谁有新概念作文的范文就是萌芽啥的 有就行了

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就是萌芽啥的 有就行了

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　　上天是如此垂怜眷顾南宋亡民.元军纵以小船持火冲向宋船染红了半壁海风,南宋的战船仍挣扎着幸存下来.宋船皆涂泥,且在每条船上横放一根长木,以此抵御.但这根本无法损及元军的核心,元朝水师封锁海湾,陆上元军断绝我们汲水及砍柴的道路,军士只得吃干粮饮海水,呕吐泄泻,在这种情势下连平日最暴躁的将军也发出哀哀嘘声.大宋行至末路.
　　这是大宋最后的祭奠.作为大宋末帝的我的任务已经完成.我将大宋完整地放入历史的胃囊,将大宋的梦魇截留在三百年前,祥兴二年的春天昭示着秋天的异样,因此大宋的先秋在元军奏响盛乐之时烟消云散.烟消云散的还有临安的梅花.三年前红梅淋漓而下,笑看大宋变成一个怯懦之徒,孤独又滑稽地站在英雄的血域.三年后它填满另一个空虚的昼夜,被撩起满眼暗淡的灰尘.
　　元军的鸣金仿佛庞大的针管终于穿透大宋的脊髓.左丞相陆秀夫哭拜在地：“德佑皇帝远在大都粪土不如,陛下不可再受元人凌辱……”是啊,国事至此一败涂地,若重蹈德佑皇帝的覆辙,后人会怎样评论我呢?颟顸无能无可救药的一个光鲜的傀儡?或许这对我而言早已毫无意义,这只是一个深知人心的亡国之君在其自身及王朝变成千年朽木前光辉的自辩词.在临安的绣眼鸟坠入大海的瞬间结局已是笃定的事实.
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　　元军并没有放松灭宋步伐.福州沦陷后,我们在大将张世杰的带领下直奔泉州.泉州市舶司以既保留又坦白不过的方式,开始打击昔日的国君.张世杰抢夺船只出海,我们只能流亡到广东.一路上我听到绣眼鸟的嘁喳声,尖锐地割伤空气,尘埃在空中凹凸不平.此时我才知道,伴随绣眼鸟而来的,是梅花,而梅花是个如此忍辱负重的生灵.
　　对于逃亡,这些时日我已司空见惯.谄媚无能的嘴脸进向北方,手无寸铁的坚守者朝向南方.大宋以极其艰难的姿势接受蹂躏,追逐者的手直戳大宋的心脏.当历史遭遇洗劫之后,它只能沉默.可我们如何以决绝的方式宣告大宋的灭亡,打碎大宋的眼神,堵塞四面八方的缺口,站在原地困惑,不知所措——于是我登上了皇位.
　　没有哪个帝王站立于文明世界与野蛮世界之间自由选择生死,我也不例外,谁都不例外.我的皇兄宋端宗准备逃往雷州时,遇到台风,帝舟倾覆,皇兄溺于水中未死却因此一吓成病.可为什么,我亲眼目睹一只暗绿绣眼鸟坠入水中,溅不起水花?我说：“母后,母后,你看见临安的绣眼鸟了吗?”母后愕然.
　　我的皇兄逃到暹罗,最后死在那里.南宋流亡小朝廷在岌岌可危之时暴露出致命的伤口——他们不断寻找宋朝赵氏后人为主,再图后举.于是我仿佛作为大宋最后一个跳墙之犬在广东登基,年号祥兴.
　　关于我的死后人很少提及,或不愿提及.元军鸣金的十四声勒住我的脖子,三年前本应为我奏响的降曲在此刻得以完美地充溢我的记忆领地,如受蛊惑的婴儿的哭声,悠远而凄厉.
　　十四声.
　　我们无路可逃.张世杰为防止士兵逃亡,已下令尽焚陆地上的宫殿、房屋、据点,堵塞西撤路线.南宋流亡小朝廷一半留在了被付之一炬的土地上,而另一半,在这数千艘船只中漂流不知去向.难道真的如母后所说,大宋三百年江山气数业已殆尽?或许我早该看到这样的场景：在伯颜入主临安的时候便将大宋埋葬,大宋永远躺在临安的那一汪水泊之下,而我们这些游魂,继续走动.我们只是置身于历史之中,历史将我们前推或后移.一旦我们脱离历史,便固定下来,像大宋一样埋在临安,看周围的人带走周围的柳色,却依旧醉生梦死.
