用过渡句造个句子造个句子,

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把不同的段落组织成一个完整的篇章,段落之间语意要连贯.要做到语意连贯,可以使用一些衔接或过渡的方法.
衔接是利用一定的词语或相应的句式巧妙连接,常常用在意思联系比较紧密的段与段之间,使篇章前后连贯,脉络分明.主要有意合和关联两种.
意合,就是相邻的段与段之间靠一定的语义关系自然组合.例如恩格斯的《在马克思墓前的讲话》前两段：
3月14日下午两点三刻,当代最伟大的思想家停止思想了.让他一个人留在房里还不到两分钟,等我们再进去的时候,便发现他在安乐椅上安静地睡着了但已经是永远地睡着了.
这个人的逝世,对于欧美战斗着的无产阶级,对于历史科学,都是不可估量的损失.这位巨人逝世以后所形成的空白,不久就会使人感觉得到.
前一段写马克思的去世,后一段写他去世所造成的损失,两段语意自然衔接,用的就是意合.
关联,就是相邻的段与段之间用一定的语言材料衔接起来.常见的有以下几种关联方式：
一种是在段与段之间用表示次序(如第一、第二,首先、其次等)、时间或空间的词语连接.例如夏衍的《包身工》,每写一段包身工的生活,开头先交代时间：“旧历四月中旬,清晨四点一刻,天还没亮……”,“四点半之后,当晨光初显的时候……”,“五点钟,上工的汽笛声响了……”.这样,时间线索时隐时现,思路十分清晰.此外,在分析包身工制度发展的原因时,还用表示顺序的“第一”“第二”“第三”等,衔接得非常好.这样的衔接在一般的说明文、议论文、规章类应用文或科技论文中用得比较多.
一种是在段与段之间用表示顺接(如“于是、所以、因此”等)或反接(如“然而、但是、可是”等)的关联词语来连接.例如鲁迅的《祝福》,前两段写回到鲁镇的情形,段尾说：“无论如何,我明天决计要走了.”第三段紧跟着说：“况且,一想到昨天遇到祥林嫂的事,也就使我不能安住.”这是用“况且”表示两段的递进关系.又如鲁迅《记念刘和珍君》的第四部分：
我在十八日早晨,才知道上午有群众向执政府请愿的事；……
然而即日证明是事实了,……
但段政府就有令,说她们是“暴徒”!
但接着就有流言,说她们是受人利用的.
惨象,已使我目不忍视了；流言,尤使我耳不忍闻.……
第一段先说有人遇害而我有些怀疑；第二段开头用“然而”转折,说明我的怀疑不对,她们的被杀是事实；后边两段虽然各有一句,但作者让它们独立成段,并且在开头使用“但”字连接,最后一段是作者由此引发的议论.关联词语的使用,使得段与段之间衔接紧密、自然,作者的愤怒之情也溢于言表.
一种是利用某些意思有联系的词语连接,包括同一词语、同义词语、反义词语等.例如唐的《同志的信任》,第一段从鲁迅同陌生女子见面写起,写到“自己也立刻带着纸包和那封信,急忙忙走回家里”；第二段紧接着写“灯下,他打开纸包”,结尾处写到“纸上立刻现出了淡淡的字迹”；第三段马上又写“这是……一封信”.这样前后衔接,连贯自然.又如鲁迅的《祝福》,祥林嫂问“我”死后的一家人能否见面时,“我”在那一段的结尾处说：“其实,究竟有没有灵魂,我也说不清.”然后顺着这句话用一段说明自己当时的心理,中间又说：“而况明明说过‘说不清’,……”下一段接着又说：“‘说不清’是一句极有用的话.……”三段用相同的话语前后关联,使得文章思路不断,连贯自然.
还有一种是利用意思有联系的句子相衔接,如同一句式、同义句式、相近的句式或反义句式等.诗歌常常采用这种衔接方法.例如柯岩的《周总理,你在哪里》,其中四段都用“我们对着……喊：周总理”开头,不仅使篇章层次清晰,意思表达连续不断,而且衔接得非常紧密.其他文章也常常使用这种衔接方式.例如高晓声的《陈奂生上城》：
“漏斗户主”陈奂生,今日悠悠上城来.
他到城里去干啥?他到城里去做买卖.……
他去卖什么?卖油绳.……
赚了钱打算干什么?打算买一顶簇新的、刮刮叫的帽子.……
开始写陈奂生“悠悠上城来”,接着三段分别用设问句开头,相同的句式,将三个段落巧妙地衔接在一起.
过渡是利用过渡段或过渡句巧妙连接,常常用在意思转折比较大的段与段之间,如两个不同的事件、两种不同的内容、两个不同的场面等.
过渡可以使用具有承上启下作用的段,这就是过渡段.过渡段一般比较短小,大多是一句话或一个句群.如鲁迅的《藤野先生》,先叙述清国留学生在东京的情况,然后写道：
到别的地方去看看,如何呢?
这句话就是一个过渡段,它把叙述的重点由东京自然地过渡到了仙台,使上下两层意思连接紧密.又如鲁迅的《拿来主义》,先用四段批判“送去主义”,接着另起一段说：
语言与运用衔接和过渡我在这里也并不想对于“送去”再说什么,否则太不“摩登”了.我只想鼓吹我们再吝啬一点,“送去”之外,还得“拿来”,是为“拿来主义”.
这个过渡段,先总结上文,结束对“送去主义”的批判；然后引出下文,正式提出“拿来主义”.这样,就把上下两段意思自然而然地连接了起来.
过渡也可以使用具有承上启下作用的句子,这就是过渡句.过渡句常常用在上一段的结尾或下一段的开头.例如杨朔的《海市》,先写海市美景,接着写这一次来得不是时候,然后在结尾处用一句过渡：
可是海市不出来,难道我们不能到海市经常出现的地方去寻寻看吗?也许能寻得见呢.
“海市不出来”与上文相联系,写虚幻的海市；“也许能寻得见呢”,为下文写真的海市做铺垫.又如茅盾的《风景谈》,第一段写星星峡外的沙漠风光,由此引出“自然是伟大的,然而人类更伟大”；下一段开头紧跟着说：“于是我又回忆起另一个画面,这就在所谓‘黄土高原’!”这句话就是过渡句,用来引出下文,使前后两段衔接紧密.