并刀如水,吴盐赛雪,

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【宋】周邦彦 并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙.锦幄初温,兽香不断,相对坐调笙.低声问：“向谁行宿,城上已三更.马滑霜浓,不如休去,直是少人行.” 【简析】 这是一首描写恋情的词篇.上片,烘托室内气氛,渲染室内的安恬静谧,纯净闲雅.下片,换头三字直贯篇终,极写对恋人温存体贴和婉言劝留.本篇作法与周邦彦其他词略有不同,主要表现在；构思有新的角度；手法有新的变化；语言有新的特色.在浩如烟海的唐宋词中,描写爱情的词作所在皆是.其中,有许多是脍炙人口的名篇,但也有不少作品写得庸俗浅露,词语尘下.即使是那些较好的词,也常常千篇一律,甚至流于公式化和程式化.《少年游》作为爱情词来说,它的构思比较别致,有新的角度.这主要表现在场景的布置与细节的选择上.作者没有选取离别相思之类的场面,也没有选取别后重逢惊喜的一刹那,而只是通过“并刀”、“吴盐”、“新橙”、“锦幄”、“兽香”这样一些比较简单的道具布置出一个安恬静谧的环境,然后再通过“破新橙”、“坐调笙”和“低声问”这样的动作以及“不如休去”这样的对话,表现相互爱恋与深情体贴.有了这样的道具和布景,有了这样的动作和心绪,就把词中所反映的爱情关系提到一个格调比较高雅的境界,洗净了爱情词作中常见的那种脂腻粉浓、市尘儇薄的庸俗气味.清沈谦在评论这首下片几句时说：“言马,言他人,而缠绵偎依之情自见.若稍涉牵裾,鄙矣.” 由于构思的角度不同,表现手法也自然要有差异.在以上所选周词的说明中,我们不止一次地提到,周邦彦的词“抚写物态,曲尽其妙.”他善于借景抒情,虚实兼到.他的某些佳作,主要是靠形象来说话的.但是,这首《少年游》则与之有所不同,它主要借助白描、叙述与人物对话来刻画人物的内心活动,词中虽也有生活场景与具体细节的描绘,但,那只不过是交待时间、地点与烘托环境气氛而已.它的精彩部分主要是靠动作与对话表现出来的.清代谭献在《复堂词话》中评这首词说：“丽极而清,清极而婉,然不可忽过‘马滑霜浓’四字.”这话是很有道理的.假如没有后片低声而简短的对话,就不可能含蓄婉转地表现出旖旎风流与温柔体贴的恋情.由于这首词主要是靠动作与对话来表现情绪的,所以,词的语言也有新的特点,即提炼口语,如话家常,纯用白描,到口即消.这样的语言特点和他那些富艳精工,长于对句,善用动词,深清音律的词作是截然不同的.这说明,周邦彦确实是驾驭语言的大师,他可以根据词的内容相应地变换写法,使语言更好地为内容服务.周济在《宋四家词选》中评论这首词说：“此亦本色佳制也.本色至此,便足.再过一分,便入山谷恶道矣.” 周邦彦（1056～1121） 中国北宋词人.字美成,号清真居士,钱塘（今浙江杭州）人.历官太学正、庐州教授、知漂水县等.他少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书,宋神宗时,他写了一篇《汴都赋》,赞扬新法,徽宗时为徽猷阁待制,提兴大晟府.精通音律,曾创作不少新词调.作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作.格律谨严,语言曲丽精雅.长调尤善铺叙.为后来格律派词人所宗.旧时词论称他为“词家之冠”.有《清真居士集》,后人改名为《片玉集》.历官太学正,国子主簿,徽猷阁待制,提举大晟府（管理音乐的机构）.诗词文赋,无所不擅.但为词名所掩,诗文多零落不传.其中《汴都赋》为成名之作,长7000字,流传至今.古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》,风骨凛然,绝无绮罗香泽之气.周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人,在宋代影响甚大.邦彦词多写男女恋情,咏物怀古,羁旅行役,内容较窄,境界不高.但在艺术创意上堪称大家,其词善于铺叙,即在写景抒情中渗入述事,造成另一境界,形成曲折回环,开阖动荡,抑扬顿挫之势,发展了柳永、张先的慢词.加之语言工丽,多用典故,形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格.代表作如：〔少年游〕“并刀如水”,在寥寥51字中,不但写故事,重现当时的境界,而且写对话,如见词中之人,且闻其语,生动地描摹出人物的性格、心态,在词中实为独创.另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”,写得更妙.一首小令写了两个故事,中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来,将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较,感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思,意味深长.另如长调〔花犯〕“粉墙低”,跳跃曲折,照应、收放、开合,十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”,将时间、地点、人物、感情变换数次,构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》,把将离之情,既去之思,居者与行者,旧恨与新愁,人和物,情和境,浑然融为一气.邦彦词音律严整,格调精工,多创新调.因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人,开南宋姜夔、吴文英格律词派先河.周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词,今存《片玉词》10卷,《强邨丛书》本；另有《清真集》2卷,集外词1卷,《四印斋所刻词》本.