古罗马的券拱如何在中世纪如何被应用和发展?

古罗马的券拱如何在中世纪如何被应用和发展?
古罗马的券拱如何在中世纪如何被应用和发展?

古罗马的券拱如何在中世纪如何被应用和发展?
古罗马的建筑
——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就
1、 天然混凝土：活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展
2、 十字拱
公元一世纪开始使用的一种拱券形式,即相交的筒形拱.它覆盖在方形的间上,只需要四角有柱子,而不必要连续的承重墙,建筑内部空间得到解放；而且便于开侧窗,大有利于大型建筑物的采光.它是拱券技术的极有意义的重大进步.
3、 拱顶体系
各种拱的结合使用,形成拱顶体系以实现拱顶平衡.摆脱了承重墙,架在4个支柱之上,十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力.2-3世纪时,最常用的方法是：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力,而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住,筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直,它们本身的横推力互相抵消,只在最外侧才需要厚重的墙体,这样就形成了拱顶组合成体系,这是古罗马又一个极有意义的创造.正是在这一套复杂的拱顶体系下,3世纪的罗马浴场获得了宽敞开阔、贯通的内部空间.,初步形成了有轴线的内部空间序列.（实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的结构体系）
4、 肋架拱
古罗马4世纪后,奴隶制已经临末期了,奴隶减少,普通工匠大量代替了奴隶劳动.转而希望用更高明的技术减轻机构,节约石材和模架.肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分,从而大大减轻拱顶,并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙.这种结构方法也能节约模架.这一项新创造有很大的意义,但当时罗马已经很没落,建设规模很小,这类新技术来不及推广和改进.后来,欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱.
5、 罗马五柱式
塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式
6、 罗马人继承了希腊的柱式,并从以下几个个方面解决了柱式同罗马建筑间的矛盾.
1）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾,创造了券柱式.
古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾,产生了被称为券柱式的组合.这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式,从柱础到檐口,一一具备.把券洞套在柱式的开间里.券脚和券面都用柱式的线脚装饰,取得细节的一致,以协调风格.柱子和檐部等等保持原有的比例,但开间放大.柱子凸出于墙面大约3／4个柱径.
这种券柱式的构图很成功.方的墙墩同圆柱对比着,方的开间同圆券对比着,富有变化.但它们构图契合：圆券同梁柱相切,有龙门石和券脚线脚加强联系,加以一致的装饰细节,所以很统一.但柱式成了单纯的装饰品,有损于结构逻辑的明确性.柱子倚在墙墩上,轮廓的重要性降低了,导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性.
2）解决了柱式与多层建筑的矛盾,发展了叠柱式,创造了水平立面划分构图形式.最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步,底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式.二层用爱奥尼柱式,三层用科林斯柱式,如果还有第四层,则用科林斯的壁柱.新的法则是,上层柱子的轴线比下层的略向后退,显得稳定.
3）适应高大建筑体量构图,创造了巨柱式的垂直式构图形式.
叠柱式的构图局限于水平划分,变化少,不易突出重点.因此,就发展了巨柱式.巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层,立面重点突出,但尺度夸大
4）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾,用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚.
罗马建筑远比希腊的高大,但是柱式确不能简单地等比例放大.所以就必须使柱式更富有细节,用一组线脚来代替一个线脚,用复合线脚代替简单线脚,并用雕饰来装饰它们.因此,科林斯式受到重用,还流行一种新的复合柱式,就式在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼使得涡卷.
罗马奴隶主的漫无节制地追求豪华地审美趣味,使柱式的趣向华丽、细密.柱式往往装饰过份,甚至把额枋都布满浮雕.罗马柱式一般失去了希腊柱式地典雅和端庄.希腊多立克柱式由于完全不适合罗马奴隶柱地口味也被淘汰了.
柱式到了罗马时代,柱式已经不是结构构件,也不是建筑风格的赋予者,而仅仅是一种装饰品,比希腊柱式退步了.
7、 维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C,罗马人奥古斯都的军事工程师 ）
●成就：① 奠定了欧洲建筑科学的基本体系
② 系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验.例如,关于建筑物的选址,他探讨了建筑物的性质、它同城市的关系、地段四周的现状、道路、地形、朝向、风向、阳光.水质、污染等等.关于经济,他探讨了建筑物平面的组合与布局,结构方式,材料的选择、制备和运输、直到业主的社会地位和财力.
