登岳阳楼中全诗写景最浓墨重彩的是那一句?陈与义的

登岳阳楼中全诗写景最浓墨重彩的是那一句?陈与义的
登岳阳楼中全诗写景最浓墨重彩的是那一句?
陈与义的

登岳阳楼中全诗写景最浓墨重彩的是那一句?陈与义的
呃 是其一还是其二啊给你鉴赏和翻译慢慢分析吧
　　登岳阳楼① （其一） 洞庭之东江水西,帘旌②不动夕阳迟③. 登临吴蜀横分地④,徙倚⑤湖山欲暮时. 万里来游还望远,三年多难⑥更凭危⑦. 白头吊古风霜里,老木苍波无限悲. （其二） 天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空. 楼头客子杪秋后,日落君山元气中. 北望可堪回白首,南游聊得看丹枫. 翰林物色分留少,诗到巴陵还未工.
　　注释译文
　　【注释】 ①选自《陈与义集》.陈与义（1090-1138）,宋代诗人.字去非,号简斋,洛阳（现在属河南）人,是南北宋之交的著名诗人.《登岳阳楼》共二首. ②〔帘旌jīng〕酒店或茶馆的招子. ③〔夕阳迟〕夕阳缓慢地下沉.迟,缓慢. ④〔吴蜀横分地〕三国时吴国和蜀国争夺荆州,吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳.横分,这里指瓜分. ⑤〔徙倚〕徘徊. ⑥〔三年多难〕宋钦宗靖康元年（1126）春天北宋灭亡,到写此诗时已有三年. ⑦〔凭危〕指登楼.凭,靠着.危,指高处. 8.（岳阳楼）在长江南岸,濒临洞庭湖.始建于唐代,为江南三大名楼之一. 【译文】 （其一） 巍巍岳阳楼矗立在洞庭之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的旌旗静止,登临当年吴国和蜀国的分界之处,在湖山黄昏下徘徊.为避战乱我奔波三年,行程万里,今日登高远望是什么心绪?登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲.
　　（其二）
　　平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来飞去.岳阳楼很多人都在看秋天的景色 ,看日落君山.往北边可以看到白首,往南边可以看到丹枫.一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗.
　　作品鉴赏
　　其一： (一）首联“洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.”写景,一“东”一“西”形象生动的说明了岳阳楼的地理位置., “帘旌不动夕阳迟”由近及远,从“帘旌”到“夕阳”,描绘出了一幅静谧而惨淡的的夕阳入山图.面对这样的景色,想到自己的漂泊生活,诗人不由悲从心来. 颔联中,“ 登临吴蜀横分地”从历史角度介绍了岳阳楼,此句仿杜诗中“吴楚东南” 意境雄伟, 让人想起战火纷飞的三国时代,怀古伤今,怎能不让人惆怅.“ 徙倚”在山水之间.在这样美丽的岳阳楼畔,诗人却提不起半点观赏山水的雅兴,仅“徙倚”二字,便把诗人那满腔愁绪表现的淋漓尽致. 颈联从杜甫“万里悲秋常作客,百年多病独登台.”脱胎而来,而又未生搬硬套.“万里”“三年”说明了诗人逃难时遥远的路途以及具体的时间,恰当的表现了自己背井离乡,漂泊不定的生涯 尾联情景相生,“风霜”既指秋色浓重,又与自己的“白头”相映衬,且暗示了当时政治局势的严峻,“老木沧波”既指眼前实景,又是作者憔悴悲愁,饱经风霜的自我写照.这样的苍凉气韵,与杜诗中“无边落木潇潇下”,“艰难苦恨繁霜鬓”相同.同样的国破家亡,天涯沦落,此时此刻,杜甫成了诗人患难中的知己,因此,诗中自然有了杜诗中雄阔慷慨的风格. （二）这是一首七言律诗,是《登岳阳楼二首》中的第一首,也是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事.首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼.“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见.而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”.这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻.“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,可以想见诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中.不动的帘旌,表明湖面风平浪静；迟落的夕阳,提示着傍晚的安详.这样富有诗情画意的情境,怎能不引起诗人丰富的遐想呢? 诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情.仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题,风格却又迥然不同了.“登临吴楚横分地”,也是在说登临的地理位置,却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”,也是在写黄昏时分登楼观景,却融入了些许怅惘之情.这样的渐变,是一种烘托,是一种过渡,是一种物我兼融的摹状.在这里,诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中,他在思索,在徘徊,在融情入景,在借景抒怀. 经过前面的蓄势,诗的颈联终于以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊：“万里来游还远望,三年多难更凭危.”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑.“万里”与“三年”对举,分别从空间、时间的跨度上来叙述其事,收到了双重叠加的艺术效果,读之让人感慨万分.诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法,但是又能为之奈何呢?心中的苦闷,只好在“远望”中消解.“三年多难”,本来已经不胜觳觫,却还要在这里登高临危,让人如何能忍受呢?诗意至此,已经一波三折,千回百转,把感情推向了极致. 诗的最后一联,顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇.此时,诗人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”；不说伤今,而言“吊古”,含蓄蕴藉,意味深长；“风霜”明指自然事物,实喻社会现实,语意双关；而“老木苍波”更是包裹诗人形象的一件外衣,无限悲恨,尽在不言之中,可谓“状难写之景,如在目前,含不尽之意,见于言外”（欧阳修《六一诗话》引梅尧臣语）.