谁有苏小妹写的诗

谁有苏小妹写的诗
谁有苏小妹写的诗

谁有苏小妹写的诗
苏小妹诗联
　　栗绽缝黄见；（苏小妹）
　　藉断露丝飞.（佛 印）
　　——佛印应对苏小妹
　　（此联为谐语双关联.一次,苏小妹指着栗子对苏东坡说出上联,联中“缝黄见”,谐“凤凰见”.正好佛印造访苏东坡入内听得真切,指着菜篮中的藕对出下联,联中“露丝飞”,谐“鹭鸶飞”.）
　　风吹裘裘毛乱动；（苏小妹）
　　阳照壁壁水直流.（苏 轼）
　　——苏轼谑对苏小妹*
　　（苏家兄妹、姑嫂戏谑起来,百无禁忌,往往是无拘无束,常常为有暗有明,语带双关,荤素两解*（加*联,任凭读者诸君怎样理解）,令人匪夷所思.有年冬天,雪后初晴,苏东坡披着一件裘袍坐在向阳的地方晒太阳,风吹过,裘毛拂动.恰好苏小妹由此经过看见这一景象,当即吟出上联戏弄哥哥,说完邪笑着看着苏轼,一副得意的神气.苏轼看见小妹所站的墙角壁上正好也结了些冰雪,在太阳的照射下,融化着的雪水正顺着墙壁下地往下淌,于是想也不想,顺口就对以下联.苏小妹虽还年少,但已初解人事,当即羞红了脸,狠狠地瞪了哥哥一眼,飞快地跑开了.）
　　阿兄门外邀双月；（苏小妹）
　　小妹窗前捉半风.（苏 轼）
　　——苏轼应对小妹
　　（传说一次轼邀朋友秦观到家.苏小妹正在窗前捉虱子,见苏轼带着客人回来,不觉腼腆,不好意思地对苏轼吟出上联.苏轼把小妹捉虱子的事早就看在眼里,于是对出下联.此联为析字联,上联“双月”,合成一个“朋”字,下联“半风”,拆成一个“虱”字.）
　　小妹读史心思汉；（苏夫人）
　　大嫂怕日手遮荫.（苏小妹）
　　——苏小妹回敬大嫂*
　　（传说一次苏小妹看《史记》看得津津有味,被苏东坡夫人看见了,就以上联调侃小姑.苏小妹听了,一时想不出应对的联句,只好暗记在心里,某日看见大嫂走在院里正准备晾晒衣服,由于阳光甚为强烈,苏夫人举手遮挡着阳光.苏小妹见此情景,想起了不久前大嫂戏侃自己的上联,马上对大嫂大声地道出了下联.）
　　鼓槌槌鼓,陈皮半下；（和 尚）
　　灯笼笼灯,白纸才糊.（苏小妹）
　　——苏小妹代兄应对和尚
　　（有一天,一位和尚请苏轼吃饭.听说苏轼年纪轻轻,很有才华,有意试探.苏轼来到寺中,和尚泡上香茗,尚未上菜,和尚对苏轼说“早闻相公的才名如雷灌耳,贫僧有一上联,久思不得对,如相公对上,贫僧以丰富的酒席相待,若对不上,那就实在抱歉,只这清茶一杯了.”苏轼微微一笑：“谨遵师父教训,敢问上联是?”和尚指着寺前的鼓楼说：“鼓楼上的鼓,多年没换鼓皮,早就被敲坏了,已然脱落了一半了,贫僧以此为题,拟一上联.”随即道出了联语.这上联出得很绝,两个“槌”相重,前为名词,后为动词.后半句又是两味中药名,其中“半夏”谐音“半夏”,下联要求同样相对.苏轼左思右想,一时竟也被难住了,那和尚高兴极了,没想到他的上联倒是难住了这位少年才哩!他笔着对苏轼说：“苏相公,慢慢想,离吃饭时间还早啦!”说完便出去了,留下苏轼在屋里.苏轼皱眉苦思,实在也想不出对句,忽然想起小妹才思敏捷,只有求她解难了,便将上联写在纸上,命书童速交小妹.苏小妹见了上联,眉角上浮起了笑意,叫书童拿来几片竹笺,编成一个灯笼架,又用白纸糊上,交给书童说：“你把这灯交给相公,他一看就明白啦!”书童提着灯笼赶回寺里,交给苏轼.苏轼一见,立刻顿悟,挥毫写出了下联.下联二个“笼”字并重,也是前名词,后动词,后半句白纸也是两味中药名,“白纸才糊”谐音“白芷柴糊”,对得工整巧妙.那和尚进来看了下联,连声称妙,忙命小和尚摆上酒席,招待苏轼,还不断称赞：“苏相公,真是才子!”却哪晓得这对联是给苏小妹给对出的哩.）
　　氷冷酒,一点两点三点；（苏小妹）
　　丁香花,百头千头万头.（苏 轼）
　　——苏轼应对苏小妹
　　和尚撑船,篙打江心罗汉；（苏小妹）
　　佳人汲水,绳牵井底观音.（佛 印）
　　——佛印应对苏小妹
　　一女孤眠,纵横三只毛眼；（佛 印）
　　二僧同榻,颠倒四个光头.（苏小妹）
　　——苏小妹应对佛印*
　　（在苏东坡众多的和尚朋友中,佛印是关系最密切的一位.他与苏小妹斗嘴也百无禁忌.一天佛印戏谑地对她说这句上联.苏小妹是个女子,佛印知道她从来切强好胜,与人对对子从来不服输,这次就选用了这么一句充满荤味的上联逼苏小妹无法开口,谁料到苏小妹从来顽皮大胆,早和他哥哥对贯了一些荤对子,跟本就难不住她,虽然开始难免有些心跳脸红,甚为尴尬,但不给些颜色给老和尚看看,他今后会更加放肆,便毫不客气的回敬以下联.）
