秦陵兵马俑有哪些俑如将军俑.武士俑.车兵俑.骑兵俑.马俑还有哪些?急·~

秦陵兵马俑有哪些俑如将军俑.武士俑.车兵俑.骑兵俑.马俑还有哪些?急·~
秦陵兵马俑有哪些俑
如将军俑.武士俑.车兵俑.骑兵俑.马俑还有哪些?急·~

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高级军吏俑
　　高级军吏俑,俗称将军俑,在秦俑坑中数量极少,出土不足十件,分为战袍将军俑和铠甲将军俑两类,其共同特点是头戴鹖冠,身材高大魁梧,气质出众超群,具有大将风度.战袍将军俑着装朴素,但胸口有花结装饰,而铠甲将军俑的前胸、后背以及双肩,共饰有八朵彩色花结,华丽多采,飘逸非凡,衬托其等级、身份,以及在军中的威望.
　　军士俑
　　车士,即战车上除驭手（驾车者）这外的士兵.一般战车上有两名军士,分别为车左俑和车右俑.车左俑身穿长襦,外披铠甲,胫着护腿,头戴中帻,左手持矛、戈、戟等长兵器,右手作按车状.车右俑的装束与车左俑相同,而姿势相反.他们都是战车作战主力,但据文献记载,他们在兵器配置和作战职责上有着一定的区别.从秦俑坑战车遗迹周围发现的兵器看,秦代战车上的车左和车右均手持戈、矛等格斗用长兵器及弓弩等致远兵器,说明战车上车左、车右的分工并不十分明确.在战车上,除了矛驭手和车左、车右俑外、还发现有指挥作战的军吏俑.军吏有高低之分,负有作战指挥的职责.
　　立射俑
　　立射俑在秦俑中是一个较为特殊的兵种,出土于二号坑东部,所持武器为弓弩,与跪射俑一起组成弩兵军阵.立射俑位于阵表,身着轻装战袍,束发挽髻,腰系革带,脚登方口翘尖履,装束轻便灵活.此姿态正如《吴越春秋》上记载的“射之道,左足纵,右足横,左手若扶枝,右手若抱儿,此正持弩之道也.”立射俑的手势,与文献记载符合,说明秦始皇时代射击的技艺已发展到很高的水平,各种动作已形成一套规范的模式,并为后世所承袭.
　　跪射俑
　　跪射俑与立射俑一样,出土于二号坑东部,所持武器为弓弩,与立射俑一起组成弩兵军阵.立射俑位于阵表,而跪射俑位于阵心.跪射俑身穿战袍,外披铠甲,头顶左侧挽一发髻,脚登方口齐头翘尖履,左腿蹲曲,右膝着地,上体微向左侧转,双手在身体右侧一上一下作握弓状,表现出一个持弓的单兵操练动作.在跪射俑的雕塑艺术中,有一点非常可贵,那就是他们的鞋底,疏密有致的针脚被工匠细致地刻画出来,反映出极其严格的写实精神,让后世的观看者从秦代武士身上感受到一股十分浓郁的生活气息.
　　武士俑
　　武士俑即普通士兵,作为军阵主体,在秦俑坑中出土数量为最,可依着装有异分为两类,即战袍武士和铠甲武士.他们作为主要的作战力量分布于整个军阵之中.战袍武士俑大多分布于阵表,灵活机动；铠甲武士俑则分布于阵中.两类武士皆持实战兵器,气质昂扬,静中寓动.
　　军吏俑
　　军吏俑从身份上讲低于将军俑,有中级、下级之分.从外形上看,头戴双版长冠或单版长冠,身穿的甲衣有几种不同的形式.军吏俑除了服饰上与将军俑不同外,精神气度上也略有差异,军吏俑的身材一般不如将军俑体魄丰满魁伟,但整体上比较高大,双肩宽阔,挺胸伫立,神态肃穆.更多的表现出他们勤于思考,勇武干练的一面.
　　骑兵俑
　　骑兵俑出土于二号坑,有116件,多用于战时奇袭.由于兵种的特殊,骑兵的装束显然与步兵、车兵不同.他们头戴圆形小帽,身穿紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣,下穿紧口连档长裤,脚登短靴,身披短而小的铠甲,肩上无披膊,手上无护甲.衣服短小轻巧,一手牵马,一手持弓.从这种特殊的装束中,我们可以清楚地看出,从古代骑兵战术出发,骑士的行动敏捷是一项基本的要求.二号坊出土的骑兵形象,是迄今为止我国考古史上发现的最早的骑兵实物.因而对研究当时骑兵服饰和装备提供了十分珍贵的考古资料.
　　驭手俑
　　驭手俑为驾驶战车者,在三座俑坑中均有出土,他们身穿长襦,外披铠甲,臂甲长及腕部,手上有护手甲,胫着护腿,脖子上围有颈甲,头上带有巾帻及长冠,双臂前举作牵拉辔绳的驾车姿态.由于古代战争中战车的杀伤力极强,因而驭手在古代战争特别是车战中,地位尤为重要,甚至直接关系着战争的胜负.
　　秦俑彩绘
　　秦始皇陵兵马俑
　　秦俑彩绘主要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、白、黑八种颜色.如果再加上深浅浓淡不同的颜色,如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等,其颜色就不下十几种了.化验表明这些颜色均为矿物质.红色由辰砂、铅丹、赭石制成.绿色为孔雀石,蓝色蔚蓝铜矿,紫色为铅丹与蓝铜矿合成,褐色为褐铁矿,白色为铅白和高岭土,黑色为无定形炭.这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料.秦俑运用了如此丰富的矿物颜料,表明2000多年前我国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料.这不仅在彩绘艺术史上,而且在世界科技史上都有着重要意义.秦俑彩绘技术也有许多独到之处.一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理.由于陶俑是没有釉的素陶,具有较多的毛细孔,表面不能滑润.而彩绘则要求毛细孔不易太多,也不能太少,表面不易太滑,也不能太涩.为了达到这一要求,陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹,并加以压光,减少了毛孔,又提高了光洁度,同时在陶俑烧造之后,似进行了化学物理处理.从陶俑陶片断面观察,也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹,有的部位不只涂抹一次,陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质,表面涂胶减少了陶俑两者紧密地粘接起来,使之彩绘不易脱落.彩绘技法则是根据不同部位采取不同的方法.一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底,再绘一层白色,再绘一层粉红色,尽量使色调与人体肤色接近.而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色,只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比,更显示出甲衣的质感.有些胡须、眼眉的处理,则是用黑色绘成一道道细细的毛发.总之,彩绘工序复杂,手法多样,着色讲究,充分显示了彩绘的层次和质感,使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果.其中有些彩绘技法为汉代所继承.陶俑、陶马彩绘严格模拟实物,但在色调的掌握上以暖色为主,很少使用冷色.红、蓝、绿等色调的使用,巧妙地表现出秦军威武. 兵马俑体现了我国古代人民的智慧,中国古代人民的智慧不可低估,而兵马俑更是全世界的一个奇迹,他让外国人赞叹,让中国人骄傲