贝聿铭为什么回国就是那个设计香山饭店的.

贝聿铭为什么回国就是那个设计香山饭店的.
贝聿铭为什么回国
就是那个设计香山饭店的.

贝聿铭为什么回国就是那个设计香山饭店的.
采访贝聿铭
贝聿铭用他表面上无所谓的态度承受着他建筑生涯中最严重的考验,贝聿铭的助手说：“我从不记得贝聿铭曾经沮丧过,他认为让更多的人了解他的作品是整个设计的印象,他是位非常冷静的人,每次看到他的时候,同样也得保持着那独有的迷人微笑.”贝聿铭像许多了不起的人一样,什么时候都显得非常平和,而且不受外界强大压力的影响.
（巴黎卢浮宫现场/同期声）贝聿铭的助手：“那时的确很难.”
贝聿铭：“是的,一方面,我们被允许进来,另一方面,财政部又不愿意我们进来,有两年之久.”
贝聿铭的助手：“我们现在站的地方是以前财政部长停车的地方,这个区域是完全封闭的,被警卫完全封闭起来,那边那个通道也有军人守卫.我记得有一次电视台采访您,我想,那是您第一次也是最后一次做了那么具有政治风采的演说,您说：卢浮宫需要生存下去,如果你砍下她的一支手臂,她就无法工作了.”
贝聿铭：“是的,是的.这是我得到的惟一结果,我们对所有的设计都进行了讨论和试行,最后决定金字塔方案是最简明,最有力的.
1988年,金字塔带来的横祸转变成为贝聿铭和他的支持者的最大喜悦,喜欢争吵同样喜欢意见一致的法国人接受了贝聿铭.这年3月,法国总统密特朗在新建成的金字塔里授予贝聿铭法国最高荣誉奖章.令法国人难堪的是曾经极力反对的金字塔成了他们每一个人的骄傲.说贝聿铭把过去和现在的时代精神的距离缩到了最小,称赞金字塔是卢浮宫里飞来的一颗巨大的宝石.
贝聿铭：你要想往新的一条路走,免不了很多人觉得很不大舒服,为什么要改?要改进是非常难接受的.大凡的人喜欢保存老的办法,我们做的以前的办法很好为什么要改呢?在现代做建筑应该现代主义,不能往后走,要往前走,惟一的办法就是往前走.
（同期声/巴黎卢浮宫/贝聿铭：要使一种东西持续的散发光彩,就必须汲取到它的精髓,否则就只是一种潮流,稍纵即逝.
（同期声/巴黎卢浮宫/法国观众A：）祝贺您,真是太美了.您给了我们大家很多美好的东西；贝聿铭：“谢谢,不,不是我给的,是上帝给的”；
（同期声/巴黎卢浮宫/法国观众B：“太棒了”.贝聿铭：“谢谢”!
贝聿铭：我当然真心希望人们喜欢我的作品,但是那些作品的持久性对我来更为重要.
一度像一个被放逐者的贝聿铭,神圣地走在一群仰慕他的人群中,很多人认出他来,我们相信这真的温暖了他,他也因此确认他赢了.有人回忆说,金字塔落成的那天,记者采访他时,他的脸亮的像金字塔.贝聿铭只是说,等这一刻已经等了很久.从来以谦恭姿态出现的贝聿铭说,谦恭并不表示我有丝毫的妥协,妥协就是投降.他这样评价金字塔,金字塔和巴黎的夜空一样,活生生的.
贝聿铭：很难说我是什么感觉,我必须说我感到很骄傲,同时不能否认这是我的运气,很幸运在1983年时来到这儿,环境同样是我完成这次历史重任的关键因素.这是我生命中的一件大事.这里最要紧的是做成功.有很多建筑物这个问题舆论纷纷,有很多人不赞成,也许做不成功,这也可能的.要做成功以后,回想看一看,总觉得好像很愉快,觉得是应该干的,应该有这个决心给他们做下去.这不是容易的,费很多时间,可是免不了的.我觉得心里面很愉快.
现在法国虽然不是超级强国,但他们对文化的热情不亚于对科技的热情.它们凭借协和飞机、高速火车和世界一流的核能等尖端产品挽救了拿破仑时代后日益衰落的窘境,从而在文化上再次证明法国人除了鹅肝饼和香水以外还能做出更大的贡献.一度,金字塔取代了艾菲尔铁塔成为了巴黎的象征.贝聿铭属于他的时代,他坚持自己的信念,屹立于未来的建筑必定是源于过去的.
（巴黎卢浮宫/同期声/贝聿铭：玻璃金字塔的下面是一个已有800年历史的部分.要在这样古老的建筑上添加新的部分,就必须掌握有关它的历史.历代国王都投入大量精力来把卢浮宫修建得更好更舒适更宏伟.我觉得这个很重要.这上面写着“1541年,法皇一世始建卢浮宫”,“1564年,凯瑟琳开始修建花园”,这是卢浮宫被逐步扩建的历史见证.现在我们重新将卢浮宫和花园联到一起,这是一项重要改动,而且也许是卢浮宫历史上最后一项改建工程,迄今为止.
（同期声/巴黎卢浮宫/贝聿铭：1982年时,有多少人来这里?博物馆管理员：每年300万人,现在长了一倍,每年有600万人来参观.）
这个数字使贝聿铭感到欣慰,而卢浮宫的复兴则成为贝聿铭一生的荣耀.世界各地的人来这里参观、驻足,如果说建筑与生命有关的话,贝聿铭的建筑就极富生命力.他极力追求透明、反射,把金字塔倾泻下来,似乎是一种象征,但它一点也不占空间.这些有趣的设计使法国人再次体会到了他们常说的“趣味”,你必须有光线,光线太重要了,没有光线还叫什么建筑呢?太阳的光线是神奇的,因为它变化多端,几何学结构设计只是个开始,对于一个建筑师来说除了几何把东西连起来之外,还有更高的境界,那就是纹理、色彩、形状和光线.他从江苏老家运来的七百九十三块玻璃,为的是让金字塔更加明快起来.贝聿铭的“金字塔”设计得益于他对各种技术的转换运用.体现在他对铁索运用,为了利用这些铁索,贝聿铭最终采用了帆船上的手工技术.
贝聿铭：我将一些建筑比作制鞋工艺.就像做一双鞋,手工的,留一点人工制作的痕迹在建筑里面.所有这些人工捆绑和装订的痕迹是任何一家公司都买不到的硬件,它们必须是原汁原味的,不加修饰的.卢浮宫是特殊的,因为它非但是有建筑,同时要在美术馆方面,里面条件不是简单的,尤其在法国.所以罗浮宫是很特别的,非常特别的一个建筑.比如你单单审美,你是变成画家、雕刻家了,一定要适用.可是两个应该并在一起,为什么不能呢?为什么要分开呢?可是我坚持两方面应该并在一起,有很多建筑师单单审美,对适用方面不是很注意,做不好的.有人说金字塔代表死亡,我说它是光明的,我希望人们把它看成没有任何历史联系的纪念物.

一楼真是。。。无语了，
其实那时正值国内建筑设计开放期，很多建筑师都在中国建设，贝聿铭作为华裔，自然也为国家贡献自己的力量。顺便开拓市场。

肯定是有好处回来的嘛···不管哪方面好处，，，

直接去采访贝聿铭以获得最精确的答案!

云无心以出岫，鸟倦飞而知还
年纪大了，都有归乡的意愿。年轻时在外国赚了不少钱，老了正好可以回来享受。
顺便说一句，好多老外看了香山饭店，都说NO，认为不好看

因为国内给的工资比国外高。