横行青海夜带刀打一生肖

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王昌龄(699-757),字少伯,京兆长安(今陕西省西安市)人,一说太原(今山西省太原市)人.唐代著名边塞诗人.他擅长七言绝句,后代称为"诗家天子","七绝圣手".他的七绝与李白的并称为"双璧".作品多写边塞,送别,气象雄浑,情意隽永,语言精炼生动,音律铿锵悠扬.他的闺怨,宫怨诗也有很多佳作.现存王昌龄诗180多首.其中, 五七言绝句几乎占了一半. %D%A高适, 唐代著名边塞诗人,字达夫,风格雄浑质朴、苍劲悲壮.如《燕歌行》 %D%A岑参, 唐代著名边塞诗人,与高适齐名.风格与高适相同,均具有豪放悲壮的风格.如：《白雪歌送武判官归京》另外属于边塞诗人的同一时代的还有王昌龄《出塞》（秦时明月汉时关,万里长征人未还.但使龙城飞将在,不教胡马度阴山.）,王之涣《凉州词》、《登鹳雀楼》等,他们的风格均大同小异. %D%A王翰,字子羽,并州晋阳(今山西太原)人.生卒年月不详.唐睿宗景云元年(710)进士.青年时期,性格豪迈,多才多艺.他会写诗,又会唱歌跳舞.《唐才子传》说王翰"工诗,多壮丽之词".是盛唐的边塞诗派.存诗不多,以《凉州词》最为著名. %D%A崔颢(704 —754),汴州(今河南省开封市)人.唐玄宗开元十一年(723)进士,曾任太仆寺丞,司勋员外郎.从崔颢的诗歌中,可以看出他早年曾漫游江南一带,也在长安和洛阳居住过.开元后期在河东节度使幕中任职,到过幽燕河朔边塞之地. %D%A李颀(690 -751 ),颖阳(今河南省登封县西)人.开元二十三年(735) %D%A中进士,任新乡县尉,久未升迁,辞官归隐.他的边塞诗及描写音乐的诗和以刻画人物形象见长的赠别诗,都很有特色,激昂慷慨,富于艺术的感染力.他擅长五古及七言歌行,七律虽只留存几首,但也写得很有气势.他广交游,和王维,綦毋潜,高适,王昌龄,卢象均有唱和. %D%A杜甫诗的艺术特征：首先；杜甫诗的写实手法.杜甫诗虽然在他34岁前后所抒发的感情明显不同,但都体现了其诗写实的特点.34岁前,例如：《望岳》：“岱宗夫如何,齐鲁青未了.造化钟神秀,阴阳割昏晓.荡胸生曾云,决蚍入归鸟.会当凌绝顶,一览众山小.”真是心胸开阔、气魄雄伟.34岁后,如《奉赠韦左丞相丈二十二韵》中说：“纨绔不饿死,儒冠多误身,丈人试静听,贱子清具陈.甫昔少年日,早充观国宾.读书破万卷,下笔如有神,赋料扬雄敌,诗看子建亲,李邕求识面,王翰愿卜邻.自谓颇挺出,立登要中津.致君尧舜上,再使风俗淳.表现了杜甫自许甚高,但却怀才不遇,仕途坎坷的悲凉心情. %D%A其次；杜甫诗以时事入诗而含泪深情.在诗歌的创作中,继承《诗经》、《离骚》重兴寄的爱国忧民精神,又发扬了两汉乐府民歌的“写时事”优良传统.以行诗写实事,自主新题,独创格调.例如：《兵车行》,讽刺唐玄宗穷兵黩武而不顾百姓生活.又如：《丽人行》,讽刺扬国忠兄妹服饰之美和和饮食之精,以及其兄的气势逼人.无一讽刺语,而描摹处语语讽刺,无一感叹语,而句读间声声感慨.再如：“朱门酒肉臭,路有冻死骨.荣枯咫尺异,惆怅难再述.”的千古名句,反映出杜甫当时虽处在困苦逆境中,失意飘零,却仍在思君恋阙,忧国忧民. %D%A再次；杜甫诗忧愤深广,波澜老成.杜诗反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧,笼罩着忧郁悲凉的气氛.当诗人写到自己的遭遇时,更是凄风苦雨,悲怆至极.例如：《逃难》：“五直白头瓮,南北逃世难.锍布缠枯骨,奔走苦不暖,已衰病方入,四海一涂炭.乾坤万里内,莫见容身畔.妻孥香复随,回首共悲叹.”真是哀切不已.再如《秋兴八首》；“玉露伤枫树林,巫山巫峡气萧森.江间波浪兼天涌,赛上北风接地阴.丛菊两地他日泪,孤舟一系故园心.寒衣处处催刀泪,白帝城高急暮砧（其一）.该诗沉郁顿挫,将悲愤之情沉深积厚,潜气内转,波澜老成. %D%A最后；杜甫诗的律体成就和集大成也是它的重要特点.律体方面；兼备众体,风格多样.他所作有五古、七古、歌形体、七言律诗等,他功力深厚,能自铸伟词,语不惊人死不休.集大成方面；杜甫在《戏为六绝句》其六中说：“别裁为体亲风雅,转益多师是汝师.”广泛地向前辈、同辈作家学习,不薄今爱古,注重推陈出新. %D%A总之；从古至今,不仅杜甫作为儒家思想人格化身受到推崇,杜诗也作为集大成的艺术范式受到膜拜.杜甫诗歌创作之多之精,技巧之纯熟,风格之多样,其人不愧为“诗圣”,其诗不愧为“诗史”. %D%A李白诗的艺术特征：李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观物象和具体事件做细致的描述.李白作诗,常以奔放的气势贯穿,讲究纵横驰骋,一气呵成,具有以气夺人的特点.如《上李邕》：“大鹏一日同风起,抟摇直上九万里.假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水.”