，却认得是本官高衙内，先自手软了”。“先自手软了”这五个字非常值得注意，这不是简单的、一般人物的动作神态的描写，而是一下子挖掘到人的内心世界。所以小说写林冲怒气未消，知道以后，扳过来，先自手软了。但是“怒气未消，一双眼睁着瞅那高衙内”。但是敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了这口气。小说在这里写得非常好，写出了人物内心的活动。
林冲与鲁智深此时的比较：鲁智深就不买账，鲁智深有一段话是响当当的，跟林冲形成鲜明的对比。他说“你却怕他本官太尉，洒家怕他甚”，“俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖去了”。一个是忍辱怕事；一个是疾恶如仇。一个是自己受侮辱、受压迫不敢反抗；一个是看见自己的朋友受压迫，就不能忍受，这两个人的性格形成鲜明的对比。
“忍”之二：
接下来还是写林冲想苟安，忍。但想苟安也不能苟安，想忍也忍不下去。所以小说接着写高衙内又收买了陆谦，让陆谦把林冲的妻子骗到他家里面楼上。林冲得知后，“拿了一把解腕尖刀”，“径直奔到樊楼，前去找陆虞侯”。他拿起这个解腕尖刀不是去找高衙内，而是去找陆谦。也就说，林冲已经开始反抗了，但是他反抗的程度和范围有限。应该找高衙内，这里大概有两个意思。第一，还是怕高衙内，不敢惹他。前面说了，权且饶他这一次。这是第二次了，他又忍让了；第二，这是写林冲重义。就是说陆谦是林冲的结义兄弟，背信弃义，不讲义气的人林冲是最痛恨的。讲义气是林冲性格当中非常美好的东西，很宝贵的东西。这是他以后能够转变，而且转变以后革命性非常强的一个很重要的因素。
“忍”之三：
林冲发配沧州以后，还是能忍，还是忍辱负重。小说这里写得非常精彩，他临走之前写了一封休书。这纸休书我觉得有两方面的内容，一方面写出林冲的善良，他替妻子考虑得很周到；另一方面也写出他能忍的性格，也天真幼稚。你以为写了一纸休书以后高衙内就不来了？照样来。所以这些地方，一方面写出他的善良，引起读者对他的同情，另一方面，引起读者对于罪恶势力的更加憎恨。
“忍”之四：
刺配沧州，有一个情节：押监他的两个差人董超、薛霸，一路上虐待他，用烫水让他洗脚，连读者都不能忍了，他还是“忍”，后来走到野猪林，就是董超、薛霸受高俅、高衙内之托付要杀害林冲的地方。到这个时候了，而林冲一点都没想到可能要杀他（武松到飞云浦就已想到差人要杀他），你要捆就捆吧。换成另外的人，像鲁智深也好、李逵也好，在这种情景下绝不会这样说。鲁智深救下了他，要杀两个公人，林冲极力阻挡。这时他还是忍，不想反抗。
“忍”之五：
到沧州牢营不久，他从李小二口中得知来了几个“尴尬人”，于是买了一把解腕尖刀，街上寻了几日不着，“心下且自慢了”，又“忍”过去了；
沧州牢营安排他到草料场，这是个阴谋，林冲浑然不知，还打算“待天晴到城中换个泥水匠修补”，“神明庇佑，改日来烧纸钱”。还以为给他一个好的差事，到那儿去过得比较安稳。最后火烧草料场，他在山神庙里面听见陆谦他们三个人说话，要把他的骨头拣回去到高俅那儿去领赏。这时林冲满腔怒火一下子爆发出来，打开山神庙的门出去把几个人杀了，然后造反上山，由此就实现了彻底地转变。
