荷马史诗的内涵和艺术成就条理清晰,专业性的回答

荷马史诗的内涵和艺术成就条理清晰,专业性的回答
荷马史诗的内涵和艺术成就
条理清晰,专业性的回答

荷马史诗的内涵和艺术成就条理清晰,专业性的回答
荷马史诗一方面是在民间的口头文学基础上形成的,它的原始材料是许多世纪里积累起来的神话传说和英雄故事,保存了远古文化的真实、自然的特色.同时表明在远古地中海东部早期这个古代文化中心,它的文学曾达到相当高度的繁荣.史诗开始用文字流传下来之后,又经过许多世纪的加工润色,才成为现在的定本.这种特殊优越条件是与古代爱琴海文明以及后日雅典和亚历山大里亚时代几百年间奴隶制文化的繁荣分不开的.它既是古老的民间流传的史诗,又是达到高度艺术水平的文学作品.更重要的是：在《荷马史诗》中,已经出现了古希腊人关于“历史”的最初概念,而且在一些篇章中还出现了表示“历史”概念的词语.尽管这个词语在史诗中使用时的含义并不确定,但是它至少已经包括了这样的意思,即：通过对目击者提供的证词进行调查、从而获得事实真相.后来希腊语中的“历史”一词,就是直接从这个含义上演变而来.
　　与世界上其他民族一样,古希腊上古时代的历史也都是以传说的方式保留在古代先民的记忆之中的,稍后又以史诗的形式在人们中间口耳相传.这种传说和史诗虽然不是真正的史学著作,但是它们保留了许多古代社会的历史事实,具有重要的史料价值,因此可以说它们已经具备了史学的某些功能和性质.它们直接孕育了古代希腊史学.
　　【名人点评】
　　正如在其他方面胜过别人一样,在编制整一的情节这一点上——不知是得力于技巧还是凭借天赋——荷马似乎也有他的真知灼见.——（古希腊）亚里士多德
　　在英雄时代所有崇高的诗人中,无论就价值还是实践来看,荷马都享有首屈一指的特权.
　　——（意大利）维柯
　　一部杰作已经成立,便会永存不朽.第一位诗人成功了,也就达到了成功的顶峰.你跟随着他攀登而上,即便达到了同样的高度,也绝不会比他更高.哦,你的名字就叫但丁好了,而他的名字却叫荷马. ——（法）雨果
　　在荷马的作品里,每一个英雄都是许多性格特征充满生气的总和,荷马戒不同的情景,把这种多方面的性格都揭示出来了. ——（德）黑格尔
　　那些不在乎阅读古人著作的人,永远也不会知道拉辛从荷马那里得到了多大的教益.
　　——（法）狄德罗
　　扩展:荷马史诗是《伊利亚特》与《奥德赛》的合称.相传是公元前九世纪一位叫荷马的盲诗人所作.
　　荷马史诗被称为欧洲文学的老祖宗,是西方古代文艺技巧高度发展的结晶.三千多年来,许多学者研究这两部史诗,单就研究结果印成的书,就可以自成一个小图书馆.
　　（一）荷马史诗的形成过程.
　　荷马史诗写的是公元前12世纪希腊攻打特洛伊城以及战后的故事.史诗的形成和记录,几乎经历了奴隶制形成的全过程.特洛伊战争结束后,在小亚细亚一带就有许多歌颂战争英雄的短歌流传,这些短歌的流传过程中,又同神的故事融合在一起,增强了这次战争英雄人物的神话色彩.经过荷马的整理,至公元前八世纪和七世纪,逐渐定型成为一部宏大的战争传说,在公元前六世纪的时候才正式以文字的形式记录下来.到公元前三世纪和二世纪,又经亚里山大里亚学者编订,各部为24卷.这部书的形成,经历了几个世纪,掺杂了各个时代的历史因素,可以看成是古代希腊人的全民性创作.
　　（二）《伊利亚特》故事梗概
　　《伊利亚特》的意思是：“关于伊利昂的史诗”.希腊人称“特洛伊”为“伊利昂”.特洛伊是小亚细亚西北岸赫勒斯滂海峡（现称达达尼尔海峡）入口处的一个城市,商业繁荣、土地肥沃,富遮而美丽.特洛伊战争的是起因,相传是因为“不和的金苹果”.
　　传说,狄萨亚利王珀琉斯与海神的女儿结婚时,邀请了所有的神来参加婚礼,但是唯一没有邀请不和女神厄利斯,她一气之下来到宴席上报复,扔下一个“不和的金苹果”,上面写着“赠给最美丽的女人”.
