望江南全词刻画了什么形象?全词描写什么情景?表达了主人公怎样的细想感情?- -抱歉,忘记说了,是温庭筠的.

望江南全词刻画了什么形象?全词描写什么情景?表达了主人公怎样的细想感情?- -抱歉,忘记说了,是温庭筠的.
望江南全词刻画了什么形象?全词描写什么情景?表达了主人公怎样的细想感情?
- -抱歉,忘记说了,是温庭筠的.

望江南全词刻画了什么形象?全词描写什么情景?表达了主人公怎样的细想感情?- -抱歉,忘记说了,是温庭筠的.
1、望江南 王琪
　　江南月,清夜满西楼.
　　云落开时冰吐鉴,浪花深处玉沉钩.
　　圆缺几时休.星汉迥,风露入新秋.
　　丹桂不知摇落恨,素娥应信别离愁.
　　天上共悠悠.
　　王琪的这首咏月词,借景抒怀,托物言情：夜月的圆缺不休,象征人事的聚散无常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的离愁,写尽了人间的悲欢离合.全词写景生动,体物精微,意境悠远,含蓄蕴藉.起句“江南月,清夜满西楼”,写一个天朗气清的秋夜,明亮的月光洒满了西楼.“云落开时冰吐鉴,浪花深处玉沉钩.”月升月落,月圆月缺,不知重复了多少次.上句写天上月,云堆散开之时,圆月如冰鉴（镜）高悬天宇；下句写江中月,浪花绽放深处,缺月似玉钩沉落江心.前句“鉴”写月圆,后句“钩”写月缺：“冰吐鉴”、“玉沉钩”,句式新颖别致.本应是“冰鉴”、“玉钩”为词,作者以动词“吐”、“沉”隔开名词词组“冰鉴”、“玉钩”,这样冰、玉状月色的皎洁；鉴、钩描明月的形态,不仅句式有顿挫峭拨之妙,而且词意上也颇具匠心.上片结句“圆缺几时休”,既承接收拢了前两句,又以月圆月缺何时了的感慨,十分自然地开启了下片.
　　下片首句“星汉迥,风露入新秋”,写斗转星移,银河迢迢,不觉又是金风玉露的新秋.“丹桂不知摇落恨,素娥应信别离愁.”月中丹桂四时不谢,虽然它不会因秋而凋零；但月中嫦娥离群索居,无休止的孤寂的生活中,肯定体验到了离别的痛苦.素娥,嫦娥之别称.丹桂,神话传说月中有桂树,高五百丈,斫之,树创随合（段成式《酉阳杂俎.天咫》）.结句“天上共悠悠”,道出了人间离人和天上嫦娥,都为月缺人分离、月圆人未圆而黯然神伤.悠悠,忧思绵远的样子.一个“共”字,收到了“一石击双鸟”的艺术效果.这首咏月词,留给读者的回味是深长悠远的.那清丽潇洒、简约含蓄的风致,确乎是人们难以忘怀的.
　　2、望江南 吴文英
　　三月暮,花落更情浓.
　　人去秋千闲挂月,马停杨柳倦嘶风.
　　堤畔画船空.恹恹醉,尽日小帘栊.
　　宿燕夜归银烛外,流莺声在绿阴中.无处觅残红.
　　这是一首伤春怀远的艳情词,在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出,一点都不显俗套,反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理. “三月暮,花落更情浓”.暮春三月,这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节.“更情浓”,浓情密意,指的应是欢情.那么,“人去秋千闲挂月,马停杨柳倦嘶风.堤畔画船空”几句呢,初读之下,很可能觉得是在写“方留恋处,兰舟催发”的分手情状；况且“秋千闲挂月”,也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索,楼阁朦胧烟雨中”,或者梦窗自己的《风入松》：“黄蜂频扑秋千索,有当时纤手香凝.”但细细寻绎下去,便会知道都对不上号.