小结：林冲走的道路是非常艰苦，林冲走了一个很漫长的、很艰苦的道路。作者写林冲的转变，它是有很多伏笔，譬如说他和陆谦是好朋友、结义兄弟，但是后来陆谦害他了，那么他就曾经跟陆谦讲：“贤弟不知，男子汉空有一身本事，不遇明主，屈沉在小人之下，受这般腌臜的气”。也就说，就是他在统治阶级的压迫之下，满腔不平之气。这个满腔不平之气，就是林冲能够一步一步向前迈进，最后实现了思想转变，造反上山的基础。他虽然是一个八十万禁军教头，是个中级军官，但是他一出场就是被压迫的。所以虽然是统治阶级里边的人物，但是他所处的地位和广大被压迫的人民群众有相通之处，这是他能够转变的一个基础。林冲能忍，宽容了压迫他、侮辱他的人，但是他的对手可没有放过他。一计不成，又生一计。那个社会的黑暗势力、罪恶势力，不断地向他紧逼而来，所以他非常不满的胸中，有一腔不平之气的。
几个梁山人物“上山”的比较：
林冲上山的过程就是从能忍到不能忍、从懦弱到坚强、从屈辱到反抗，这么一个转变过程。林冲上山是走了一个非常艰苦的道路。《水浒传》写人物，不同的英雄有不同的性格，上山走的是不同的道路。这个不同的道路是跟他性格有关系的，这个性格又是跟他的家庭出身、他的生活境遇有关系的。李逵上山是最痛快的，宋江是最曲折的，鲁智深是最爽朗的，爽朗跟痛快不完全一样；一点都没有瞻前顾后，凄凄惨惨切切，军官当不成就当和尚，和尚当不成就上山，非常爽朗。
（三）、《水浒传》中的女性形象
《水浒传》中的女性形象可以分成三类：
1、上附天罡地煞之数的梁山三位“女英雄”：孙二娘、顾大嫂、扈三娘；
2、第二类给读者留下深刻印象的是四个淫妇：二潘、阎婆惜以及卢俊义的贾氏夫人；
3、《水浒传》里面描写了一个贞节娘子：林娘子。此外还有一些人物形象，比如说有两个老太婆，一个是面目不太清楚的阎婆惜的母亲阎婆，一个是面目可憎的王婆。
孙二娘 黑店老板娘，孟州道十字坡开人肉包子铺的，绰号母夜叉。她这个“母夜叉”形象是“系一条鲜红生绢裙，擦一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金钮”，“眉横杀气，眼露凶光。”而且母夜叉跟她丈夫之间的关系是倒过来的。丈夫武艺没她高强，而且这个店不是姓张，而姓孙，为什么呢？孙二娘的黑店是祖传的，她父亲叫山夜叉孙元，是江湖上的前辈绿林中是有名的。这个形象以及她的作为，我们大概很难接受。武松眼中看到的这个黑店是“墙上挂了几张人皮，梁上吊了几条人腿”，这样也算好汉吗？是农民起义吗？任何一个朝代不管是古代，还是现代，恐怕都是要法律追究的。说到底，孙二娘就是一个娴熟于江湖黑道的女人。
读者对梁山上三位女英雄印象最深的应该是扈三娘。因为扈三娘漂亮，美貌，英武，但她却是一个非常不成功的文学形象，不管《水浒传》写扈三娘英雄了得，用了如何重笔浓彩，但是作为人物形象，作为艺术形象是单薄的，没有性格可言，嫁给王矮虎已经是她的人生大不幸，最后又死于非命。从这里我们可以看出作者对女性的一种轻蔑态度。她只是一个概念，一个符号。一个哑美人。这个符号就是：能征惯战，美貌佳人。
潘金莲是小说中塑造得很成功的人物形象之一。加之后来有了《金瓶梅》，于是“潘金莲”就成了“淫妇”的典型、代名词。其实这是不公平的。潘金莲本来是一个安分守己的想过平安日子的女人。是一个有追求的女人，从她和武大的和睦相处到最后的毒杀亲夫，潘金莲有一个逐步堕落的过程。
潘金莲有一个逐步堕落的过程。最初她还是有追求的，还是有一些独立的想法。张大户垂涎她，她本来可以弄一个小妾的名分，她不干，被财主报复嫁了“三寸丁”、“谷树皮”的武大郎，“好一块羊肉倒落在了狗嘴里”（也就是现在说的“一朵鲜花插在了牛粪上”）。心中不满意，又经了外人的挑唆，一步一步走向深渊。中间还描写她有一个追求，看到了武松，遭到了武松的拒绝。在潘金莲那里，应该说是她欲望膨胀大于道德。在她那里是没有道德观念的，当然一个使女出身，大概也不识几个字，没有什么见识，可能是自然属性高于她的社会属性，本能压倒了理智，所以走向了毁灭。
