阅读余光中,席慕容,张晓风的散文.完成读书心得两篇.我QQ 602615908 最好和别人写的不一样.要不40个人,39个人写的一样就麻烦了.发到我邮箱,或者加我为好友

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读过席慕容散文的人,往往被她那细腻动人的笔调感染.她的文章取材广泛、充满温馨.细读进去,她的文章平易朴实：山坡上的野草,孤独的大树,匆匆的过客,顽皮的小孩,这些不起眼的东西,她都能注意到并且看出它们内在的美好品质,然后化为文字,与读者共享.文中没有可以推砌的词语,没有令人惊奇不已的哲理,只是娓娓道出、顺理成章.可却能在人心里荡起层层涟漪.
　　《写给幸福》是席慕容一本抒情散文集.抒情是席慕容写作的一大特色.她的散文有诗的韵味,更有画的典美.这或许因为她是个画家之故.从她的作品中,我们可以感受到她那充满孩童般纯真的感情.那亲切抒缓的字句,空灵伤感的情调,行云流水般的叙述,处处洋溢着她对美好生活的执著追求和热爱.
　　乡愁是席慕容作品的一个主题,这位长在内地的蒙古贵胄,对那块有着茫茫草原,沙漠驼铃,长河落日的土地充满着向往和爱戴.这种心情常流露在她的笔尖,所以她的作品既有悠远清丽的南国秀美,又有豪放粗犷的北国浪漫情怀.也许,她的歌是从“旷野上世代牧着羊的人心里生长出来的”,而支撑着她在人生道路上艰难跋涉的,也正是“游牧民族与生俱来的那一份渴望了”.
　　席慕容的作品题材多样,但统摄在一个基调中,充满同情,充满真诚.从她笔下的天地里,你会感觉到她那种对亲人、对朋友、对人生的热爱.应该说,她的作品并不一定十分完美,有时显得单薄了些,感触乏弱了些,有些作品思维或者不够深远,对于现实来说显得太理想化了些,但她描写的那些充满至善至美的平凡琐事,总能拔动人们的心弦,让你一同去发现世界中美好的一面.相对于那些卷帙浩繁、气势磅礴的巨作,席慕容的作品就象一股涓涓细流,带给你遐想,带给你甘香.
　　也许,有人喜欢的是那些愤世嫉俗的谈古说今,有人喜欢悲凄哀艳的儿女情长,有人则喜欢壮烈雄迈的诤诤劲言,但在这些悲壮、深沉的世界里,注入一点席慕容般的纯真、甜美,它就象一缕轻风,吹拂着你,让你随着她小夜曲般的娓娓倾诉,去回味些许岁月里无法捉摸的幸福和生活的真善美,或者,这正是席慕容从来没有刻意去做过些什么努力的心愿所在.
　　所以,我愿意随着这份写给幸福的柔情,去找寻幸福,感受幸福.
　　从张晓风散文谈起
　　一米阳光,一杯芳茗,一本小书,静静地品味.你是隔了尘世女子,躲在氤氲缭绕的水乡,耳际泉水叮咚,如沐春风.
　　这样的时候适合想：或季节的感思,或以前的故事,或佳人的传奇.渐渐,思绪流淌,一程又一程.拿来一笔,把这些清丽的心情涂抹,就是一篇纯美的散文.友人气愤地说：“这样的顶多是小女人的散文,没有半点气势.”我窃笑,小女人的文字怎么了,如果把它写得隽永秀丽,也是一抹亮丽的风景.散文,有各式各样的好,巴金的散文是哲思的,余秋雨的文化散文是知识的,小女人的散文就是用一份独到的心情品出来的.
　　散文,有时真的只要有一份心情,一舒卷,就成文.但,现在文坛上的作家,大多数是在小说或诗歌上有了一定的成就之后,才去写散文.读散文,像是在跟着作者过日子,日子的色彩就是作者的悲喜.一个作家,一生几乎就写散文,那她肯定成“精”.我在此岸,泅渡散文的彼岸.途中,我不断退缩,或藏在尘世的背面,或在别的文体里高歌.只是,在心平气和,平淡的日子里,还是选择散文.她,在那座结满乡愁的岛上,用文字,将“散文”打扮地漂漂亮亮.
　　张晓风,1941年生,江苏铜山人,生于浙江金华,1949年抵台北,毕业于东吴大学中文系.现在台湾著名女作家,也是是台湾十大散文家之一.代表作：《红地毯的那一端》,《从你那美丽的流域》,《玉想》,《秋千上的女子》等.有人评价她的散文说：“笔如太阳之热,霜雪之贞,篇篇有寒梅之香,字字若璎珞敲冰.”