　　这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画.“人去”、“马停”的笔墨,其间实在是隐去了若干具体的情事.一幕情深意密的“相见欢”,写到如此隐约迷离,含浑蕴藉,手法可谓高明极了.不去实写柳阴摇出画船来的情状,也不去细摹仕女秋千会的场景,而是完全看不到人的活动,作者只是侧击旁敲,轻灵地烘托出一个类似“空镜头”的画面：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹.这一切都在无误地牵引着读者的神思,循着词人的细密思路,顺理成章地凑泊过去：倦马嘶风、柳边船歇——待人归!夜已深沉,月已朦胧.全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着.这,就是词的上片的不写之写.实际上,而今乐事他年泪,这种对欢情的描写,其实是在为下片的悲感作铺垫. 季节,由春入夏；情感,也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉.世事犹如春梦,失去便不可复得；人也如同飞鸿离去后也不再复回.密约幽期不可复得,峡云无迹各自西东,剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念,她也许只会独自守着窗儿,整日价在情思昏昏中打发日子罢了.“宿燕夜归银烛外”,用的是温庭筠《池塘七夕》诗“银烛有光妨宿燕”的旖旎字面,而指的却是人此时的孤栖处境.下一句“流莺声在绿阴中”绿阴内流莺啼啭,更是使人伤春不忍听,加倍烘托出主人公旁徨寂寞的心境.最后以“无处觅残红”歇拍,对应上文的“花落”,也点明景情迥异聚散匆匆的无奈,哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情.梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情. 比较而言,长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排,直抒哀乐,而《望江南》这样的小词,要传出虚实相生,悲欢迷见的韵调,实有相当的难度,而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照,悲欢相续,构成了全词的浑然整体.尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事,虚处传神的独特技法,造出了一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界,这不能不令人击节叹赏.
　　3、望江南 温庭筠
　　梳洗罢,独倚望江楼.
　　过尽千帆皆不是,斜晖脉脉（mò)水悠悠.
　　肠断白苹洲.
　　赏析温庭筠《望江南》
　　这首小令,只有二十七个字.“词之难于令曲,如诗之难于绝句”,“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）.起句“梳洗罢”,看似平平,“语不惊人”.但这三个字内容丰富,给读者留了许多想像的余地.这不是一般人早晨起来的洗脸梳头,而是特定的人物（思妇）,在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下,一种特定情绪（喜悦和激动）的反映.
　　在中国古典诗歌中,常以“炉薰阖不用,镜匣上尘生.绮罗失常色,金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情.本篇用法有所不同,离别的痛苦,相思的寂寞,孤独的日子似乎就要过去,或者说她希望中的美好日子似乎就要来到,于是,临镜梳妆,顾影自怜,着意修饰一番.结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实,带来了深一层的失望和更大的精神痛苦,重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去.这三个字,把这个女子独居的环境,深藏内心的感情变化和对美好生活的向往,不是生动地表现出来了吗? 接着,出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼.”江为背景,楼为主体,焦点是独倚的人.这时的女子,感情是复杂的；随着时间的推移,情绪是变化的.初登楼时的兴奋喜悦,久等不至的焦急,还有对往日的深沉追怀……这里,一个“独”字用得很传神.“独”字,既无色泽,又无音响,却意味深长.这不是恋人昵昵情语的“互倚”,也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”,透过这无语独倚的画面,反映了人物的精神世界.一幅美人凭栏远眺图,却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”.把人、景、情联系起来,画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩,有了人物感情变化和江水流动的交融.“过尽千帆皆不是”,是全词感情上的大转折.这句和起句的欢快情绪形成对照,鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结,承上而启下.船尽江空,人何以堪!希望落空,幻想破灭,这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”,落日流水本是没有生命的无情物,但在此时此地的思妇眼里,成了多愁善感的有情者.这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比.斜阳欲落未落,对失望女子含情脉脉,不忍离去,悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情,悠悠无语流去.它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子,倚楼凝眸烟波浩淼的江水,等待久别不归的爱人,从日出到日落,由希望变失望,把这个女子的不幸,表现得多么动人.