　　于是,有三位女神开始争这个苹果.这三位女神是：赫拉、雅典娜、阿佛洛狄忒.但是三位女神争执不下,就要求主神宙斯裁判.宙斯却让她们去找特洛伊王子巴里斯裁决.三位女神找到巴里斯,分别向王子作了许愿意：赫拉许愿巴里斯成为最伟大的君主；雅典娜许愿巴里斯成为最勇敢的战士；阿佛洛狄忒许愿巴里斯有迷惑女人的魅力.最后,巴里斯决定接受阿佛洛狄忒的许愿,把金苹果判给了她,让她成为最美的女人.
　　随后,巴里斯到斯巴达作客,果然迷惑了国王的美丽妻子海伦,并劫走了大批财物.于是,希腊各部落推选阿伽门农为统帅,发动10万大军,1186条战船,渡海攻打特洛伊,以报仇雪恨并夺回海伦.特洛伊方面也联合各部落进行抵抗,就爆发了这场战争.因特洛伊易守难攻,希腊军队攻打了9年却没有攻下城池,双方伤亡重大.
　　第10年间,希腊军由足智多谋的俄底修斯献计,部队假作退兵,却留下一个巨大的木马.特洛伊人将木马拖回城里,不想木马中藏着20名希腊士兵.夜里,特洛伊人还在祝贺时,木马中希腊士兵杀出,里应外合打开城门,双方经过激战,希腊军占领了特洛伊城.
　　希腊军各部入城后,杀死全部男子,烧毁城池,带着女俘和其他战利品返回本土.
　　（三）《奥德赛》故事梗概
　　“奥德赛”的意思是：“关于俄底修斯的故事”.描写了希腊军英雄俄底修斯献计攻破特洛伊城后还乡的故事.这个故事分为两部分,第一部分是海上的漂泊10年的故事；第二部分是回乡后复仇的故事.
　　[第一部分]战争结束后,俄底修斯带领部下离开特洛伊后,在海上遇到风暴,飘到了伊斯玛洛斯,他们杀死了当地的居民,掠夺了无数的钱财女子,正在饮酒作乐时,被喀孔涅斯人包围.
　　俄底修斯率部突围后,又飘到了食莲国.这个国家有一种莲花,人吃了后就不想回故乡了.俄底修斯有部下有两人吃了这种莲花,赶紧开船摆脱这种诱惑.可是随即又闯进独眼巨人的岛上,有两名部下因上去偷羊被巨人吃掉.俄底修斯被囚禁在山洞里.他想出一条计策,用烧红的树干戳瞎了巨人的眼睛,终于逃回船上.
　　不料想,这巨人是海神的儿子,于是与海神结下了仇,海神兴风做浪,处处阻挠俄底修斯的航行.俄底修斯终于到过埃俄罗斯居住的岛上,埃俄罗斯送他一只口袋,里面装了各路风,但把西风留下来助俄底修斯回乡.航行了9天,已经可以看到故乡海岸上的烽火,不幸的是俄底修斯的部下以为口袋里装的是财宝,私下打开后狂风大作又将他们吹回原路.途中又遇巨人族,损失了全部船只,只留下俄底修斯自己坐的那条船.
　　后来,他们又经历了种种危险,千辛万苦到了太阳神岛上.同伴们因为宰杀神牛,触犯天律,被宙斯用雷霆击沉船只,全部溺死,只有俄底修斯没有吃牛肉才保下一条命来.俄底修斯飘到俄古癸亚岛后,被美丽的仙女卡吕普索留作丈夫,一住就是七年.年来宙斯命令仙女放他回乡.
　　俄底修斯在离开特洛伊10年后,才飘流到斯刻里厄岛.这个岛上的国王得知他就是俄底修斯后,送给他很多礼物并派快船送他回国.
　　[第二部分]俄底修斯离开故乡20年,国内已生意外.许多贵族少年想夺取他的财产和王位,向他的妻子珀涅罗珀求婚,并天天在宫里胡闹,把俄底修斯的一份家产几乎花光.
　　俄底修斯回国后,受女神雅典娜的指点,自己化装成乞丐,采取各种办法试探了妻子、儿子和仆人对他的忠心,惩罚了那班无赖的求婚者,夫妻最后团圆.
　　（四）荷马史诗的主题思想
　　史诗的主题思想是歌颂氏族社会的英雄,因而只要代表氏族理想的英雄,不管属于战争的哪一方,都在歌颂之列.《伊利亚特》的基调是把战争看成正当、合理、伟大的事业,但同时又描与了战争的残酷、给人民带来的灾难、人民的厌战反战情绪,并通过英雄们的凄惨结局,隐约地表达了对战争的谴责.《奥德赛》是歌颂英雄们在与大自然和社会作斗争中,表现出的勇敢机智和坚强乐观的精神. 荷马史诗,是古代希腊从氏族社会过渡到奴隶制时期的一部社会史、风俗史,具有历史、地理、考古学和民俗学方面的很高价值.这部史诗也表现了人文主义的思想,肯定了人的尊严、价值和力量.这是人类童年时代的艺术创作,在思想上、艺术上不免带有局限性.荷马,生于公元前八世纪后半期的爱奥尼亚,是古希腊最著名和最伟大的诗人.他是《荷马史诗》（分《伊利亚特》和《奥德赛》两部分）的作者.
