什么是山东快板

什么是山东快板
什么是山东快板

什么是山东快板
“快板”这一名称出现较晚,早年叫做“数来宝”,也叫“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”,是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的.与“莲花落”一样,起 快板
　　初是乞丐沿街乞讨时演唱的.作为乞讨时的演唱活动,历史相当久远；作为艺术表演形式,就比较晚.如前所说,旧时的艺人总想找个历史名人,奉为开山鼻祖,以便增光添彩,“数来宝”的艺人当然不例外.于是在历史上的乞丐群中找到明太祖朱元璋,奉为祖师爷.云游客《江湖丛谈》说：敝人曾向彼辈探讨,为什么供奉朱洪武?据他们所谈,朱洪武系元朝文宗时人,生于安徽省濠州钟离县.父名朱世珍,母郭氏,生有四子一女,三子因乱失散,女已出嫁.四子即洪武皇帝,自幼异于常人.都说这个婴孩不是寻常人物,将来定然出色……朱洪武名叫朱元璋,字国瑞,到了他会说话的时候,叫爹爹亡,叫娘娘死,剩下他一人,跟他王干娘度日,及其长大,送往皇觉寺出家,长老给他起名元龙和尚.长老待之甚厚,庙中僧人待之甚薄,长老圆寂后,僧人将朱元璋驱逐出庙,他王干妈将他送到马家庄给马员外放牛.放牛之处为乱石山,但他时运乖拙,牛多病死,或埋山中,或食其肉,被马员外驱逐.王干妈又因病去世,朱洪武只得挨户讨要.因他命大,呼谁为爷谁就病,呼谁为妈谁亦生病,后钟离县人民皆不准他在门前呼爷唤妈.朱洪武在放牛之处自己悲伤,十几岁人,命苦运蹇,至谁家讨要谁家之人染病.不准在门前喊叫,如何乞讨?他忽见地上有牛骨两块,情急智生,欲用此牛骨敲打,挨户讨要.于是天天用此牛骨敲打,沿门行乞.钟离县人民皆恐其呼叫爷妈,每闻门前有牛骨声至,都将剩的食物拿至门前,送给朱洪武.直传到今日穷家门的乞丐,都不向人呼爹唤妈,即其遗传也. 社会人士管那牛骨叫牛骨头,穷家门的人管那牛骨头称为“太平鼓”.上有小铜铃十三个,亦为朱洪武所留.相传有一个铜铃能吃一省,有铃十三个能吃十三省也. “数来宝”艺人的这类说法多有推今及古的色彩,只可聊备一说.“数来宝”见诸文字记载相当晚.《北平指南》说：“数来宝”,昔日名曰“善人知”,衣裳整破均 快板
　　有,供奉朱洪武,手持竹板,亦有持牛骨者.收养门徒,按户索说讨钱.近来天桥等处很多,有依此为艺,设场演述者.“数来宝”已经由乞讨时的演唱活动变为“撂地”卖艺.佚名《都门竹枝词》说：近日人情总好奇,新闻诌出解人颐.一群人聚如蜂拥,围着狂呼一气儿.“数来宝”的发展经历了三个阶段：一是沿街乞讨演唱,二是“撂地”卖艺,三是舞台演出. 旧时北京天桥有“数来宝”场子,但不固定.皆因“数来宝”挣钱不多,出语粗俗,不大容易招来观众,场主不愿租给“数来宝”艺人.他们见哪里有空地,就在哪里说,久而久之,也占一席之地.天桥“数来宝”艺人中较出名的有小海和曹麻子.云游客《江湖丛谈》载云：“小海是久占天桥,至远到隆福寺、护国寺、土地庙赶个庙会,从不出北平的.曹麻子是专走外穴,北平要不挣钱,就往各村镇去赶集场、庙会.天桥虽然还有些个说数来宝的,但是艺术不强,比不上小海、曹麻子,亦没有人注意.”
