《呼兰河传》的读后感,

《呼兰河传》的读后感,
《呼兰河传》的读后感,

《呼兰河传》的读后感,
读《呼兰河传》有感
　　逛书店,在书架推荐的书目中,看见了一本我熟悉的书,那是萧红的《呼兰河传》,书的封面是土黄色的,加了很多精美的画片.而我家中藏有的这本书的封面是黑色的,只有一张作者的小照,忧郁的眼晴看着前方.
　　初次看这本书的时候,年龄还小,对于书中表达的深层次的悲哀无所体会,只觉得作者描绘的童年生涯是格外的生动有趣.慢慢长大,再次阅读萧红的时候,却从她那字里行间读出了淡然的忧伤.《呼河兰传》由几节故事组成,看似这些故事是零
　　是零落的,形不成完整的线索,但文章始终带着细腻的抒情.她用一种很散淡的语言来描写荒凉,“我家是荒凉的.我家的院子是很荒凉的”,这种笔调就像有人给她写的传记中说到的那样：这个人的手臂里有内伤,伤到了骨骼,那骨骼就是给扁鹊看,也已经变色.但是她倒背着双手.她到门外面去,她说天凉,说风大,说橡树的红色叶子落了满地.
　　萧红的一生是很不幸的,虽然她被鲁迅认为是“当今中国最有前途的女作家”,但她柔弱多病的身躯几乎承受了那个动荡时代的全部屈辱和苦难：社会的、民族的和性别的；精神的和肉体的.她在临终时的留言：“我一生最大的痛苦与不幸,都因为我是个女人.”令人心酸.印像中萧红总是在路上漂泊,在战火纷飞中从中国最北方的城市到中国最南方的城市, 她总是在行走,而在行走的路上,过往的、留下的,皆又是最寂寞的风景.
　　《呼兰河传》写作的时间跨度很大,在“七 七”抗战爆发时开始酝酿,“八•一三”上海抗战失败后开始动笔写作,直到1940年12月才在香港完成.而这个时期几乎是萧红一生不幸的缩影,她在疾病中还因战乱颠沛流离；在感情是中深泥淖.她虽被开除出“祖籍”,故乡也早沦于敌手,但人总是会有一种思返的心理,尤其在对前路深感茫然的时候,这样的想法愈发的强烈.
　　从《呼兰河传》的字里行间我们可以深深地感觉到当时的萧红是孤独、寂寞的.她曾对老朋友白朗这样说：“未来的远景已摆在我的面前,我将孤寂、忧郁以终生!”她渴望着从现实的重负中解脱,而这种解脱恰恰是难以做到的,于是,她便想留守着一方童稚年代的美丽的土地,幻想着远离喧嚣的宁静.
　　但是,作者小时候对于荒凉的记忆像是深深的烙印,存于她的思想中.所以整部小说的基调是深沉的、哀婉的.印像最深的那一段是她写的跳大神： “跳到了夜静时分,又是送神回山.送神回山的鼓,个个都打得漂亮.若赶上一个下雨的夜,就特别凄凉,寡妇可以落泪,鳏夫就起来彷徨.那鼓声就好像故意招惹那般不幸的人,打得有急有慢,好像一个迷途的人在夜里拆说着他的迷惘,又好像不幸的老人在回想着他幸福的短短的幼年.又好像慈爱的母亲送着她的儿子远行.又好像是在生离死别,万分地难舍.人生为了什么,才有这样凄凉的夜.”人世间,再多的繁花胜景,终了也难以逃脱最后的凄凉.很平淡的一些句子,却有一种难以形容的悲哀.
　　那里的人们似乎都过着卑琐平凡的生活：“天黑了就睡觉,天亮了就起来工作.一年四季,春雨冬雪,也不过是随着季节,穿起棉衣来,脱下单衣地过着.”“老,老了也没有什么关系.眼花了,就不看；耳聋了,就不听；牙掉了,就吞；走不动了,就瘫着.”“病,人吃五粮,谁不生病呢?”死了,哭一场,埋了之后,活着的仍旧过日子.该吃饭,吃饭；该睡觉,睡觉.”小说描绘的日子何尝不是现实生活中的缩影,过去是怎么来的,未来又会怎么样,生或死,都是自然的规律,该发生的事就那么平静而自然地发生了,有什么是不该发生的事呢?人们麻木地生活着,一天又是一天.
　　我不知道,作者笔下后园的小倭瓜是不是还在年复一年地开着小黄花,但我却知道,岁月可以流逝,人会变老,而有些记忆却永远都不会走远.于是我开始向往,向往着去那片黑土地上走一走,去看一看,去感受一下时空的流转,也许,在现在与未来的道路上,我们永远都知道,风景向远方.
　　《呼兰河传》读后感
　　读完了萧红的《呼兰河传》,是在和呼兰河城一样安静的家中细细读完的.”吁”了一口气,远望的目光中多了一份遐思,也多了一份怅惘.
　　那个后花园,萧红不遗余力不厌其烦地重复着的荒凉的后花园,不知是否是陪伴她童年的真实的天地；那些蜂儿蝶儿蛐蛐儿,是否仍在不知疲倦地舞着唱着.这七分的真实三分的飘渺,在萧红的心中,该是用什么样的彩丝带编织成的裂帛.那些蘸着她的脏手印的大个馒头,那只被罩着眼睛拉磨的毛驴,无不象陈年的米酒,发酵着她久远而凄凉的回忆.