至此,景物的描绘,感情的抒发,气氛的烘托,都已成熟,最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲.”“末句最当留意,有余不尽之意始佳.”和全词“不露痕迹”相较,末句点出主题似太直,但在感情的高潮中结句,仍有“有余不尽之意”.白苹洲在何处?俞平伯先生说,不要“过于落实,似泛说较好”,（俞平伯《唐宋词选释》）,这是极为深刻的见解.但在本篇的艺术描写中,应该是江中确有白洲在的,不是比喻、想像,也不是泛指,而是实写.独倚望江楼,一眼就可看到此洲,但那时盼人心切,只顾看船而不见有洲了.千帆过尽,斜晖脉脉,江洲依旧,不见所思,能不肠断! 词是注重作家主观抒情的艺术形式.这首小令,情真意切,生动自然,没有矫饰之态和违心之语.词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲,这些互不相干的客观存在物,思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望,这些人物感情神态的复杂变化,作家经过精巧的艺术构思,使之成为浑然一体的艺术形象.作家的思想感情像一座桥梁,把这些景物、人物联系了起来,而且渗透到了景物描绘和人物活动之中,成了有机的艺术整体,使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度,有了血肉生命,变得含情脉脉；使分散孤立的风景点,融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来.这正是现实生活中的思妇的怨和恨,血和泪,深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中,跳动着作家真挚热烈的心.这首小令,像一幅清丽的山水小轴,画面上的江水没有奔腾不息的波涛,发出的只是一种无可奈何的叹息,连落日的余晖,也缺乏峻刻的寓意,盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨.还有那临江的楼头,点点的船帆,悠悠的流水,远远的小洲,都惹人遐想和耐人玩味,有着一种美的情趣,一种情景交融的意境.这首小令,看似不动声色,轻描淡写中酝酿着炽热的感情,而且宛转起伏,顿挫有致,于不用力处看出“重笔”.思妇题材写的人很多,可说是个“热门题材”,但这首小令,不落俗套,很有特色.这也是个软题材,但这首小令不是软绵绵的,情调积极、健康、朴素.在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中,这首小令可说是情真意切,清丽自然,别具一格的精品. “梳洗”在晨,“斜晖”临暮,她自始至终倚楼远眺,可眼前过尽的千帆都不是所盼之舟,希望、失望乃至绝望,怎不令人柔肠寸断、哀惋悱恻?“脉脉”、“悠悠”状景切情,尤有神韵.
　　4、望江南 李煜
　　多少恨,昨夜梦魂中.还似旧时游上苑,车如流水马如龙；花月正春风!
　　昨夜的梦里存有多少恨意!梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息.正是 百花烂漫的春天,还吹着融融的春风.
　　[评析] 李煜词中意境图
　　这首记梦小词,是李煜降宋被囚后的作品.抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨.以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情.“车如流水马如龙,花月正春风.”游乐时环境的优美,景色的绮丽,倾注了诗人对往昔生活的无限深情.这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰.“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少 胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命.
　　5、望江南 李煜
　　多少泪,断脸复横颐.心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹.肠断更无疑.
　　【句解】：多少泪,断脸复横颐.断脸复横颐,写眼泪纵横交流貌,颐,指脸颊.此句与前首起句看似形式相同,其实结构大有不同,前首恨由梦生,而“多少泪,断脸复横颐.”完全从正面刻画描写,无尽的泪水纵横交流于脸颊,“复”字更加突出泪水连绵不绝的样子.词人极度伤心无处排遣,惟有日日以泪洗面.心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹.凤笙,相传萧史、弄玉夫妇吹萧,萧声引动凤,后人便以“凤”字形容笙萧,比喻笙萧之美好.心中的痛楚能够向谁诉说呢,和着眼泪不说也罢,凤萧声声,如怨如诉,留泪伤情之时还是不要吹的好,这样只能令心中的悲痛愈发加重.“莫将”、“休向”看似告戒他人的语气,实则是词人自己警戒自己.肠断更无疑.若真是要和泪说,泪时吹,那定是断肠无疑的啊!词人心中不住地劝慰自己,可是真的能说服么?唐圭璋在《唐宋词简释》中道：“‘断肠’一句,承上说明心中悲哀,更见人间欢乐,于己无分,而苟延残喘,亦无多日,真伤心垂绝之音也”.【评解】：词人直接由泪入手,极尽描摹,断脸横颐,俨然在目.随后却作劝慰语,心事不必再说,凤笙不必再吹,无穷难言之隐,直欲含泪而吞.“断肠”一句,直截了当,词人终于将极度悲痛失声倾诉.刘永济于《唐五代两宋词简析》提道：“昔人谓后主亡国后之词,乃以血写成者,言其语语真切,出自肺腑之言也.”实乃贴切.
　　6、望江南 曹雪芹
　　随身伴,独自意绸缪.谁料风波平地起,顿教躯命即时休.孰与话轻柔?东逝水,无复向西流. 想象更无怀梦草,添衣还见翠云裘.脉脉使人愁!
　　7《望江南》 李煜
　　闲梦远,南国正清秋.千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟.笛在月明楼.