　　月朗星稀,今夜断然不雨；（苏小妹）
　　天寒地冻,明朝必定成霜.（秦 观）
　　——秦观应对苏小妹*
　　（《评释古今巧对》载,秦观与苏小妹新婚之夜,苏小妹“三难新郎”让秦观进房之后,又故意耍了一个花枪,故意以冷脸对秦观出了上联.秦观听后会意,随即对以下联,苏小妹一听,“烟消冰释”,相拥就寝.此对也是谐音双关联,上联“不雨”谐指“不语”,也寓“云雨”之意；下联“成霜”谐指“成双”,亦寓“云雨成双”之意.）
　　小妹剖鱼,蹲下来一剖两半；（苏 轼）
　　大哥骑马,跨上去又加一鞭.（苏小妹）
　　——苏小妹戏对苏轼*
　　（又有一次,苏小妹正蹲在井边剖鱼,苏东坡骑着马从外面回来,路经一见,立即出上联戏谑小妹.苏小妹一听,知道哥哥不怀“好意”,犹豫了一会,但终究忍不住要“报复”的心理,微微扬起头半羞半嗔地以哥嫂的“好事”对以下联.）
　　女对青铜,半亩塘中两菡萏；（佛 印）
　　僧眠锦被,万花丛中一葫芦.（苏小妹）
　　——佛印应对苏小妹
　　青纱帐里坐佳人,烟笼芍药；（佛 印）
　　铜脸盆中洗和尚,水浸葫芦.（苏小妹）
　　——佛印应对苏小妹[芍药、葫芦对版本一]
　　（一天,苏东坡正和妹妹苏小妹叙话.突然苏东坡的好友佛印和尚造访,苏小妹回避不及,就钻进哥哥的蚊帐里看书.这佛印和尚爱开玩笑、善戏谑.佛印觉察到帐里有人后,装作懵然不知,开言对苏东坡吟上联.苏小妹一听,知是佛印拿她开玩笑,抬头一看,见佛印正在洗脸,便回敬了下联.此联还另有不同的版本[见下《苏小妹三难佛印》和紧接下联].）
　　碧纱帐内坐佳人,烟笼芍药；（佛 印）
　　清江水中洗和尚,浪滚葫芦.（苏小妹）
　　——佛印应对苏小妹[芍药、葫芦对版本二]
　　（苏东坡有许多和尚朋友,宋代理学盛行,提倡明心见性之余,也使女子的地位大大下降,女子的格格饱受压抑,除大力提倡女子裹小脚之外,更要求女子话不声高,笑莫露齿,天天就在闺房中习女红,出嫁时头上还要顶一块红布不让别人看见.苏府是读书有家,见识有别,另外与苏东坡交往的那些和尚是四大皆空,所以苏东坡与那些和沿交谈玩笑的时候,并不干涉他那伶牙俐齿的妹妹在中间搅和,管他雅致也好,庸俗也好.一天苏东坡与佛印和沿外出游玩,苏小妹亦步亦趋地跟着,突然看到一个和尚在江中游泳,随波逐浪,好象一个葫芦在水面上不停的滚动.苏小妹见此,兴致盎然,慢声吟出了下联.佛印跟苏小妹混熟了,总爱跟她开玩笑,当即对以上联.）
　　碧纱帐里坐美人,烟笼芍药；（佛 印）
　　青草池边洗和尚,水浸葫芦.（苏小妹）
　　——佛印应对苏小妹【芍药、葫芦对版本三】
　　五百罗汉渡江,岸畔江心千佛手；（苏小妹）
　　一个佳人望月,人间天上两婵娟.（佛 印）
　　——佛印应对苏小妹
　　（此联另有不同版本【见下《苏小妹三难佛印》】.）
　　娇躯未离香闺内,额角已到画堂前；（苏 轼）
　　去年一滴相思泪,今年方流到口边.（苏小妹）
　　——苏小妹反唇相讥苏轼
　　据传苏小妹从小就受与两个哥哥比才斗嘴,常以诗、联相嬉,兄妹间戏谑起来,百无禁忌,常常是语带双关,尖酸克薄、斗狠斗绝.传说苏小妹长得肥瘦相宜,樱桃丹唇,圆脸大眼,凸额突颚凹眼,一副天真、慧黠的样子.苏东坡长得满腮胡须,肚突身粗,穿着宽袍大袖的衣服,不修边幅,不拘小节.于是兄妹间经常展开口战,一次苏东坡拿小妹的凸额出上句戏之.苏小妹抓着哥哥长脸的特点,以下句回敬之.苏东坡一听,见占不到便宜,接着又吟出一诗：
　　未出堂前三五步,额头先到画堂前.
　　几回试泪深难到,留得汪汪两道泉.
　　苏小妹嘻嘻一笑,当即又反唇相讥道：
　　一丛哀草出唇间,须发连鬓耳杏然.
　　口角几回无觅处,忽闻毛里有声传.
　　此诗反讥苏东坡那不修边幅、蓬松缭乱的络腮胡须.女孩子最异别人讥讽他的生理弱点,于是以此诗予以回击.但又似觉此诗没打到哥哥的痛处,便又再一端祥,发现哥哥额扁平,毫无峥嵘之感,加上一副长达一尺的马脸,两眼相距较远,差点长到太阳穴处了,五观搭配怪异,于是又喜孜孜地再占出一诗：
　　天平地阔路三千,遥望双眉云汉间.
　　去年一滴相思泪,至今流不到腮边.
　　苏轼一听,乐得拍着小妹的头大笑不止.