　　她的回忆是寂寞而凄凉的.我能想象她在大门前写作时,一定时时停下笔来,望着眼前的一棵..大榆树发呆,思绪早已飞过树间的叶子,飞往辛酸的童年.童年里,有跳大绳时人们的热闹的欢呼,有观河灯时壮观的场面,有人们对掉进泥坑子的猪的嬉笑怒骂,还有人们对”李永春药店”的你称我道.惟独没有一个贴心的伙伴,没有.眼泪不觉就掉下来了,稿纸上顿时湿了一大片.
　　伙伴,稍稍称职一点儿的是祖父,这后花园里唯一开放芬芳花朵的玫瑰,唯一结出甜美果实的樱桃树,给了童年的她以全世界的温情与爱,也给了她幼稚的心灵以美丽善良的憧憬,虽然她长大以后经常不懂得别人的快乐.那个在我脑海中回旋多次的老祖父,我一直未能幻想出他的模样,因为我也从来没有见过我的爷爷.但想来他应有着长长的胡须,可以让我任意编织花样的胡须.
　　温情,这带着远古回忆色彩的词眼儿,仅在祖父出场的时刻到来.其他的一切,仿佛都发生在这个世界,却都在我的世界之外.
　　呼兰河城里的人大抵是这些：在”黑夜”中担心地活着又自尊心极强的有二伯；尖刻无聊心眼儿小的老厨子；还有勤恳忠厚爱妻小的冯歪嘴子,唯一出场的女主人公是率真开朗却被活活烫死的团圆媳妇.呼兰河的女人们害怕男人,不平等的地位昭示了不平等的命运.
　　小城仿佛一个封闭广阔的世界,生活并不单调,可怕的是重复.那几个粉墨登场的主角定是萧红精心挑选的.他们身上重叠着无数呼兰河人的影象.他们并没有太坏的心思,纵使是讥笑嘲讽,也只为打发这简单而冗长的时光.春夏秋冬寒暑往,生老病死平常事.他们的生活就象在山中自然开落的花儿,生命并不是象烟丝一样节节燃烧着那样漫长,而难测的命运则象无情地吹落了烟蒂上的烟灰.
　　活着是小城里的人的唯一的生活目标,而没有其他的想望,就连想看看城那边是什么的想法有没有.因而人们活在了自己的目光里,但很满足.没有人的瞳孔里有哪怕一丝的好奇的火焰,没有人的脑海中有怀疑询问的念头,为此我感到深深的悲凉.
　　萧红用一种平静的笔调来呈现一个平静的世界,用自然的口吻讲述着小城自然的生活,难道错了吗?我们总认为作品（尤其是长篇小说）理应有着它思想的深度,平铺直叙的故事一定是欺骗了我们.但我没有觉得这种笔调和口吻不好.试想,当一个中年人推开往事的栅栏,用一个不太更事却又初涉人间冷暖的孩童的眼光,再一次经历那令人心颤的寂寞的童年时,平静自然的下面,是一股多么深沉汹涌的潮流.静水流深.萧红的内心有几人能真正理会.
　　以前读《呼兰河传》总是读得很快,也许是被她浅显流畅的文字所吸引,被后花园里的景象所打动,但这次读,几次欲放下书来,想喘口气.我时常感到那丰富多彩热闹非凡的集会活动背后的凄凉,在自由自在的乐土的后花园里有个萦绕着的梦魇.萧红在用文字祭奠着记忆里唯一温情的百草园,随着祖父的阖然而逝而被尘封.心门永远关闭.她永远不会懂得别人为何欢乐,因为她从来没有真正欢乐过.
　　我难以想象这样的童年这样的回忆会给萧红多大的伤痕,虽然这已被事实证明.我唯愿想象的是萧红在大榆树下举起笔行文时,眼里是否有一丝浅浅的微笑,或一抹浅浅的泪.往事仍然清晰,人物却已远去.物是人非,这人世间最大的沉痛.
　　无疑的,小城里的人多是善良的,他们自生自灭的活着也流露出生命原发状态时的坚忍和乐观.他们顺着天生的命运的小河飘摇着,不知也不问去向何方.萧红是怜惜他们的,又含着长长的叹息.这不断重复着的简单的轮回,正是那生命中不可承受之轻.他们单薄的生命的羽翼不知道蝴蝶双翅的斑驳,他们自然流淌的生活之流没想到大风扬起浪花时的绚丽.”变”,哪怕是最微妙的,该如何才能流入人们的心田,让生活多一点闪烁不安,让生命因这生活而跃动鲜活厚实起来.我的眉和萧红一起皱了起来.
　　萧红将小城,将童年哽在喉头,是那仅有的一丝悠远的温情给了她下咽的勇气.一个辛酸的童年,将在每夜和星星一同升起,在枕上绣满了泪花.但是埋满心房一角的温暖,是否足以支撑整个生命走过艰辛悲苦的人生?对此,我感到深深的不自信.一丝温情告诉了她要奔跑到爱的尽头,但她一次又一次地被荆棘刺伤手和脚,又一次次地想忆起童年,那微弱的却又是全世界的温情.手中的流沙日益地少了,童年的蜂儿蝶儿也远了.祖父永远的走了,我的爱坠落了.
　　短暂的童年,却仿佛走过了一生的路.只因为最能让我会心微笑的人不再重来.生命象受了伤害的雨燕,再也不能在烟雨朦胧的江南疾驰而过；生命就象孤单的幼雏,跋涉过千山万水后,栖息在苇畔的一丛墓冢前.
　　因为不能忘却,所以永远记住.