再别康桥里的那河畔的金柳,是夕阳中的新娘.波光里的艳影,在我的心头荡漾,求情景描叙?把这几句话延长,具体的把情景写下来,大约200字左右 ,不是把它翻译出来,而是把它写成一篇写景的作文
来源：学生作业帮助网 编辑：六六作业网 时间：2024/12/25 10:51:06
再别康桥里的那河畔的金柳,是夕阳中的新娘.波光里的艳影,在我的心头荡漾,求情景描叙?把这几句话延长,具体的把情景写下来,大约200字左右 ,不是把它翻译出来,而是把它写成一篇写景的作文
再别康桥里的那河畔的金柳,是夕阳中的新娘.波光里的艳影,在我的心头荡漾,求情景描叙?
把这几句话延长,具体的把情景写下来,大约200字左右 ,不是把它翻译出来,而是把它写成一篇写景的作文,
再别康桥里的那河畔的金柳,是夕阳中的新娘.波光里的艳影,在我的心头荡漾,求情景描叙?把这几句话延长,具体的把情景写下来,大约200字左右 ,不是把它翻译出来,而是把它写成一篇写景的作文
那河畔的金柳,是夕阳下的新娘,波光里的艳影,在我心头荡漾",这句诗实写的是康河的美,同时,柳树在古诗里"柳"——"留",留别有惜别的含义,它给诗人留下了深刻的印象,多少的牵挂用"在我心头荡漾",把牵挂表现的非常形象.当然他的手法是比拟的手法（拟人、拟物）,与第三句话合在一起讲,"软泥上的青荇,油油的在水底招摇；在康桥的柔波里,我甘心做一条水草",这一句诗突出了康河的明静和自由自在的状况,自由、美正是徐志摩所追求的.同时表现一种爱心,那水草好像在欢迎着诗人的到来.再次,我觉得它不是完全脱离中国诗歌的意境的,它和中国的古诗有相同的地方,就是物我合一.第二句是化客为主,第三句是移主为客,做到两相交融,物我难忘.这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系.这就是我们前面所讲的三个方面：确定了理想,步入了诗坛,美妙的风光中,抒发自己的情感.三者是紧密地联系在一起的,通过具体的形象,来表达自己的感情.而我们欣赏诗也是从形象入手,来逐渐接受诗人的心灵的.第四节是转折点,"那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹,揉碎在浮躁间,沉淀着彩虹似的梦：.这句诗运用了虚实结合的手法,"实"是景物的描写,"虚"是象征手法的运用.一潭水很清澈,霞光倒映下来,"不是清泉,是天上的虹",一片红光,是实写.但是,潭水上漂了很多的水藻,挡住了一部分霞光,零零碎碎的,有的红,有的绿,好像柔水一般,非常形象.这个"揉"写的很好,同时也是自己梦想的破灭.那么这个梦引起我们什么感觉呢?这使我想起了闻一多先生纪念它的长女夭折时写的一首诗.他用了一个比喻"像夏天里的一个梦,像梦里的一声钟",大家知道梦时美好的,钟时悠扬的,然而是短暂的,所以彩虹似的梦似美丽而短暂的.1927年他的梦想破灭了,又与陆小曼不和,很消沉.