我怎样写隶书

我怎样写隶书
我怎样写隶书

我怎样写隶书
我是在学习柳体楷书的基础上学习隶书的,又在学习隶书的过程中兼学行、草、篆等书体.我学习书法是各种书体穿插交替进行的.学了就要用,在用中检验自己所学书体的优劣.通过多年的社会实践证明,在我所写的各种书体中,最受人们欢迎的是隶书.加之我在各种报刊发表的、各级书展参展的以及出版的书法作品中,所占比数最大的也是隶书.所以我也就渐渐地以写隶书为主了.\x0d近年来,不少书友以及我的学生,不只一次的建议我,将三十多年来从事隶书学习和创作的经验写一写.我总感到没有什么好写的.我学隶书既无家传又无专学师承.一次隅尔的机会,在一个旧书摊上购得一本《西岳华山庙碑》,真是如获至宝,一直临习了近二十年.手下没有书法理论书籍作指导,在漫长的岁月里苦心摸索,不知走了多少弯路.后来随着生活环境的改善,书法资料的增多,我所摸索出的隶书技法才逐一得到验证.有的是和前人暗合了,有的至今也还不合.不合者,第一可能是谬误,第二也算是我的“创造”吧.\x0d一、我写隶书的笔法1、点法隶书的点因在字中所处的位置不同而形态各异.有斜点、捺点、横挑点或是以短横、短竖代替的点等.其中除了后两种分别与短横、短竖的写法相同外,其余的点法乃大同小异.注意掌握好大、小、粗、细、长、短和起笔与收笔的方向和部位就是了.方法是：逆锋起笔,转笔重按过笔,收笔时,不接笔用回锋,如本帖中“泛”“赤”等字；按笔用出锋,如本帖中“美”“乎”等字（以下均以本帖中的字为例,不赘述）.\x0d2、横法横画有平画、波画两种.平画的写法是：逆锋向左起笔,绞锋向右过笔,过笔中加有提按或顺笔,令其有粗细变化,避免浮滑.收笔迅猛空回,末端或方或圆、或秃或尖自然天成.平画接笔时,起笔收笔一要深入相接笔画的内部,不得露出痕迹.我写短横与竖画穿插处,习惯作渐按渐提,使其呈鱼肚状,如“掉”“扣”等字.但两个以上的短横并排与竖画穿插,则不采用此法,如“惟”“更”等字,平画大都是平直的,但为了适应个别字造型需要,也有中段稍曲者,如：“立”“山”等字.波画的写法是：逆锋向左下方轻按,绞争锋向右上方蹲锋,使呈“蚕头”状,然后中锋向右运笔,（以下凡不说明用侧锋者均用中锋行笔）至捺脚处要稍停驻,有时还趁机轻提以调正一下笔锋,趁势下按,使笔毛尽量铺开.斜后随即反正,顺势向右上方行笔,边行边提至末端笔管微微右旋,使呈雁尾状稍停空回收笔.这一笔左边像“蚕头”,右边似“雁尾”,故称“蚕头雁尾”是隶书的突出特征.又是一个字的主笔.应注意的是,波画不得在一个字中重复,但也不是绝对的.如个别字需要出现两个波画,定要分出主次,如“舞”字等.所以有“蚕无二设、雁不双飞”的说法.\x0d3、竖法竖画的写法,有的说与横画相同者,有说与横画相似者,即把横画竖起来就是竖画.说相似者欠妥,说相同者错误.隶书的平画和波画均属横画,试将两种横画都竖起来,同竖画比较一下,就不言而喻了.我写隶书的竖画是视其长、短、斜、正和部位等分别使用笔法.诸如：木字旁中的一长竖,逆锋向上起笔,顿笔绞锋下行,至将近短横时渐行渐按,至穿插处重按轻提,使呈鱼肚状,与短横配合,四角皆呈圆形.此画上重下轻,空回收笔,状如一人昂首直立.惟字的一长竖,虽与木字旁的一长竖位置相同,为了和左右两个竖折相配合,出现三个弯,形似“游鱼三折腰”.“坐”字一竖上轻下重,“共”字两竖左右倾斜等等,可在临习中细心体察.\x0d4、撇法撇画常与右边的捺画相对左右伸展,形成隶书的特有风格.是学习隶书难度最大的一笔.撇画也有长短斜平之分,但写法基本相同.仅举长斜撇一例,余可类推.向右上方逆入起笔,转锋顿笔向左下方运行,整个撇笔都用逆锋涩进,上段比下段稍快.行笔至三分之二以下.即边行边顿.至将尽处再重顿后,外旋管向左上方渐提,隐隐出锋收笔.\x0d5、捺法捺画有斜捺,如“天”“人”等字；平捺如“遗”“之”等字；直捺如“武”“哉”等字；曲捺如“风”“飞”等字.笔法大同小异,仅以斜捺为例.逆锋向左上方起笔,转锋向右下方运笔,边行边作提按颤笔步步加重,上快下迟至捺脚处笔法与波画同,不重述.\x0d6、挑法挑画与横画中的波画起笔处略同而“蚕头”较小,如“挟”字.挑画与竖画相连者笔法是：竖画行笔至尽处不提笔,即逆锋向左下方轻按,转锋重按向右上方挑起,末端把笔锋留住.