求武元衡诗词集求武元衡的诗词集,全集最好,如果没有或者已佚,请尽可能多的提供.《春兴》,《旧时明月》.已有,急求《寒食下第》、《长安叙怀寄崔十五》、《行路难》、《送崔判官使太原

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求武元衡诗词集
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《春兴》,《旧时明月》.已有,急求《寒食下第》、《长安叙怀寄崔十五》、《行路难》、《送崔判官使太原》、《送张六谏议归朝》、《酬严司空荆南见寄》、《题嘉陵驿》、《夏夜饯裴行军赴朝命》、《夕次潘山下》、《途中即事》.
有其余更多的也很需要.提供多且准者为最佳答案.
不好意思，不是《旧时明月》，是《赠歌者》，《旧时明月》为董桥作品...惭愧惭愧。
已有《送崔舍人起居》、《唐昌观玉蕊花》。其余请不吝赐教。

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武元衡精於五言诗，诗人张为编撰的《诗人主客图》，评论中唐诗人的流派，以白居易、孟云卿、李益、孟郊、鲍容、武元衡6人为主，其余为客，把武元衡奉为“瑰奇美丽为主”。其诗当时常有好事者传之，往往被於管弦。
元和八年（813年）召回长安为相，力主削藩。元和十年（815年）六月三日早朝路上，被李师道派遣的刺客暗杀於靖安坊东门。諡忠闵。有《临淮诗集》。
武元衡被刺前夜作了一首《夏夜作》，诗道「...

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武元衡精於五言诗，诗人张为编撰的《诗人主客图》，评论中唐诗人的流派，以白居易、孟云卿、李益、孟郊、鲍容、武元衡6人为主，其余为客，把武元衡奉为“瑰奇美丽为主”。其诗当时常有好事者传之，往往被於管弦。
元和八年（813年）召回长安为相，力主削藩。元和十年（815年）六月三日早朝路上，被李师道派遣的刺客暗杀於靖安坊东门。諡忠闵。有《临淮诗集》。
武元衡被刺前夜作了一首《夏夜作》，诗道「夜久喧暂息，池台惟月明。无因驻清景，日出事还生」。被视为诗签。
春 兴
(唐)武元衡
杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。
注:武元衡,中唐诗人,洛阳人。
赏析
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
题目“春兴”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。

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武元衡精於五言诗，诗人张为编撰的《诗人主客图》，评论中唐诗人的流派，以白居易、孟云卿、李益、孟郊、鲍容、武元衡6人为主，其余为客，把武元衡奉为“瑰奇美丽为主”。其诗当时常有好事者传之，往往被於管弦。
元和八年（813年）召回长安为相，力主削藩。元和十年（815年）六月三日早朝路上，被李师道派遣的刺客暗杀於靖安坊东门。諡忠闵。有《临淮诗集》。
武元衡被刺前夜作了一首《夏夜作》，诗...

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武元衡精於五言诗，诗人张为编撰的《诗人主客图》，评论中唐诗人的流派，以白居易、孟云卿、李益、孟郊、鲍容、武元衡6人为主，其余为客，把武元衡奉为“瑰奇美丽为主”。其诗当时常有好事者传之，往往被於管弦。
元和八年（813年）召回长安为相，力主削藩。元和十年（815年）六月三日早朝路上，被李师道派遣的刺客暗杀於靖安坊东门。諡忠闵。有《临淮诗集》。
武元衡被刺前夜作了一首《夏夜作》，诗道「夜久喧暂息，池台惟月明。无因驻清景，日出事还生」。被视为诗签。
春 兴
(唐)武元衡
杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。
注:武元衡,中唐诗人,洛阳人。
赏析
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
题目“春兴”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。

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