　　《荷马史诗》以扬抑格六音部写成,集古希腊口述文学之大成.它是古希腊最伟大的作品,也是西方文学中最伟大的作品.
　　《伊利亚特》和《奥德赛》处理的主题分别是在特洛伊战争中,阿基里斯与阿伽门农间的争端,以及特洛伊沦陷后,奥德修斯返回绮色佳岛上的王国,与皇后珀涅罗团聚的故事.
　　《荷马史诗》是早期英雄时代的大幅全景,也是艺术上的绝妙之作,它以整个希腊及四周的汪洋大海为主要情节的背景,展现了自由主义的自由情景,并为日后希腊人的道德观念（进而为整个西方社会的道德观念）,立下了典范.继此而来的,首先是一种追求成就,自我实现的人文伦理观,其次是一种人神同性的自由神学,剥除了精神世界中的神秘恐惧.《荷马史诗》于是成了“希腊的圣经”.
　　荷马,古希腊盲诗人.生平和生卒年月不可考.相传记述公元前12～前11世纪特洛伊战争及有关海上冒险故事的古希腊长篇叙事史诗《伊利亚特》和《奥德赛》,即是他根据民间流传的短歌综合编写而成.据此,他生活的年代,当在公元前10～前9、8世纪之间.
　　荷马史诗是《伊利亚特》与《奥德赛》的合称.荷马史诗被称为欧洲文学的老祖宗,是西方古代文艺技巧高度发展的结晶.三千多年来,许多学者研究这两部史诗,单就研究结果印成的书,就可以自成一个小图书馆.荷马史诗写的是公元前12世纪希腊攻打特洛伊城以及战后的故事.史诗的形成和记录,几乎经历了奴隶制形成的全过程.特洛伊战争结束后,在小亚细亚一带就有许多歌颂战争英雄的短歌流传,这些短歌的流传过程中,又同神的故事融合在一起,增强了这次战争英雄人物的神话色彩.经过荷马的整理,至公元前8世纪和7世纪,逐渐定型成为一部宏大的战争传说,在公元前6世纪的时候才正式以文字的形式记录下来.到公元前3世纪和2世纪,又经亚里山大里亚学者编订,各部为24卷.这部书的形成经历了几个世纪,掺杂了各个时代的历史因素,可以看成是古代希腊人的全民性创作.
　　荷马史诗,是古代希腊从氏族社会过渡到奴隶制时期的一部社会史、风俗史,具有历史、地理、考古学和民俗学方面的很高价值.这部史诗也表现了人文主义的思想,肯定了人的尊严、价值和力量.这是人类童年时代的艺术创作,在思想上、艺术上不免带有局限性.
　　有关特洛伊战争的神话故事与传说在古希腊各地广为传诵.许许多多游荡于希腊世界的说唱艺人、游咏诗人都乐此不疲,从而使之代代相传,古希腊伟大诗人荷马的两部光辉诗篇《伊利亚特》和《奥德赛》便取材于此.
　　历史上究竟有无荷马这个人?这两部史诗真是他写的吗?这些问题在西方学术界争论已久.早在古希腊时代,著名历史学家希罗多德、修昔底德,哲学家柏拉图与亚里斯多德,都肯定荷马是两部史诗的作者,直到18世纪初,欧洲人仍然认为荷马是历史上确实存在过的一位远古的伟大诗人. 然而,也是在18世纪初年,法国僧正多比雍与维柯则率先发难.他们认为,此前人们一直笃信不疑的荷马并不存在,他只不过是希腊各族说唱艺人的总代表,而不是一个人,两部史诗前后相隔数百年,不可能是一人一时之作.这一新的观点,可谓石破天惊,迅速在西方学术界引起轰动,“荷马问题”骤起.
　　1795年,德国学者沃尔夫沿着这一思路对史诗进行了细致的研究,从而断言,史诗的每一部分都曾作为独立的诗歌由歌手们演唱,后经多次整理加工,它才成为我们今天看到的样子.后来,沃尔夫的同胞拉赫曼更为明确地阐述了他的观点,从而形成了“短歌说”.
　　与之相对立的是以德国学者尼奇为代表的“统一说”.此说实质上是对有关荷马的传统看法的复活.他认为,荷马确有其人,他生活的年代当不晚于公元前九世纪.他认为荷马运用古代民间诗歌的材料,并重新作了加工、整理,使之形成一个完整的艺术结构.