古诗《宿甘露寺》的赏析

古诗《宿甘露寺》的赏析
古诗《宿甘露寺》的赏析

古诗《宿甘露寺》的赏析
宿甘露寺僧舍
　　曾公亮
　　枕中云气千峰近,床底松声万壑哀.
　　要看银山拍天浪,开窗放入大江来.
　　作者简介　　曾公亮 (998-1078),字明仲,晋江(今福建泉州)人.宋仁宗天圣二年(1024)进士.历任知制诰、史馆修撰、翰林学士、给事中、参知政事、枢密副使、吏部侍郎、同中书门下平章事、集贤殿大学士、昭文馆大学士等职.以太傅致仕.《全宋诗》存诗四首.世界第一支“火药火箭”产生于中国.记载了这一军事武器的文献是《武经总要》.《武经总要》是宋代仁宗庚定元年庚辰（1040）年至庆历四年甲申（1044）宰相曾公亮奉敕主持编写的一部国防军事的百科全书.曾公亮主编的这部《武经总要》,但是军事史上的重要文献,也是科学史中的重要著作,因而受到后世中外学者的重视.英国科学--《另科学技术史》的作者李约瑟,称它为“军事百科全书”.
　　注释　　
　　①甘露僧舍：甘露寺.在今江苏镇江北固山上,下临长江.
　　②松声万壑（hè）：形容长江的波涛声像万壑松声一样.壑：山沟.
　　③银山拍天浪：形容波浪很大,像银山一样.
　　赏析
　　曾公亮,宋朝泉州晋江人,宋仁宗天圣二年(1204年)进士,为官经历仁宗、英宗、神宗三朝,一生官场得意.诗歌上的成就在同时代的诗人中不算突出,但这篇《宿甘露寺僧舍》却在历代同类题材的所有佳作之上.
　　甘露寺居山临江,林木苍翠,风景秀丽,是镇江的一大名胜.诗人不写甘露寺的白日美景,而用工细的笔触,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要.首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采.一句诗一个画面,全诗浑成合美.诗中有画,景中有情.
　　写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》).曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写.第一句从所感之气着墨.诗人自繁华的京城来到幽僻的古寺,这里没有九酝八珍、华屋锦被,只有粗茶淡饭、陋室布衾.骤然变化了的环境,他不适应,难以入眠.夜深了,天凉了.山间的雾气袭进屋来,如轻纱,似薄绡,缥缥缈缈,遮掩了层峦迭嶂.第二句从所闻之声下笔,写山寺下面,深谷纵横,苍松郁郁;晚风吹来,松涛阵阵,如哀如怨,如泣如诉.“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字.“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”.曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音.用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象.这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿.
　　三、四句写远景.诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠.诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺.天空没有月色星光,地上熄了万家灯火.周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓.只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意.诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象.于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界.“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰.“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感.“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安.不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的.银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂.用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀.“开窗放入大江来”,从横向展现了长江挟风劫雷奔腾而来的雄姿壮采.“放入”可说是再平常不过的词了,“开窗”不是看到大江,而是“放入大江”,当诗人把它置于一个特定的环境中时,就产生了不平常的效应,化死景为活景,变平淡为神奇.使人眼界一新.同时又塑造了一个气魄非凡、伟力无穷的“开闸引流”的巨人形象.最后一句振起全诗,豪迈而奔放,是传神之笔.把长江的洪波巨浪写得如此壮美,如此撼人心魄,在古今诗词中是并不多见的.比曾公亮稍后的大词人苏轼,在其名冠词史的《念奴娇·赤壁怀古》中,曾这样出色地写道:“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.”蔚蓝的天空、碧绿的江岸、雪白的浪花、青褐色的乱石.作者健笔浓墨,生动地描绘了长江色彩斑斓的画面,并把读者“带进一个奔马轰雷,惊心动魄的奇险境界”.一诗一词,堪称描绘江涛的双璧,赞美长江的绝唱.
　　我们再看看李白的《夜宿山寺》:“危楼高百尺,手可摘星辰,不敢高声语,恐惊天上人.”前两句从所见之楼落笔,用“危”“高”“百尺”“摘星辰”等夸张性的词语,状写山寺的高峻和险要.后两句以常人不可能有的奇特想象,带出一个神话的世界,烘托了山寺夜色的寂静与神秘,具有强列的浪漫主义色彩.
　　或许大家都知道“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”这个故事吧.它说的是,即使是李白这样才华横溢的伟大诗人,在选择创作题材时也是很谨慎的,别人写过的题材,他一般都不轻易再用.《夜宿山寺》是李白写山寺夜景的杰作.曾公亮敢冒文学创作之大不韪,去写大师写过的题材,这需要何等的勇气和胆识啊!他求变出新,写出了自己的独具特色的诗作.他和李白的不同之处在于:李白用五言;他用七言;李白写视觉,他写感受与听觉;李白着重写楼,他侧重写江;李白是浪漫主义的,他是现实主义的.虽然曾公亮的诗名远不及李白,但他这首诗风韵特高,不减唐人,同李白的《夜宿山寺》竞妍媲美,各领风骚.
　　《夜宿甘露寺僧舍》还有以下几个特点:
　　一、内容丰厚,境界阔大.仅28个字的绝句,就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物,从而扩大了诗歌的表现力.诗人身处斗室之中,想象飞越千里之外,从上到下,由近及远,描写夜幕下的群山万壑、千里大江,展现了辽阔渺远,壮丽迷人的江南夜色,笔法空灵,词意蕴藉. 　　
　　二、以动写静,景中寓情.诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的.流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静.诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来.曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机.诗人对此不无隐忧.“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映. 　　
　　三、语言质朴、平中见奇.诗人很注重选词炼语,用了许多朴素无华的词语,如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等,重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江,“银山拍天”的浪涛.造境,于宏阔中出雄奇；抒情,在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量. 本诗一句一景,景中寓情,从小处着笔写出了长江的宏伟气势.