徐志摩的偶然表达了什么感情

徐志摩的偶然表达了什么感情
徐志摩的偶然表达了什么感情

徐志摩的偶然表达了什么感情
徐志摩的《偶然》表达了怎样的爱情观? 偶 然 徐志摩 我是天空里的一片云,
偶尔投映在你的波心——
你不必讶异,
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影.
你我相逢在黑夜的海上,
你有你的,我有我的,方向；
你记得也好,
最好你忘掉,
在这交会时互放的光亮!
徐志摩这首《偶然》很可能仅仅是一首情诗,是写给一位偶然相爱一场而后又天各一方的情人的.不过,这首诗的意象已超越了它自身.我们完全可以把此诗看做是人生的感叹曲.人生的路途上,有着多少偶然的交会,又有多少美好的东西,仅仅是偶然的交会,永不重复.无论是缠绵的亲情,还是动人的友谊,无论是伟大的母爱,还是纯真的童心,无论是大街上会心的一笑,还是旅途中倾心的三言两语,都往往是昙花一现,了无踪影.那些消逝了的美,那些消逝的爱,又有多少能够重新降临.时间的魔鬼带走了一切.对于天空中的云影偶尔闪现在波心,实在是“不必讶异,更无须欢喜”.更何况在人生茫茫无边的大海上,心与心之间有时即使跋涉无穷的时日也无法到达彼岸.每一个人都有每一个人的方向,我们偶然地相遇,又将匆匆地分别,永无再见的希望.那些相遇时互放的“光亮”,那些相遇时互相倾注的情意,“记得也好,最好你忘掉”.
诗人领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝,书写了一种人生的失落感.这就是这首诗深含的人生奥秘与意蕴.
诗人的感情是节制的,情态是潇洒的.把最难以割舍、最可珍贵的东西消逝后,而发生的失落感用了貌似不经意的语调予以表现,使这首诗不仅在外观上达到了和谐的美,更在内在的诗情上特别地具有一种典雅的美.诗的上下两段中的中间两句——“你不必讶异,更无须欢喜”与“你记得也好,最好你忘掉”——蕴涵了非常曲折的心态,非常细腻入微的情意.一方面,有克里丝荻娜·罗塞提（1830—1894年,英国维多利亚时代的女诗人）在《记住我》中所写的“我情愿你忘记而面带笑容,也不愿你记住而愁容戚戚”之韵味；另一方面,也可体会到一种在命运面前无可奈何的、故作达观的苦涩情调.这两方面,构成了一个立体的、模糊的审美体,不断的思索、体会,不同侧面的观赏、玩味,都会有新鲜的感悟,显示了相当典雅的情趣.
徐志摩在这样短短的小诗中,用了那么单纯的意境、那么谨严的格式、那么简明的旋律,点化出一个朦胧而晶莹、小巧而无垠的世界.我们漫步在这个世界之中,生发出多少人生的慨叹、多少往事的追怀、多少往事的回味……但,并不如泣如诉,更不呼天抢地.我们只是缓缓而有点沉重地漫步,偶尔抬头仰望,透过葡萄架或深蓝的云彩,恰有一朵流星飞逝而过,我们心中遂升起了缕缕淡淡的哀伤.但仍然漫步,那缓缓而又有点沉重的足音,如一个“永恒”,驻留在夜的天空.
不失轻盈,不失飘逸,却总是掩饰不住现实的悲伤,情感深处隐伏着一丝淡淡的失落.诗人对于美、对于人生,并不是看得可有可无的,而是怀着深深的眷恋、执著的追求,只是“美”抑或人生的其他都像天空中的云影或黑夜海上的光亮,在瞬间均无影无踪.他有憧憬,同时又无法摆脱一丝淡淡的哀伤.“你记得也好,最好你忘掉”,似乎达观、超脱.但在审美心理上,却并非如此,“最好你忘掉”,其实是最不能忘掉.没有一点超脱,没有一点可有可无.有的是现实的哀伤,是一个真实的人——执著于生活的人、执着于理想的人——在屡遭失意中唱出的歌.憧憬与绝望,悲哀与潇洒,奇妙地交织在一起,是一个纯诗人的哀感.他的潇洒与飘逸,也多半是他为了追求典雅的美、节制自己的感情而来的.
徐志摩处在一个贫困的国度最黑暗的年代,他满怀着“美”的希望,在时代的夹缝中苦苦追寻着理想的光芒,但都如海滩上的鲜花,一朵朵在瞬间枯萎.他的歌喉,在“生活的阴影”逼迫下,最后变得暗哑、干涩.即使早期一些诗,如“我不知道风在哪一个方向吹”等,虽然那么轻柔、那么飘逸,但仔细体味,也无不让人感伤.写于1926年的《偶然》也是一样,诗的深层信息中荡漾着淡淡的哀伤.诗人无意投身时代火热的斗争,也无意于表现所谓的“时代本质”,但时代的苦难也同样曲曲折折地映射在一个真纯诗人的心灵深处.
有的研究者认为,《偶然》把“人与人之间的关系看得很飘忽、了无痕迹”,“把什么都看得很淡,都看成无足轻重,无可无不可,把火热情怀与旺盛的生命,都化作轻烟”.这样的结论,不能说全错,但也不能说全对,因为这个结论是建立在研究者对《偶然》这首诗的表层信息的领会上的.而一首诗永久的魅力却来自它的深层信息,《偶然》的深层信息传达了一种人生的失落感——是飘逸的也是轻淡的.它是诗人充溢着灵气的灵魂在瞬间弹出的心音,单纯的音符中回荡着悠长,典雅的美感中起伏着骚动,飘逸的情调中蕴藏着深邃……