一剪梅的解释啊!急!

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一剪梅
（北宋）李清照
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼.
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品.此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情,反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵.作品以其清新的格调,女性特有的沉挚情感,丝毫“不落俗套”的表现方式,给人以美的享受,是一首工致精巧的别情词作.
词语注释
①玉簟(diàn)秋：意谓时至深秋,精美的竹席已嫌清冷.
②兰舟：《述异记》卷下谓：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料,诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称.一说“兰舟”特指睡眠的床榻.
③锦书：对书信的一种美称.《晋书·窦滔妻苏氏传》云：苏蕙织锦为回文旋图诗,以赠其被徙流沙的丈夫窦滔.这种用锦织成的字称锦字,又称锦书.
作品译文
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋,轻轻脱换下薄纱罗裙,独自泛一叶兰舟.仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候,月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼.
花,自在地飘零,水,自在地漂流,一种离别的相思,你与我,牵动起两处的闲愁.啊,无法排除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消失,又隐隐缠绕上了心头.
文学赏析
词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇.一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》）,或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）.它的上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用,说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）.全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀.花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受.这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句,一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩.
上阕共六句,接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情.前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字暗示处境,暗逗离情.下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念.词人独上兰舟,本想排遣离愁；而怅望云天,偏起怀远之思.这一句,钩连上下.它既与上句紧相衔接,写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时,月满西楼”,则又由此生发.可以想见,词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从遥望云空引出雁足传书的遐想.而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想,不分白日或月夜,也无论在舟上或楼中,都是萦绕于词人心头的.
这首词上阕的后三句,使人想起另外一些词句,如“日边消息空沉沉,画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》）,“凭高目断,鸿雁来时,无限思量”（晏殊《诉衷情》）,“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》）,以及“无言独上西楼,月如钩”（李煜《相见欢》）,“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》）,“明月,明月,照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》）,其所抒写的情景,极其相似.如果联系这首词的起句,还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休.从此无心爱良夜,任他明月下西楼.”词与诗都写了竹席,写了月光,写了西楼,同样表达了刻骨的相思,对照之下,更觉非常相似.
词的过片“花自飘零水自流”一句,承上启下,词意不断.它既是即景,又兼比兴.其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感,以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨.词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句,转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白.
“一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印.这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天长水远,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深.前人作品中也时有写两地相思的句子,如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别,忍报年年两地愁”,韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发,肠断青春两处愁”.这两句词可能即自这些诗句化出,而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句,就取得脱胎换骨、点铁成金的效果.这两句既是分列的,又是合一的.合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化.其分合,表明此情是一而二、二而一的；其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”.下句“此情无计可消除”,紧接这两句.正因人已分在两处,心已笼罩深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了.
这首诗的结拍三句,是历来为人所称道的名句.王士禛在《花草蒙拾》中指出,这三句从范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无计相回避”脱胎而来,而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞,眉间露一丝”两句,又是善于盗用李清照的词句.这说明,诗词创作虽忌模拟,但可以点化前人语句,使之呈现新貌,融人自己的作品之中.成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝,不仅变化原句,而且高过原句.李清照的这一点化,就是一个成功的例子,王士禛也认为范句虽为李句所自出,而李句“特工”.两相对比,范句比较平实板直,不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思,以“才下眉头,却上心头”这样两句来代替“眉间心上,无计相回避”的平铺直叙,给人以眼目一新之感.这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,因而就在艺术上有更大的吸引力.当然,句离不开篇,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀.它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰.同时,篇也离不开句,全篇正因这些醒人眼目的句子而振起.李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸,令人醒目”,读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引,其原因在此.

词牌名 费玉清演唱歌曲费玉清演唱歌曲 1984年台湾中视出品电视剧1984年台湾中视出品电视剧