写一部小说需要东西?比如：人物 地点 时间 剧情还有什么?发表网络小说赚钱么?还有小说什么字 禁用 用什么字母代替

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还有小说什么字 禁用 用什么字母代替

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第一忌讳：无论文笔多么优美,都不要让描写使你的叙述陷入中止.
　　小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情,无论它是特顿山脉,是夕阳,还是怀基基海滩上的斑马.否则,你叙述的力度就要受到影响,你也将使读者的注意力出现危险的空白.请记住爱勒莫.雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容.”读者的确愿意跳过那些无效内容.
　　第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境.
　　小说家大卫.罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写.大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地.”请牢记罗吉的格言,将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写.”
　　第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力.这是初学者最容易犯的错误.
　　第四点忌讳是：不要概括,要具体.
　　关于写作忌讳概括化,没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好.他在一封信中,告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为,对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性.应该避免落人俗套的描写,比如,‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中,绦紫色的金光一泻而下’等等.在描写自然时,要抓住细节,而且要达到这样一种程度,即使闭上双眼,也仍能看到你所描写的场景.
　　因此,当你坐下来写作的时候,请记住,不是“一杯?稀倍?恰耙槐?矶∧帷保徊皇恰耙恢还贰倍?恰耙恢怀ぞ砻?贰保徊皇恰耙皇?ā倍?恰耙皇?倒濉保徊皇恰耙桓龌?┱摺倍?恰耙晃缓?诺哪昵嵘倥?保徊皇恰耙欢ッ弊印倍?恰耙恢桓叨セ亟敲薄保徊皇恰耙恢幻ā倍?恰耙恢话⒈任髂嵫敲ā保徊皇恰耙恢?埂倍?恰耙恢?.44口径的新式自动手枪”,不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”.
　　将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一,我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体!
　　你要能准确地描绘出一幅幅场景,使人物真实可信,他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作.——拉威尔&#8226；；斯潘塞.
　　“怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题的时候,实际上是对他的一种赞扬.如果有人进一步对他说：“我好像身临其境,能够听到、嗅到、感觉到这些地方,就像走进了小说的书页中”,那他给读者的东西就的确非同寻常了.当我被问及同样的问题时,我的回答是：“借助于五种感觉”.一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感.利用读者的视觉感受是常见的,但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢?我从1976年开始写作,至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅.每当我写作的时候,都会参照这张表,有意识地写些带有气味的东西.实际上,一些令人作呕的东西在创造真实感的时候,反而有奇迹般的效果.
　　是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢?是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音?当炉子上的水烧开的时候,是不是在叮当作响呢?水有多么热呢?你告诉读者温度了吗?小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?争吵以男人气冲冲地出去而告终,但问题并没有得到解决,此时,女主角是否拿起杯子,痛饮冰咖啡,发觉咖啡很苦,然后做了个鬼脸呢?正如你所看到的,在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的,但是为了能够做到这一点,情节必须进行精心的安排.绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去）,但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉,在大多数情节中,起码可以唤起读者的三种感觉.当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候,就大声读出你的对白,假装你是一名演员,并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词.如果它听起来很生硬,不自然,就需要修改.不要忘记,人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的,所以要让人物说的话短一些.生活中人们总是一个一个地提问题,你小说中的人物也应这样做,特别是当他们要彼此认识了解的时候.人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲,你也要让小说中的人物有这些动作,并让人们在干工作的时候,继续他们的谈话.
　　使用收尾语来创造意象.请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉大声嚷道.她“砰”地一声把水壶放下.“你从来就不喜欢我的妈妈!”劳拉猛地扔下水壶.第二句更增加了紧张程度,让故事情节更快的向前推进,减掉了多余的词语,暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷.这就是我所提及的原则的最佳时刻,我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的.紧张的时刻所用的词要少而精.我是从我的英语老师那儿学到这一点的.在我写第二本书时,有几个情节我总无法写下去,但是我找不出原因,我就把手稿给这位老师,请她提出批评和建议.当她告诉我这个规则之后,我就把它应用到我的小说中,结果,一切都变得一目了然.
　　在情节紧张的时候,要采用短小精悍的句子,句子中要采用短词,少用结束语,要写得突如其来.当你做到这些的时候,紧张气氛就可以油然而生了.与此相比,在气氛比较沉闷的情节中,到处笼罩着寂静和安宁,此时就要使用较长的句子,较长的词语,较长的段落,以及更多的结束语.这样做就会自然缓和紧张气氛.当你在构思小说时,就要确立写实的态度.只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景,使人物具有可信性.他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作.好了,正如我前面说的,味觉是最难写进小说中的,但是五种中有了四种也不算坏.
　　应用这五种感觉,利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛,这样你写出来的小说读者就不能丢下了,因为它们是那样真实可信.
　　作家十二戒：
　　作家十二戒一,忌跟风“不要修真受欢迎就写修真,三国好看就写三国.”
　　二,忌‘我’“这就不多说了,对于所有的写手来说,用第一人称写作是大忌”
　　三,忌流水帐“文章太过简陋,文中必须多多出现对话,环境的描写与人物性格的描述”
　　四,不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的,有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
　　五,忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书,一章至少要有四、五千字”
　　六,忌太哆嗦“拖戏是可以的,但必须要有技巧,不能无限地拖长.要尽力交代一些有用的东西与伏笔,在一些文字上加长文章的长度,但如困技巧不够不要强行.文章太短不行,太长也不行.要长短适中.”
　　,忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起,香满的那些武侠科幻漫画是最失败的.因为他们硬是把武侠与科幻平衡.每一部小说都有其中心的主题,科幻就科幻,武侠在其中出现可以,但起到的作用微不足道,因为是科幻为主题,那幺一切都必须用科学角度去解释,而不是又科学又武侠.”
　　八,忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外,就是使得主角一夜之间成为超人.主角遇到奇遇得到意料序外的能力,可以!但一夜之间得到超强的力量,事后的力量强无可强,那幺你怎写到终.”
　　九,忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名,只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代,给读者慢慢地消化.如果作者太急,只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐.”
　　十,忌例表“题材设定永远都是给自己看的,不要硬加在文章中,读者没有兴趣去看你的设定,这样做就有如提前把一本书的结局说出来,使人失去了看书的味道.”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定,在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事.最后魔法师突然之间出现了.才啊!地明白到这是一本玄幻作品.给了本人无数的惊奇,而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师,使得读者有兴趣再看下去,龙什幺的也是最后才慢慢出现,一个个地描述,而不是一次过例出来.换句话说,作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的,（龙到现在才出现了两次,妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来,这是他成功的地方.
　　十一,忌呢称“身为一个作者,要尽力站在中立的立场去看去写,所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX,阿XXX的情况出现.文章必须给人中立,冷酷的感觉.而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼,从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字.你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺?”
　　十二,忌上下关系混乱“有很多的作品,主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥,去帮我把什什什幺给打下来吧.”而不是：“某某某听令,将XXX给我打下来.”公私无法公明,上下关系混乱,你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气.这只能表现作者社会经验不足.