古典诗歌常用表现手法罗列出来即可 不需举例 越多越好

古典诗歌常用表现手法罗列出来即可 不需举例 越多越好
古典诗歌常用表现手法
罗列出来即可 不需举例 越多越好

古典诗歌常用表现手法罗列出来即可 不需举例 越多越好
1、铺排
即《诗经》表现手法中的“赋”,它指的是对事物的特点不厌其烦地多角度地进行铺排陈述.如《孔雀东南飞》中的“……纤纤作细步,精妙世无双”,由足至头、至腰、至耳、至指、至口、至步,一连串夸张性的铺陈,旨在描写兰芝的美,更表现她的从容镇定.
2、渲染
渲染就是通过对环境、景物或人物的行为、心理的描写、形容或烘托,以突出形象,加强艺术效果的一种表现手法.如：《雨霖铃》上片描写送别的环境,作者浓墨重彩,极力渲染一种凄凉的气氛,加重了离愁别恨.“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”（杜甫《登高》）,首联俯仰所见所闻,一连出现六个特写镜头,渲染秋江景物的特点.
3、烘托
烘托属侧面描写,原是国画的一种画法,后用于写作技法,指的是以乙托甲,使甲的特点或特质更加突出.此种手法常与渲染手法结合起来使用,如《琵琶行》中三次写江中之月,分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人人胜和人物凄凉、孤独、悲伤等心情.苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中所要塑造的人物形象是周瑜,作者却从“千古风流人物”说起,由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”,最后才集中为周瑜一人,突出了周瑜在作者心中的地位.
4、衬托
衬托是烘托的一种,指的是为了使事物的特色突出,用另一些事物放在一起来陪衬或对照.衬托手法又分两种：一种是正衬（陪衬）,一种是反衬.正衬是用相同的东西来衬托,如白居易的《长恨歌》,写杨贵妃“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”,以美衬美；反衬是用相反的东西来衬托,有以动衬静,以美衬丑,以乐衬苦等.如“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”,“僧敲月下门”等都是以闹衬静.
5、以乐景写哀情
属反衬手法的一种,表面上写的是一种欢乐的场景,而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪.如欧阳修的《踏莎行》“草薰风暖摇征辔,离愁渐远渐无穷”,以散发芳香的青草与和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪这一哀情.又如李煜的《望江南》“多少恨,昨夜梦魂中.还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风”,昔日游上苑时的热闹与美好正显示了今日处境的凄凉.
6、化动为静
就是在诗中将动景化为静景来写.如李白的《望庐山瀑布》中“遥看瀑布挂前川”一句,将富有动态的瀑布化为静态来写,一个“挂”字,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在遥看中的形象,饱含着诗人对大自然的神奇伟大的赞颂.
7、动静结合
指在诗中诗人、事、景的动静有机地结合起来描写的一种手法.如杜甫的《绝句》：“迟日江山丽,春风花草香.泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯.”诗的尾句与第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣.
8、抑扬
对人的反驳,常对要褒的先写其不足,对要贬的先写其长处,这种手法就是抑扬.如元曲“沛公,大风,也得文章用.却教猛士叹良弓,多了游云梦.驾驭英雄,能擒能纵,无人出毂中.后宫,外宗,险把炎刘并”,先写刘邦的种种神威,临末才说到后宫外宗之乱,欲扬先抑,讽刺性极强.“闺中少妇不知愁,春日凝妆上高楼.忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”（王昌龄《闺怨》）,这首诗采用先扬后抑的手法,先写少妇“不知愁”,后面才说 她“悔”,通过对少妇情绪微妙变化的刻画,深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪,突出了“闺怨”的主题.
9、虚实结合
是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬,交织一起表达相同的情感.“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝咽.……”（柳永《雨霖铃》）上片除“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”外,写的都是眼前实景实事实情,写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情,是实写；下片写对别后生活的设想,是虚写,着意描绘词人孤独寂寞的心情.虚实结合,淋漓尽致地写出了离别的依依不舍.实写是指对事物进行直接的正面的叙述和描写,虚写是指侧面交代或烘托性的叙述和描写.虚实结合,可以使作品的结构更加紧凑,形象更加鲜明,并使作品增加容量.如唐朝诗人陈陶的《陇西行》：“誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘.可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人.”三、四句“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果.一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情.
10、白描与工笔
白描原是国画的一种画法,指纯用线条勾画,不加色彩渲染,启知于文学创作,指用最简练的笔墨,不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法.工笔是指对事物注重细部,进行精雕细刻、重彩浓墨的描绘.如苏轼的《浣溪沙》：“簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车.牛衣古柳卖黄瓜.酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶.敲门试问野人家.”采撷生活中的两个小景,以白描手法加以表达,融情于景,造成了一种别有情趣的美感.
11、意象组合
意象组合类似于电影中的蒙太奇手法,蒙太奇是电影导演为表现影片的主题思想,把许多镜头组织起来,使之构成一部前后连贯、首尾完整的影片.诗歌中的意象组合是作者根据表达的需要,将一些意象按照生活的逻辑,有机地组合在诗中,给人以鲜明的形象感.如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.”此曲由前三句九个名词组成不同景物意象,它们巧妙地组织在一个画面里,渲染了一派凄凉萧瑟的晚秋氛围,从而含蓄地烘托出旅人的哀愁.温庭筠的《商山早行》中“鸡声茅店月,人迹板桥霜”写了“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”六个意象,这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上是意象俱足的佳句.
12、曲笔
曲笔是写文章时故意离开本题而不直书其事的写法.杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》.”“商女不知亡国恨”就是曲笔,因为商女是侍候他人的歌女,她们唱什么是由听者的趣味而定的,可见真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者—封建贵族、官僚、豪绅.诗作最后两句于婉曲轻丽的风调之中,表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛和无限的感慨,表达了封建知识分子对国事怀抱隐优的心境,又反映了官僚贵族以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂.
13、重章叠句
指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表现手法,如辛弃疾的《丑奴儿．书博山道中壁》：“少年不识愁滋味,爱上层楼,爱上层楼.为赋新词强说愁.而今识尽愁滋味,欲说还休.欲说还休,却道‘天凉好个秋’.”上片写的是年轻时候无所事事,无病呻吟的“闲愁”,下片写的是而今关怀国事报国无门的“哀愁”.上下两片采用了重章叠句的结构形式,在反复咏唱中,既使语言具有音乐美,又在内容上形成鲜明对比.
14、以小见大
指写的是小题材反映的是大问题的一种写法.如司空曙的《江春即事》：“钓罢归来不系船,江春月落正堪眠.纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边.”全诗以小见大,通过“不系船”这样一件小事,表现江村宁静幽美的自然环境和主人公悠闲安逸的情调.我们透过诗的画面和形象感受到的是一种单纯朴实的社会生活.
15、比兴
所谓比,就是比喻,比拟.所谓兴,就是在诗的开头“先言他物”,以引出后面的正文.如《孔雀东南飞》的开头就是运用了兴的手法,“孔雀东南飞,五里一徘徊”,从孔雀因顾恋配偶徘徊不前的情形,引出仲卿和兰芝的不忍分离又不得不分离,最后双双徇情的故事.李商隐的《蝉》“本以高难饱,徒劳恨费声”,首句闻蝉鸣而起兴.“高”指蝉栖高树,暗喻自己的清高,蝉在高树吸风饮露,所以“难饱”,这又与作者的身世感受暗合.由“难饱”而引出“声”来,所以哀中有恨.比兴常在诗歌中连用,能更好地收到托物言志、寓情于景的效果.