在秦观的如梦令中,作者描写旅馆的环境时,突出了哪些细节?这样写有什么作用
来源：学生作业帮助网 编辑：六六作业网 时间：2024/11/26 15:43:57
在秦观的如梦令中,作者描写旅馆的环境时,突出了哪些细节?这样写有什么作用
在秦观的如梦令中,作者描写旅馆的环境时,突出了哪些细节?这样写有什么作用
在秦观的如梦令中,作者描写旅馆的环境时,突出了哪些细节?这样写有什么作用
这首词诸本题作“春景”.乃因伤春而作怀人之思.
首二句直笔写春.莺歌燕舞,花红水绿,旨在突出自然春光之美好.三、四句却转作悲苦语.化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句.春光明媚,本应产生舒适欢畅之感受,而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪?“依旧,依旧,人与绿杨俱瘦.””是为点题之笔.柳絮杨花,标志着春色渐老,春光即逝.同时也是作为别情相思的艺术载体.飞絮蒙蒙,是那一段剪不断理还乱的念人之情.因为有那刻骨深情的相思,所以忧思约带、腰肢瘦损.“人与绿杨俱瘦.”以生动的形象表达感情,而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中.直让人想象到一幅花落絮飞,佳人对花兴叹、怜花自怜的图画.
词人之心,或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情.词从愉快之景象叙起,乃欲反衬其心境之愈为悲苦.然而词人为了最大限度地达到反衬的效果,甚而不惜极尽雕琢气力状物写景,终不免落于攻琢之痕.“溜”字本写花红之鲜艳欲滴,“皱”则欲状摹水波漾漪之态,亦不可谓不巧矣!然味之终觉神韵欠焉!究其原委,就在于它显得雕琢、吃力.正如其“天连芳草”句,如换“连”为“粘”,则失于穿凿矣!故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似,而少生动,与‘红杏枝头’费如许气力.”可谓一语中的.其实,很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭.”《弇州山人词评》评曰“险丽.”《古今词话词品》亦云：“的是险丽矣,觉斧痕犹在.”如此雕炼奇峭,有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作,实在也是事出有因.
“诗缘情”,贵其感发之力量,“词之为体,要眇宜修”,尤重其内在之情味意境.而由于诗、词体裁的限制,其用字造句,又特别讲究锤炼洗净.但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句.其用心尽管良苦而出之必须自然,浑成无迹,顺手拈来,所谓“羚羊挂角,无迹可求”是也.秦观此词中,“瘦”字的运用就应该说是较为成功的.所以《草堂诗余》才又说：“春柳未必瘦,然易此字不得.”是公允之评.以花木之“瘦”比人之瘦,诗词中也不乏此例.如李清照“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”（《醉花阴》）“知否,知否,应是绿肥红瘦.”（《如梦令》）程垓“人瘦也,比梅花,瘦几分.”（《摊破江城子》）新鲜奇特,形象生动,各具情深.
“文章千古事,得失寸心知.”其得其失,均当以审慎公允态度待之,不隐其得,不讳其失,对文学艺术的研究都是有益的.
虽然是在百度上查的 希望能对你有帮助.