　　她说：“散文是一种透明如水晶的文体,你自己无所遁形,至今仍不知如何面对把我读得清清楚楚的读者.”
　　我说：“我是你的读者,一直.你的文章我一遍一遍的读,每次都被里面氤氲着的氛围打动,或古典,或字眼,或笔法.只是,我还没有把你读得清清楚楚,因为,我还没能达到你的彼岸.”
　　她的文章里,大都写得是自己的经历,自己的感想.里面,总有许多相似的心绪,一一品,品出了各种女子独特的气质.如退稿,她说：“退稿的灾难只是滴水一粒尘的灾难,人生的灾难才叫排山倒海呢!”我也坦然地面对的自己的文字,不管是是被刻成铅字,还或被编辑退稿,凭着一份喜欢,孜孜不卷.如有人对我说,中文系出生的人是不可能在文字上有什么成就.在彷徨的时候,她又告诉我说,如果我自己肯去了解,其间有难以言表的美丽,《论语》,可以让我低徊之致；史书,行行间都有惊叹号.世界上既无一本书能教人完全写作,也无一本书完全于写作无益.人生,都需要一些鼓舞,需要在自己遇到障碍的时候,学会用自己的方式让自己长大.还有,她写文字仅仅是因为她有“想试一下的冲动”,我因为也有那么一些小小的冲动,就写了那么多关于自己心灵上的文字.
　　一直,就喜欢那些可以把古典信手拈来的作家.在他们的笔下,古典不在是在泛黄的纸堆里淹没,而是活灵活现地走了出来.如果是女作家,我认为她一定是着一席古衫,身上泛着宋词的馨香,款款而来.张晓风应该就是那样的一位.也许因为她的知识,也许是她有着一份敏感的心灵,把古典的花朵一一摘来,成文中花小小的一瓣馨香.在《秋千上的女子》里,她引用了古诗里好多带“秋千”的诗句：“秋千外,绿水桥平”,“那堪更被明月,隔墙送过秋千影”,“想得那人垂手立,娇羞不敢上秋千”……仅仅是一句“秋千外,绿水桥平”,我也写我的《秋千外》；仅仅是她说“我向来觉得少游的词最适合年轻人读,淡淡的哀伤,怅怅的感喟,不需要什么理由就可以愁起来的愁或者未经规划便深深堕落的情劫”,我就花了好多个的午后,静静地读秦观的诗词.我又认识好多“愁”的字眼,写了关于自己“愁”的文字.
　　还有,她的文字,还会用古代耳熟能详的事迹阐发现实生活中需要解决的问题.就因为走了那一步,文章就可以更容易打动读者.《不朽的失眠》中,她写的是张继落榜的事.作者根据自己独有的体会,把当时张继在小舟上未知前路的心情写得活灵活现.当时的月亮,渔火,钟声一一从古书中复活,《枫桥夜泊》的诗句也铿锵响起.如果那时一个高考落榜生看到了这样的文字,他的斗志也许就会昂扬,会更好地去面对人生的各种各样的事情.在《卓文君和她的一枚铜钱》,她把那首《白头吟》,吟出了另一番味道.两个的爱情,在人生即将迟暮的时候,又会是怎样?像这样的文章,就触动的时间的弦,把一场爱情写得更加富有生活意味.每个人的爱恨情愁,在生命的最后,剩下也许只是记忆而已,其它的一切早已淡去.
　　她的语言,是成熟的.她拥有的不仅是自己的风格,还有就是大胆奇特而又贴近的想象.她在《常常,我会想起那座山》,中,把纷至沓来的群山比作花瓣,水上的自己比作花蕊；在《也是水媚》,因为报纸分好的类,看起来像一垛垛的砌砖,她仿佛就成了俯首着古墙而望的人,看到了高棉,看到了越南,看到了孟加拉,也看到了自己的故乡.如果一个作家连比喻也独具特色,那样的作家就真的成“家”了.我们在学一些作家文字的时候,不仅仅要看她们怎么写,还要看是他为什么会写这样的事情,又通过怎样的思绪转化,写出了独具特色的文字.
　　余光中说：“张晓风不愧是第三代散文家里腕挟风雷的淋漓健笔,这支笔,能写景也能叙事,能咏物也能传人,扬之有豪气,抑之有秀气,而即使在柔婉的时候,也带有一点刚劲.”张晓风,也只是尘世间一女子.只是,她通过自己独到的笔墨,拥有了一片属于自己的文字天地.闭上眼睛静听,那里杂花生树,群莺乱飞.
　　静听海水的声音,在无数的笔墨里,还有她对故乡无比的思念……