明洪武釉里红瓷有什么样的特点?怎么去辨别它?
来源：学生作业帮助网 编辑：六六作业网 时间：2024/11/15 22:27:46
明洪武釉里红瓷有什么样的特点?怎么去辨别它?
明洪武釉里红瓷有什么样的特点?怎么去辨别它?
明洪武釉里红瓷有什么样的特点?怎么去辨别它?
武釉里红的装饰主要取法青花,唯因釉里红特殊的理化性能,绘画方法稍有差异.
装饰方法
装饰采用白地红花和红地白花两种工艺.白地红花为在白地上绘纹饰,从元代釉里红的涂抹到洪武的线描是一个飞跃.红地白花是用釉里红涂地,留出纹饰.这种方法在元代和明早期釉里红上偶然见到,费时费力,工艺要求高.这种方法到永乐宣德时期衍化为红地剔花的新工艺.
另外,洪武釉里红还承袭元枢府窑模印凸花技术,出现一面绘画、一面模印以及圈足模印回纹环绕的装饰手法.
绘画笔法
釉里红性能特殊,线描技巧难以驾驭,洪武釉里红有两种主要笔法,一种为单笔勾勒,如卷草纹、变体莲办纹、花卉的枝叶、花办等都用粗细不一的线条单笔勾勒,犹如中国画的没骨画法.用这种笔法的釉里红呈色大多红艳,釉层肥厚、乳白.另一种是双钩填色,双钩线条有粗细变化,填色有浓淡深浅.用这种笔法的釉里红呈色大多灰暗,釉层白或白中含青灰.
绘画笔法和釉里红呈色及釉层的相关性是个值得重视的问题,这可从以下两个角度分析：
首先是两类不同绘画笔法的釉里红是否有先后之分.因为在单笔勾勒、釉里红呈色红艳、釉面乳白的作品中,如变体莲办不借用边线等特征常有元代遗风,因而有理由认为这种作品洪武早期已在生产.从景德镇出土的永乐初年的釉里红器看,绘画笔法、釉里红呈色和釉面状况和上述第二种笔法完全一致,因而有理由认为双钩填色、釉里红呈色灰暗、釉面白或白中含青灰的作品是洪武后期生产.至于单笔勾勒和双钩填色的作品何时出现,两者是否共存及共存的时间,则需进一步研究.
其次是这两类作品出现的原因.釉里红理化性能没有青花优异,一是难以表现纹饰细节,笔画之间相互叠加遮盖,晕散严重,用双钩填色非常困难.经观察研究,釉里红晕散的原因之一是釉里红和底釉的铜含量浓度差过大,因此可以推测为了改善绘画性质,不得不放弃呈色的要求,在釉里红中掺和其他成分,降低纹饰和底釉间铜含量的浓度差,改善绘画性能,减少晕化.这就是我们所见到的釉里红呈色红艳者绘画粗糙、绘画优异者呈色较差的原因.由此看来,洪武釉里红有些呈色灰暗的并非烧制失误,而是有意识地通过原料成分控制的手段来提高绘画效果所致.
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