《千秋岁》前四句描写了怎样的景象及作用水边沙外,城郭春寒退.花影乱,莺声啐.

《千秋岁》前四句描写了怎样的景象及作用水边沙外,城郭春寒退.花影乱,莺声啐.
《千秋岁》前四句描写了怎样的景象及作用
水边沙外,城郭春寒退.花影乱,莺声啐.

《千秋岁》前四句描写了怎样的景象及作用水边沙外,城郭春寒退.花影乱,莺声啐.
浅浅的春寒从溪水边、城郭旁消退了,天气转暖,花影摇曳,莺声盈耳,一派热闹的城郊暮春风光.（3分）这四句写眼前之景,交代了人物活动的时令、地点./同时,以乐景衬哀情：春色虽美,但词人远谪他乡,孑然一身,形容憔悴,哪有对酒赏花的心情?/触景生情,眼前的春色反倒勾起了对往昔的回忆.（2分；“/”前后内容,答出一点给1分,答出任意两点、意思对即可.） 2．“春去也”一声浩叹,不仅是在感慨春光已逝,同时也暗示自己生命的春天将一去不复返,可谓一语双关,言简意深.“飞红万点愁如海”运用了借代、比喻（答“夸张”也可）的修辞手法,“飞红万点”生动地写出了暮春时节落英缤纷的景象,画面凄美,令人伤感；“愁如海”比喻新奇,以深不可测、茫无边际的大海写出了词人愁之深、愁之广,这愁既有伤春之愁、年华已逝的悲愁,也有人生失意的愁苦.（手法2分,双关、借代、比喻答出任意两个即可；结合内容进行分析各2分,意思对即可.） 陈廷焯《白雨斋词话》卷六云：“少游词寄慨身世,闲情有情思.”又云：“他人之词,词才也；少游,词心也.得之于内,不可以传.”清代周济《宋四家词选》：“将身世之感打并入艳情,又是一法.”少游此作就是将身世之感融入艳情小词,感情深挚悲切.这种悲切之情,通过全词浓郁的意境渲染来表达,言有尽而意无穷.词作于诗人坐元祐党祸,贬杭州通判,又坐御史刘拯论增损《神宗实录》中途改贬监处州酒税,政治上的打击接连而来之时.“水边沙外,城郭春寒退.花影乱,莺声碎.”此四句是写景,处州城外有大溪,沙滩.此时春寒已退,该是晚春时节了.后两句似出自晚唐杜荀鹤《春宫怨》诗：“风暖鸟声碎,日高花影重”,状花影摇曳,莺声间关,形象生动,摹写精当.用“乱”和“碎”来形容花多,同时也传递出词人心绪的纷乱,荡然无绪.可谓以乐景写哀情,给人以凄迷的感受.“飘零疏酒盏,离别宽衣带.人不见,碧云暮合空相对.”他乡逢春,因景生情,引起词人飘零身世之感.词人受贬远陟,孑然一身,更无酒兴,且种种苦况,使人形影消瘦,衣带渐宽.“宽衣带”,出自《古诗十九首》“相去日以远,衣带日以缓”,哀婉深沉.“人不见”句,从江淹《休上人怨别》诗：“日暮碧云合,佳人殊未来”化出,以情人相期不遇的惆怅,喻遭贬远离亲友的哀婉,是别情,也是政治失意的悲哀. 现实的凄凉境遇,自然又勾起他对往日的回忆.下片起句“忆昔西池会,鹓鹭同飞盖.”西池会,《淮海集》卷九：“西城宴集,元祐七年三月上巳,诏赐馆阁花酒,以中浣日游金明池,琼林苑,又会于国夫人园.会者二十有六人.”西池会即指这次集会.《能改斋漫录》卷十九：“少游词云：‘忆昔西池会,鹓鹭同飞盖’亦为在京师与毅甫同在于朝,叙其为金明池之游耳.“可见作者当时在京师供职秘书省,与僚友西池宴集赋诗唱和,是他一生中最得意的时光.他在词中不止一次地提及.鹓鹭,谓朝官之行列,如鹓鸟和鹭鸟排列整齐有序.《隋书·音乐志》：“怀黄绾白,鹓鹭成行”,鹓鹭即指朝廷百官.飞盖,状车辆之疾行,出自曹植《公宴诗》：“清夜游西园,飞盖相追随.”作者回忆西池宴集,馆阁官员乘车驰骋于大道,使他无限眷恋,那欢乐情景,“携手处,今谁在?”抚今追昔,由于政治风云变幻,同僚好友多被贬谪,天各一方,词人怎能不倍加忆念故人?“日边清梦断,镜里朱颜改.春去也,飞红万点愁如海.”沉重的挫折和打击,他自觉再无伸展抱负的机会了.日边,借指皇帝身边.李白《行路难》诗其一：“闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边.”王琦注引《宋书》：“伊挚将应汤命,梦乘船过日月之旁.”少游反用这一典故,可见他对朝廷不敢抱有幻想了.朱颜改,指青春年华消逝,寓政治理想破灭,飘泊憔悴之叹.如说前面是感伤,到此则凄伤无际了.南唐李煜亡国沦为囚徒,追忆故国云：“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.”（《虞美人》）无限悲痛,蕴意相近.其深切的人生浩叹,异代同心.无怪乎秦观之友人孔毅甫览至 “镜里朱颜改”之句惊曰：“少游盛年,何为言语悲怆如此?”尤其是结句“春去也,飞红万点愁如海.”更是感动千古的名句.李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也,天上人间.”晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去,似曾相识燕归来.”古人伤春惜花,感叹岁月流逝,青春易老.少游此结句,即眼前景,寄万般情.他没有回天之力,只能悲叹,良时难追,红颜消失,他体验着如沧海般浩渺的深广愁怨.这是词人和着血泪的悲叹!“落红万点”,意象鲜明,具有一种惊人心魄的凄迷的美,唤起千古读者心中无限惜春之情,惜人之意.已故美学家朱光潜先生说：“美,未必有韵；美而有情,然后韵矣.美易臻,美而浮之以韵,乃难能耳.”（《朱光潜美学论文集》）以此词结句证之,诚然. 此词以“春”贯穿全篇,“今春”和“昔春”,“盛春”到“暮春”,以时间的跨度,将不同的时空和昔盛今衰等感受,个人的命运融合为一,创造出完整的意境.《渔洋诗话》称：“古人诗只取兴会超妙,不似后人章句但作记里鼓也.”所谓“兴会超妙”就是神韵,当“兴会神到之时,雪与芭蕉不妨合绘,地名寥远不相属亦不妨连缀.”（郭绍虞《中国文学批评史》）作者将这些景连缀,衬托出伤春慨世的主题,可谓“情韵兼胜”（《四库提要》）.冯煦《蓄庵论词》：“淮海、小山,真古之伤心人也.其淡语皆有味,浅语皆有致,求之两宋词人,实罕其匹.”秦词如此感人,语言如此有回味,就是因为词中有情致、神韵.