　　2.2快板的演出形式
　　过去艺人们沿街卖艺时,经常见景生情,口头即兴编词.他们看见什么就说什么,擅长随编随唱,宣传自己的见解,抒发感情.从编、演,到传唱,比什么形式都迅速.例如清末数来宝艺人曹德奎编的一段唱词（当时用牛骨击打节拍）：骨头一打响连声,不表别的表前清.专制时代人民苦,人都饿成骷髅骨.自从光绪庚子年,北京闹了义和团.四外刀兵人慌乱,城里处处冒黑烟.眼瞧大清被推倒,老百姓个小都说好.它生动地反映了人民的心声.在解放战争中,人民军队中进一步发挥了数来宝的战斗作用.战士们编演大量快板作品,鼓舞士气.人称“快板大王”的毕革飞同志 快板
　　赞誉快板说：歌唱英雄唱胜利,批评具体又实际.拿它娱乐都欢喜,指导工作有意义.快板的演出形式主要有一个人演唱和两个人对口演唱两种.对口还保留了“数来宝”的原名,也有称“对口快板”的.在工厂、部队里也曾出现过三、四个人演唱的“群口快板”和十几个人表演的“快板群”.有些地区还发展成用当地方言演唱的快板,如天津快板、陕西快板等,都很好地发挥了教育,娱乐作用.快板有“数来宝”、快板书、小快板、天津快板等多种形式.“数来宝”是两个人表演的；快板书是一个人表演的；小快板除了作返场小段以外,主要是群众文艺活动的一种形式；天津快板是用天津方言演唱的. 快板艺术灵活多样,丰富多彩.从表现形式看,有一个人说的快板书,两个人说的“数来宝”和三个人以上的“快板群”（也叫做“群口快板”）. 从篇幅看,有只有几句的小快板,也有能说十几分钟的短段,还有像评书那样的可以连续说许多天的“蔓子活”. 从方音看,有用普通话说的快板.“数来宝”,也有用天津方音演唱的天津快板.此外,一些地方还用当地方音演唱类似快板的说唱艺术形式,如陕西快板、四川金钱板、绍兴莲花落等. 从内容看,既有以故事情节取胜的,也有一条线索贯穿若干小故事的所谓“多段叙事”的,还有完全没有故事的. 从韵辙看,既有一韵到底的快板、快板书,也有经常变换辙韵的 快板
　　“数来宝”. 快板的艺术手段 “包袱”、“夸张”、“铺陈”是快板常用的艺术手段,但也并非是快板所“独有”而在其他艺术形式里“绝无”的,这些艺术手段,对快板艺术特色的形成有着重要影响. （1）包袱快板,特别是“数来宝”,具有幽默诙谐的艺术风格,跟相声艺术一样,“包袱”是结构情节、刻划人物的重要手段.“包袱”是相声艺术的生命线,无“包袱”即不成其为相声.快板里虽也经常使用“包袱”,但有时却以情节,人物见长,“包袱”居于次要地位. （2）夸张快板里夸张不仅用来组织“包袱”,而且用来为描写增添色彩,使之鲜明生动,有时两种作用兼而有之.如李白的诗里说的：“白发三千丈,缘愁似个长.”事实上,决不会有三千丈的白发.但人们在生活里承认它不会有,而在艺术欣赏中却理解它的存在,夸张之妙就在这里.如前所述,作为语言艺术的夸张,既不能信口开河,又不能不扩大,因此,常常是大处合理,小处不能死抠.如杜甫《兵车行》： 信知生男恶,反是生女好；生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草!如果从语言夸张的角度理解,无疑是满腔悲愤的倾泻,是对当时社会黑暗的血泪控诉.反之,如果照字面抠,“生男埋没随百草”,男的都死光了,那么生女要“嫁比邻”,岂能行?说起来像是笑话,其实在曲艺创作和欣赏之中却常常可以碰到. （3）铺陈快板书以叙述为主,描写成分很多,常常运用铺陈 快板
　　手法进行渲染,使抽象的内容变得具体形象、鲜明、生动.