力求依靠当时的唯物主义哲学和自然科学的成就,对实践经验做出了理论解释.他提出,只有兼备实践知识和理论知识的人才能成为称职的建筑师.他详细阐明了几何学、物理学、声学、气象学、等基础科学以及哲学、历史等对建筑创作的重要意义.书中基本上没有玄学或神学的信息.
③ 全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理,以及各类建筑物的设计原理.他指出,“一切建筑物都应当恰当地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目,”并把这个主张贯彻到全书的各个方面.
④按照古希腊的系统,把理性原则和直观感受结合起来,把理想化的美和现实生活
中的美结合起来,论述了一些基本的建筑艺术原理
强调建筑物的整体、局部以及各个局部之间和局部与整体之间的比例关系,强调它们必须有一个共同的度量单位.他说：最和谐的比例存在于人体,人体是美的,因此建筑应该仿照人体各部分的比例关系.
他对建筑美的研究,始终联系着建筑物的性质、位置、环境、大小、观赏条件以及实用、经济等等,注意各种情况而修正规则,并不教条地死守规则.
●局限性：除了科学本身发展水平的历史局限性外,主要是：
① 为迎合奥古斯都皇帝的复合政策,有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就,贬低它们的质量.
② 对柱式和一般的比例规则,作了过于苛求的量的规定
③ 文字有点晦涩,有些地方语焉不详,以致后来有人钻空子随意加以解释
8、 凯旋门的典型形制
凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利,在许多城市里建造起来的.方方的立面,高高的基座和女儿墙,3开间的券柱式,中间一间采用通常比例,券洞高大宽阔,两侧开间较小,券洞矮,上面设浮雕,女儿墙上刻铭文,女儿墙头,有象征胜利和光荣的青铜铸的马车,门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕.实例：替度斯凯旋门——1开间；塞维鲁斯凯旋门——3开间；君士坦丁凯旋门——3开间.
9、 纪功柱
为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱.柱子是罗马多立克式的,多由大理石建成,里面是空的,可以上到柱顶,一般有20-30米高.柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕,柱顶上是被纪念的人的塑像.代表性的作品是：图拉真广场的图拉真纪功柱.
10、古罗马万神庙（Pantheon）
特点：1）采用了穹顶覆盖的集中式形制
2）是单一空间、集中式构图的建筑物的代表
3）是罗马穹顶技术的最高代表
●形制：平面为圆形,穹顶直径43.3m,顶端高度43.3m,穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞,寓意神的世界和人的世界的某种联系.穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券,然后分段浇筑混凝土,这样可防止混凝土在凝结前下滑,并避免混凝土收缩时出现裂缝,为减轻穹顶重量,越往上越薄,并在穹顶内面做五圈深的凹格,每圈28个,混凝土用浮石作骨料.外墙面划分为三层,下层贴白大理石,上两层摸灰.第三层包住穹顶的下部,故穹顶没有完整的表现出来,这是为了：
① 减少穹顶侧推力的影响
② 把墙加高,体形较匀称
③ 当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验,也无此审美习惯
●内部的艺术处理
因为用连续的承重墙,所以内部空间是单一的,有限的,但它十分完整,几何形状淡出明确而和谐,像宇宙那样开朗、阔大而庄严.穹顶上的凹格划分了半球面,使它的尺度和墙面统一.凹格越往上越小,在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下,鲜明的呈现出饱满的半球形状.凹格和墙面的划分形成水平的环,很安定.四周的构图连续,不分前后主次,加强了空间的整体感,浑成统一.内部的墙面贴15cm厚的大理石板,穹顶摸灰,每个凹格中央点缀一朵镀金铜花.墙面的分划、装饰的壁柱和壁龛,尺度正常,色调沉稳,所以建筑虽大,却不使人感到压抑.地面铺彩色大理石板,中央略凸,边缘逐渐下低,形成一个弧面,像肌体一样饱满有生命感,略略夸大了地面的面积,也夸大了庙宇空间体积.从穹顶中央洞口漫射经进来的天光,很柔和照亮内部,恰好渲染出一种人神间的距离感.