折锋收笔如：“长”“既”等字.\x0d7、折法折画有横折竖折,如“明”字.以横折为例,横画至尽处稍向右上方一顿,提笔绞转笔锋向下行笔,或将笔锋离纸,重起笔下行均可.运行中笔锋微微左右摇摆,从微曲中求垂直,折锋收笔.如“问”“洞”等字.如转折后向左下方或右下方行笔,则笔锋略偏于左,如“白”“为”等字.\x0d8、钩法隶书中有长钩短钩,长钩多在左边无他画的字用之,如“乎”“子”等字.短钩多在左旁有他画的字用之,如“荆”“诗”等字.因长钩的笔法与撇法同,故以短钩为例,竖画至尽处稍提,随蹲锋内旋管换向,朝左下方涩进,缩锋收笔.\x0d二、我写隶书的结构\x0d结构、结字、结体、间架是一回事,即利用各处笔画,按照一定的规则,组合成字.隶书的结构可分为“内密外舒”和“外密中舒”两大类型.我所写的隶书字,从结构上分类,应属“内密外舒”类.因为我长期以“华山碑”为范本,作为隶书的基本功练习.后期虽然又临过“史晨”“张迁”“石门颂”等碑,但仍没有脱离“华山碑”结体匀称谨严,内密外舒,字形扁阔秀丽的风貌.\x0d汉字的结构有单体字和合全字两种类型,隶书的形态和结构千变万化,但其基本原则不外乎是：重心稳定、分布均衡、疏密得宜、留放有则.仅以合体字“变”字为例,即可见一般.在变的正中,画一条垂直线,两边的重量相等谓之“重心稳定”；左中右三部分笔画排列的均匀对称谓之“分面均衡”；笔画多的部位,笔画细短空白少,笔画少的部位,笔画粗空白多谓之“疏密得宜”；“变”的中间是一言字,言字的第一横故意拉长,第二第三横和口字故意缩短和缩小,下边的一撇一捺向左右伸展,当伸则伸,当缩则缩,而又各有限度谓之“留放有则”.\x0d要想掌握好隶书的结构,必须从临摹和自运上下苦功夫.碑帖上的字总是有限的,当有了一定的基础,想创作一幅隶书作品时,有些字的结构不知怎样组合.所选临的碑帖中又找不到.解决的办法,一是凭个人的经验推敲；二是查资料.推敲,有时对有时错；查资料也未必都能查到,即便查到了,风格又不一定类同.我多年学习隶书的实践证明,掌握隶书“结构”比起掌握隶赏心悦目的“笔法”来,难度要大的多.但是,只要有坚强的决心和毅力,经过长期的磨练,定会逐渐克服的.\x0d三、我写隶书的章法\x0d隶书的布局形式有三种：1、“纵有行,横有列”；2、“纵有行,横无列”；3、“横有行,纵无列”.其中最常用的是第一种形式.\x0d我作隶书,不论竖写横写均用“纵有行,横有列”的布局形式,就是我常说的“横竖成行”.为了便于记忆,试作章法歌诀一首：\x0d一格一字,字居正中.\x0d计白当黑,黑白相应.\x0d疏能走马,密不透风.\x0d横列当密,竖行当空.\x0d左伸右展,不得相冲.\x0d清晰明快,栩栩如生.\x0d隶书的用格有方、长、扁三种,因体势不同各有用者.我最长用的是方格.我认为,靠住用一种最益于保水平.经如有时受字数和纸形的限制,偶尔用长格或扁格效果就差些.长格和扁格的横竖比例虽无定法,但最好在5比4的范围内设计.\x0d制格的方法有三种,1、叠格,2、画格,3、套格.同样一幅作品写的篇数很少,例如只写一篇,字少而大者则叠格,叠格要注意适当留出天地头和两个边,不然则很秃.字多而小则画格,把铅笔削尖轻画.也有故意用墨线或色线画者,则另一种风味.同一幅作品如须写的篇数很多,甚至经常写,则套格.最好先用铅笔画一遍,再用毛笔画,线条宜粗不宜细,蒙上纸看得较为清楚.\x0d设计格的时候,要将字数、落款、钤印统盘考虑.是在末行的下部落款,还是另起一行.落款的字写一行两行均可,钤印一般是在作者名字的下边,也有在左边者.印的下面还要留有一定的空白,不得与正文齐平,更不能超出正文.\x0d落款分长款、穷款两种.长款主要包括正文的出处、书写时间、署名钤印.如专为某人写的,可写上受书者的姓名、称谓和谦词.如空白较多,还可以写上书写时的地点、情况等.穷款只写书者姓名,还有只写书者的名字,不写姓者.如因款式的需要,或表示对受书者的尊敬,而将上款写在作品的右上方.也有将正文出处或书写时间,写在右上方者.此乃谓“上款”,余则为“下款”.因隶书文静、端庄,故用行草书落款作以调节为好.\x0d以上就隶书的“笔法”“结构”和“章法”,谈了点我个人的不成熟的经验和体会,其中不免浅识陋见,甚至谬误.请书法界老前辈和朋友指教.