瓦格纳对歌剧改革有哪些特点?

瓦格纳对歌剧改革有哪些特点?
瓦格纳对歌剧改革有哪些特点?

瓦格纳对歌剧改革有哪些特点?
1849年以前,瓦格纳在创作《漂泊的荷兰人》、《唐豪赛》和 《罗恩格林》这三部歌剧的时候,已经开始实践他的歌剧改革的理 想,1849年以后,在流亡瑞士的最初几年中,瓦格纳则对歌剧改 革的理想从理论上和美学上进行了思考.他先后写出了《艺术与 革命》(1849年)、《未来的艺术作品》（1850年）、《歌剧与戏剧》 (1851年)等著作,以及为三部歌剧的剧词（《漂泊的荷兰人》、 《唐豪赛》、《罗恩格林》）而写的序言《致友人书》(1851年).瓦格纳在这些理论著作中,阐明了自己的艺术观点和歌剧改革的思 想.它深刻地体现了一个改革者的伟大魄力.他在《艺术与革命》 一书中指出：“艺术永远是社会制度的一面好镜子.”“只有在我 们的伟大的社会运动的肩上,真正的艺术才可能从文明化的野蛮 的状态中上升到它应有的高度.”《歌剧与戏剧》是瓦格纳一生中 最主要的一部美学著作.在这部著作中,他阐述了把多种艺术综 合为一体的艺术理想,他把自己的音乐剧称做《未来的戏剧》” 他认为当附的歌剧已误人歧途,音乐在歌剧中本来应是表现手 段,却变成了目的,而戏剧本来应该是目的,却变成了手段.他 认为,在未来的歌剧中,音乐和戏剧都要连续不断地发展,而不 为个别独立的曲子所打断.
瓦格纳关于歌剧改革的主张是他毕生事业的指导思想,他先 后创作了八部歌剧,这些作品不同程度地实践了他的歌剧改革的 理论.为了实现自己的理想,瓦格纳一直梦想兴建一所新型剧 院,这所剧院必须能够适合他的音乐剧演出的要求.经过多年的 努力,终于于1872年在巴伐利亚的一座小城拜雷特破土动工.
早在1837年初秋,当24岁的瓦格纳在里加剧院担任指挥的时 候,就有兴建剧院的设想.由于资金问题以及逃亡国外十几年, 所以,此事一直到1864年才提到议事日程上来.1864年,巴伐 利亚国王路易二世在慕尼黑召见瓦格纳时,向他表明自己正是实 现他的理想的君主.于是,聘请著名的建筑家郭特失利•曾珀设计 草图,决定在慕尼黑修建.设计图十分完美,它使瓦格纳和国王 都十分满意,但因为建造剧院需要非常庞大的经费,这一计划遭 到巴伏利亚政府官员的一致反对.所以,在慕尼黑建剧院的希望 如昙花一现,遂成泡影.
1871年,在朋友、指挥家汉 斯•彪罗的提议下,瓦格纳带着 妻子(后妻)柯西玛前往拜雷特 镇观看.拜雷特给瓦格纳留下了 非常好的印象,他在给朋友的信 中说：“拜富特的环境完全合于 我的希望,我终于决心要住在这 里,然后让我在此实现自己伟大 的计划.”瓦格纳的这一计划深受 拜雷特居民的欢迎,他们热切希 望着一计划能早日实现.由于民 心所向,各方面的工作都进行得十分顺利.依照他的朋友、天才 的钢琴家陶吉格的建议,瓦格纳准备发行三百达拉的支援证券, 以此募捐集资.陶吉格,1871年把此计划付诸实施,但因中途不 辛身亡而未能完成.然而了这一倡议已被继承下来,在曼海姆一 带的“瓦格纳协会”和包括国外的其他域市,一些瓦格纳崇拜者 群起效法,终于筹集了三十万马克的资金,相当于总预算的三分 之一.其中包括埃及国王捐一万马克,汉斯•彪罗从自己的演奏 会收入中捐出四万马克,以及瓦格纳自己的演奏会收入四万七千 马克.1872年5月22日,正当瓦格纳59岁生日那天,剧院的奠基 式在拜雷特隆重举行.瓦格纳在宴会上讲了话;并指挥了贝多芬 第九交响曲的纪念演奏.这项工程在中途因资金消费一光而遇到 了危机.直到1874年初,巴伐利亚国王路易二世认捐了三十万元 马克,再加上瓦格纳自己开音乐会得来的十七万马克的收入,才 保证工程顺利进行.
1874年4月,瓦格纳全家迁进拜雷特,住在一座命名为“梦幻庄”的别墅里.这座别墅离剧院很近,瓦格纳时时刻刻注视着 剧院的兴建进程,并积极筹备庆祝剧场落成的公演.在剧院还未 竣工的1875年,歌唱家已云集在拜雷特排练《尼伯龙根的指环》 了.1876年8月,瓦格纳终于实现自己多年的愿望,《尼伯龙根 的指环》三部剧在新建的拜霞特剧院首次上演.剧院的落成和这 部歌剧的上演,吸引着各界人士光临拜富特.德国皇帝威廉一 世,巴西皇帝彼得二世,巴伐利亚国王路易二世都出席了公演. 许多国家的著名音乐家也前来庆贺和观赏.李斯特来自魏玛, 圣-桑来自巴黎,柴科夫斯基则从俄国运道而来.
拜雷特剧院落成后,瓦格纳开始着手创作他最后一部歌剧《帕西发尔》这是一郎宗教神秘剧,它深刻地体现了瓦格纳晚期皈依 宗教的消极的世界观.瓦格纳于八十年代初写过一篇题为《艺术与宗教》的论文.他在论文中断言音乐只有和宗教相结合才能成为 真正的艺术.而《帕西法尔》正是在这一理论指导下的艺术实践.
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