　　当崖海之战将决定大宋命运的权力交与元军时,历史静止在祥兴二年三月.百姓所顶礼膜拜的菩提没有停止生长,梅花却停止凋零.元军开始奏乐.于是,大宋的春天醇造于三百年前,南岭以南只有大宋萧敝的秋天.元军的乐曲携着千军万马奔腾而来的荣耀,跋涉过三百个乏味腐朽的春秋,终于彻底粉碎手无寸铁的大宋文明.我在混乱的火光中看见一只暗绿绣眼鸟俯冲大海,就像一朵梅花面向大地.
　　上天是如此垂怜眷顾南宋亡民.元军纵以小船持火冲向宋船染红了半壁海风,南宋的战船仍挣扎着幸存下来.宋船皆涂泥,且在每条船上横放一根长木,以此抵御.但这根本无法损及元军的核心,元朝水师封锁海湾,陆上元军断绝我们汲水及砍柴的道路,军士只得吃干粮饮海水,呕吐泄泻,在这种情势下连平日最暴躁的将军也发出哀哀嘘声.大宋行至末路.
　　这是大宋最后的祭奠.作为大宋末帝的我的任务已经完成.我将大宋完整地放入历史的胃囊,将大宋的梦魇截留在三百年前,祥兴二年的春天昭示着秋天的异样,因此大宋的先秋在元军奏响盛乐之时烟消云散.烟消云散的还有临安的梅花.三年前红梅淋漓而下,笑看大宋变成一个怯懦之徒,孤独又滑稽地站在英雄的血域.三年后它填满另一个空虚的昼夜,被撩起满眼暗淡的灰尘.
　　元军的鸣金仿佛庞大的针管终于穿透大宋的脊髓.左丞相陆秀夫哭拜在地：“德佑皇帝远在大都粪土不如,陛下不可再受元人凌辱……”是啊,国事至此一败涂地,若重蹈德佑皇帝的覆辙,后人会怎样评论我呢?颟顸无能无可救药的一个光鲜的傀儡?或许这对我而言早已毫无意义,这只是一个深知人心的亡国之君在其自身及王朝变成千年朽木前光辉的自辩词.在临安的绣眼鸟坠入大海的瞬间结局已是笃定的事实.在劫难逃.
　　我的死因为陆秀夫而显得冠冕堂皇.元军十四声金鸣过后,陆秀夫背负我的身躯,用素白的绸带将我与他紧紧束在一起,然后,纵身跳海.我听到空气中梅花盛开的声音,清脆如水滴破裂.绣眼鸟在两条寂寞鱼上飞.渐渐地我觉得自己在咸涩的海水里,变成了杂乱的水生植物,渐渐地水流击中了我的骨髓末梢.灵魂从我的身躯蜕脱而去,我知道它经受了同样的死亡,但我并不认为它已死去,以同样的方式.
　　这是祥兴年间临安的天空,云层间有龙不被察觉的翻身.
　　后记：
　　据《宋史》记载,一二七九年,陆秀夫背负宋末帝投海于广东厓山,群臣及后宫纷纷投海殉国,“海面浮尸十数万,残骸塞流”.读罢一个朝代这种结局的那几夜,我醒来后冷汗不止.故写就此篇.
　　（本文系第十届全国新概念作文大赛获奖作品）
　　获奖理由：
　　纳博科夫曾强调所谓“敏感的脊椎骨”是阅读中最有用的东西,你只有在某些时候被一些文字“刺”到了,才是情感升华的确证.而陈凯鸣同学通过《梅舞先秋》,仿佛讲解一般地为我们展示了此说对于一个青年文学爱好者的真实影响.出于对宋王朝最后覆灭景象的久久不能释怀,作者最终将这一强烈的情感通过象征化的手法演绎成一出凄婉的哀歌.她将小说的视角设定于末代小皇帝的双眼,却并不像众多历史题材小说那样侧重历史故事的简单复述和过分的情绪渲染,而是凭借极为细腻婉转的笔触和绣眼鸟与梅花这样并非主角的意象,将末世君臣的心理情感极具画面感地点缀了出来.虽然作者的语言和情节安排是写意而非纪实的,但文中大段与环境对应的独白反而让人身临其境般地倍感真实.甚至读罢此文,读者也便就此确证了自己的敏感.
　　
　　我第十届里最喜欢的就是这个了.虽然好像不全.