　　【评析 】这首词像一幅清疏淡雅的出水画.“千里江山”是远景；满湖芦花,孤舟停泊,是近景.月下楼中吹笛,是画面的主体.船泊芦花深处,体现逍遥自在；月夜吹笛,笛声悠扬,则尽显风流潇洒.“自古逢秋悲寂寥”,而此词盛赞江南秋色,因为这是后主被俘入宋的追忆和回想,借梦中的美景来补偿已失去的欢乐.正是“梦里不知身是客,一晌贪欢”.
　　8.望江南 雪浮荷
　　多少泪,往事空回首.昔日相遇随风走,今日相逢覆水收,南望人更愁.恨相逢,无奈离别后.阆苑依旧枉凝眸,凭栏问君仍记否,不恋江南秀.
　　主旨:对与故人再次相遇的感慨和曾经沧海难为水的感叹. 望江南 方子固（清桐城方苞之孙）相逢处,记得虎山前,七里胭脂淘作水,一城罗绮织为天.箫管送流年. 那时节,卿在木兰船.隔座唾人花散雨,带歌行酒柳摇烟.宛转到侬边.很缠绵的一首带回忆性质的词,意境美自在心里自己感受,写出倒显得累赘断章取义.
　　9.望江南 苏轼
　　春未老,风细柳斜斜.试上超然台上看,半壕春水一城花,烟雨暗千家.寒食后,酒醒却咨嗟.休对故人思故国,且将新火试新茶,诗酒趁年华.
　　宋神宗熙宁七年（1074）秋,苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）.次年八月,他命人修葺城北旧台,并由其弟苏辙题名“超然”,取《老子》“虽有荣观,燕处超然”之义.熙宁九年暮春,苏轼登超然台,眺望春色烟雨,触动乡思,写下了此作.这首豪迈与婉约相兼的词,通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化,表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行,舍之则藏”的人生态度.词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色.首句以春柳春风中的姿态——“风细柳斜斜”,点明当时的季节特征：春已暮而未老.“试上”二句,直说登临远眺,而“半壕春水一城花”,句中设对,以春水、春花,将眼前图景铺排开来.然后,以“烟雨暗千家”作结,居高临下,说烟雨笼罩着千家万户.于是,满城风光,尽收眼底.作者写景,注意色彩上的强烈对比作用,把春日里不同时空的色彩变幻,用明暗相衬的手法传神地传达出来.下片写情,乃触景生情,与上片所写之景,关系紧密.“寒食后,酒醒却咨嗟”,进一步将登临的时间点明.寒食,清明前二日,相传为纪念介子推,从这一天起,禁火三天；寒食过后,重新点火,称为“新火”.此处点明“寒食后”,一是说,寒食过后,可以另起“新火”,二是说,寒食过后,正是清明节,应当返乡扫墓.但是,此时却欲归而归不得.以上两句,词情荡漾,曲折有致,寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情.“休对故人思故国,且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦,借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣,既隐含着词人难以解脱的苦闷,又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适.“诗酒趁年华”,进一步申明：必须超然物外,忘却尘世间一切,而抓紧时机,借诗酒以自娱.“年华”,指好时光,与开头所说“春未老”相应合.全词所写,紧紧围绕着“超然”二字,至此,即进入了“超然”的最高境界.这一境界,便是苏轼密州时期心境与词境的具体体现.这首词情由景发,情景交融.词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象,以及烧新火、试新茶的细节,细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动,表达了游子炽烈的思乡之情.将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝,足见作者艺术功力之深.
　　10.望江南（两首） 李煜
　　闲梦远,南国正芳春. 船上管弦江面渌,满城飞絮辊（gǔn）轻尘,忙杀看花人! 闲梦远,南国正清秋.千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟,笛在月明楼.
　　两首词描绘了两幅不同季节的江南美景.第一首感情基调是欢快的；第二首感情基调是凄清悲凉的. 第一首词中,写人的诗句是：忙杀看花人.第二首词从三个方面写景,其中些远景的是：千里江山寒色远.
　　11.望江南 庄然
　　凭栏月,冬水润江南.夜半风声桂子落,两岸灯火意阑珊.不醉不扬帆.
　　此首词是作者于2010年10月应一位从未谋面的网友之约作.作者借此词回忆了当年意气风发之时,和友人秋末时节相约登高时的情景和踌躇满志、意犹未尽的心情.