《水浒传》中一段绝妙文字 小说第23回写武松见嫂。
金圣叹评：凡叫过三十九遍“叔叔”，忽然改作“你”字，真欲绝倒人也！
金圣叹评：上篇写武二遇虎，真乃山摇地撼，使人毛发倒卓；忽然接入此篇，写武二遇嫂，真又丝柳花朵，使人心魄荡漾也。
《水浒传》中，为什么如此塑造安排这些女性形象？作者的女性观为什么如此落后？梁山好汉为何“不近女色”？
第一，《水浒传》同《三国演义》一样，写的是男人的世界，基本上是“男性文学”。打家劫舍，南征北战，这是男人的事情，女人是没有份的。但为了突出不近女色的男性英雄本色（如武松），就得有淫荡的女性作为陪衬（如潘金莲）；另外，从话本演变而来的小说，为了招徕听众和读者，还得配些“荤料”才对市井细民的胃口。
第二，传统文化中占主导地位的男权文化和“女人祸水论”的投射。潘金莲淫荡到了可怕的地步。我们文化中为什么会塑造潘金莲这样一个不可理喻的恶女人和淫荡女人的形象呢？说到底还是男性作家对自己欲望的一种恐惧投射到女人身上。所以这种有欲望的女人她特别可怕。她就没有善终的，那她的这种命运结局是作家的一种道德理念在这里起作用。就是有欲望的女人，尤其是自己要把握自己欲望的女人，我们文化就要给她判死刑。告诫现实生活中的女人，你们还是温顺一点的好，回去做贤妻良母的好。
第三，是“江湖观念”作祟。《水浒传》描写的是江湖绿林的故事。那么江湖绿林中的准则，他们的观念，跟一般社会上的普通平民是不同的，这是强人的一种观念。比如杀人越货，开黑店，实际上就是江湖黑道。为什么走江湖黑道的他们会如此轻蔑女人呢？因为江湖中自有江湖中的准则，他们是亡命之徒，啸聚山林，打家劫舍。他们认为女人妻小是个累赘。生理需要可临时去抢占。所以在《水浒传》中描写很多，小霸王周通抢压寨夫人，王矮虎也做这样的事情。所谓压寨夫人可不是真正的“夫人”，实际上就是性工具。如果等到官兵来剿，那么这压寨夫人一个都难逃做刀下鬼，要么被自己的男人杀掉，要么被俘以后，作为匪人家眷也都会死于一些官法。
历史可以证实，比如说李自成，张献忠，他们都做过这样类似的事情。崇祯十二年，李自成在潼关园大败，逃到商洛山中，当时觉得穷途末路，几次要自杀。养子李双喜劝阻了，他的大将刘宗敏为了辅佐李自成东山再起，回去就把自己两个妻子杀掉。然后其他的一些壮士，也就是李自成的死党们，一看大将军刘宗敏如此做事，也回去把自己的妻子杀掉。这些妻子实际上都是压寨夫人一类的，都是掳掠来的女人。杀掉以后表示死心塌地跟朝廷再战。李自成这样才轻骑突围，终于东山再起。这样一种观念，视女人为累赘，视女人为物品，他们把女人处死，就好像烧掉山寨一样。那些女人是没有人格地位的，这里边我们可以看到《水浒传》的作者，他也是这样一种心态，轻视妇女，视妇女于草芥，如虫蚁。
第四，是情节发展的需要。如：扈三娘的出现以及王矮虎大战扈三娘的情节，是要与第31回宋江许愿给王矮虎找一个夫人的情节相扣；潘金莲与武大、武松以及西门庆的种种纠葛，是武松一步步走上梁山的必然过程。
第五、错误的“养生”观念作祟。比如说晁盖，他是个财主，有钱，东溪村保正，仗义疏财，结交天下好汉。书中宋江出场大约是三十四五岁年纪。他跟晁盖两人见面的时候，说晁兄长我十岁，那晁盖就是四十余岁。小说中专门写晁盖，不娶妻子，只爱使枪弄棒，整日打熬筋骨。也就是说，当时的这些绿林中人，认为练武艺跟近女色是矛盾的。这是中国古代一个养生学里边的理论，古人认为练武首先要保先天元气。所以对女性的轻视也是意中之事。

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