以大鹏自喻,并非庄子式的逍遥以自适的大鹏,而是奋飞以引起震动惊怪的大鹏.在这不凡的浩大气势里,体现的是自信与进取的志向和傲世独立的人格力量.李白诗之所以惊动千古者在此.如他在《江上吟》诗中所说：“兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧州.” %D%A洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情,形成了李白诗抒情方式的鲜明特点.它往往是喷发式的,一旦感情兴发,就毫无节制地奔涌而出,宛若天际的狂飚和喷溢的火山.如《鸣皋歌送岑征君》抒写对于政治黑暗、是非颠倒的愤慨： %D%A鸡聚族以争食,凤孤飞而无邻.蝘蜓嘲龙,鱼目混珠.嫫母衣锦,西施负薪.若使巢、由桎梏于轩冕兮,亦奚异于夔龙蹩躠于风尘? %D%A悲愤不平,慷慨激昂.用抑扬顿挫的语调和节奏变换,追摹情绪冲动时情感喷发奔涌的起伏跌荡,让人直接感受到心灵的震撼.又如《答王十二寒夜独酌有怀》,一开始便如行云流水般把浓烈激越的情怀抒写出来,接着便是抑制不住的感情浪潮的喷发： %D%A君不能狸膏金距学斗鸡,坐令鼻息吹虹霓.君不能学哥舒,横行青海夜带刀,西屠石堡取紫袍.吟诗作赋北窗里,万言不值一杯水.世人闻此皆掉头,有如东风射马耳.鱼目亦笑我,谓与明月同.骅骝拳跼不能食,蹇驴得意鸣春风.《折杨》、《皇华》合流俗,晋君听琴枉清角.巴人谁肯和《阳春》,楚地由来贱奇璞.黄金散尽交不成,白首为儒身被轻.一谈一笑失颜色,苍蝇贝锦喧谤声. %D%A这种情感表达方式,完全是李白式的. %D%A与喷发式感情表达方式相结合,李白诗歌的想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇,如：“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来,……巨灵咆哮擘两山,洪波喷流射东海.”（《西岳云台歌送丹丘子》）“黄河落天走东海,万里写入胸怀间.”（《赠裴十四》）“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪.”（《将进酒》“白发三千丈,缘愁似个长.”（《秋浦歌十七首》其十五）“猿声催白发,长短尽成丝.”（《秋浦歌十七首》其四）“狂风吹我心,西挂咸阳树.” （《金乡送韦八之西京》）真是想落天外,匪夷所思. %D%A他的奇特的想象,常有异乎寻常的衔接,随情思流动而变化万端.一个想象与紧接着的另一个想象之间,跳跃极大,意象的衔接组合也是大跨度的,离奇惝恍,纵横变幻,极尽才思敏捷之所能. %D%A与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联,李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象.他对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心,大鹏、巨鱼、长鲸,以及大江、大河、沧海、雪山等,都是他喜欢吟咏的对象,李白将它们置于异常广阔的空间背景下加以描绘,构成雄奇壮伟的诗歌意象.如《庐山谣寄卢侍御虚舟》中的“登高壮观天地间,大江茫茫去不还.黄云万里动风声,白波九道流雪山.” 雄奇壮美的意象组合,给人以一种崇高感.又如《渡荆门送别》：“山随平野尽,江入大荒流.月下飞天镜,云生结海楼.”意象亦极为阔大壮观. %D%A但是,李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象.如“人行明镜中,鸟度屏风里” （《清溪行》）.“绿水净素月,月明白鹭飞”（《秋浦歌》其十三）.“竹色溪下绿,荷花镜里香”（《别储邕之剡中》）.“玉阶生白露,夜久侵罗袜.却下水晶帘,玲珑望秋月”（《玉阶怨》）.这些由清溪、明月、白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象,极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含.因此,李白诗的意象,便有壮美与优美两种类型. %D%A李白在《望终南山寄紫阁隐者》一诗中说：“有时白云起,天际自舒卷.心中与之然,托兴每不浅.”他对白色的透明体,有一种本能的喜欢,最感亲切的东西是月亮,其《月下独酌》云：“举杯邀明月,对影成三人.月既不解饮,影徒随我身.暂伴月将影,行乐须及春.我歌月徘徊,我舞影零乱.”月的形象在李白诗中反复出现.在李白诗里,用得最多的色彩字是“白”,其次是金、青、黄、绿、紫等.他天性开朗,喜欢明丽的色调,不喜欢灰暗色.李白诗歌的语言风格,具有清亲明快的特点,明丽爽朗是其词语的基本色调.他那些脱口而出、不加雕饰的诗,常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩,反映出其不肯苟同于世俗的高洁人格.