窑洞这种民居形式和当地的自然环境有何关系

窑洞这种民居形式和当地的自然环境有何关系
窑洞这种民居形式和当地的自然环境有何关系

窑洞这种民居形式和当地的自然环境有何关系
（一）窑洞与农耕文化的关系
1、窑洞的产生与农耕文化
庆阳,地处黄土高原甘肃省东部,气候温和.古称北豳,习称陇东.历史悠久,“周道之兴自此始”.是中华农耕文化的发祥地,农耕文化、民俗文化等更是绚丽多彩.有着悠久历史的庆阳,他的文化是经过长期积累丰富的,要了解窑洞发展就要追溯到远古农耕时期.经过几千年的风雨洗礼,窑洞像一位母亲,亲历着朝代变迁,看着她的土地成长,看着农耕文化的开创发展,有着深厚的农耕文化的痕迹,农耕文化的发展也带动了她的发展.
早在二十万年前,已经有人类在庆阳这块土地上生存繁衍.周族重视农业,《汉书•地理志下》有：“其民有先王遗风,好稼穑,务本业,故豳诗言农桑衣食之本甚备.”.在夏朝在太康失位之时,不窋承袭其父后稷的官位.太康政乱破坏农业生产,不窋遂率领族人来到庆阳,在此定居,不窋用自己种庄稼的技能,教民稼穑,日出而作,日落而息.《诗经.豳风.七月》中描绘的正是一幅当时的农耕图.
周族历经从不窋到鞠陶、公刘三代,发展了农业生产,创造了周的灿烂文化.《甘肃省通志》里庆阳人有“好稼穑务本业,有先王遗风”是他们的功绩,“陶复陶穴以为居”是他们的功绩也为自己提供了保障.原始人所住地穴皆是自然而成,没有阳光,阴暗潮湿、又时常有野兽的危害,对人类生存十分不利,生活没有保障,也因此不利于发展,在不窋执政时,鞠陶负责挖窑洞,所谓“陶复陶穴”就是周人根据不同的地理条件而挖的两种形式的窑洞,古代窑与陶相同,有了窑洞,人们就不再苦于野兽袭击,安全有了保障,开始定居生活,农业才因此而大力发展,窑洞便是农耕家园.
2、窑洞人民在生产生活上的习惯至今不变
庆阳人勤劳、朴实、憨厚至今不变,去过庆阳的人都会有这种体会,他们依然在庆阳这块土地上默默耕耘,千百年的习惯仍持续在他们身上.
在农事活动中,季节和生产技术方面得到了传承,今天庆阳的农事活动虽然比古代有不可比拟的进步,但在某些方面都仍然继承和发展了先周的活动内容.《七月》篇中有八月打红枣、九月收稻谷、十月粮进仓,以及七月采瓜食瓜瓤、八月葫芦摘个光等描述,都和今天的农事季节相同.农忙时送饭到田间,九月筑场圃(即在一块地里春夏种庄稼,秋冬修成场),用柴禾编织门,用茅草搓绳捆庄稼的习俗,都一直延续至今.
在家养牲畜的发展方面也得到传承,农业生产的发展离不开家畜的饲养和繁殖.周人到北豳后,开始养猪,将野猪逐渐训化为家畜.《公刘》篇中有“执豕于牢”之说,就是把猪圈在猪圈里.《七月》有“言私其狱；献豕于公”之说,就是把小猪留给自己,把大猪交公.由于公刘提倡家家产户养猪,后来养猪就成了家的象征.农业的发展,促使养牛、养驴、养羊事业的发展.至今,庆阳驴、早胜牛名扬省内外.养羊几乎是北部人民的家庭主业.每年冬初杀羔羊,祭山神、庆丰收的活动,自古延续至今.
今天的经济林的种植传自周祖时期,庆阳地区经济林种植历史悠久,不但品种繁多,而且经济效益十分可观.相当多的经济林品种都来自于周先民的栽植和培育.如桑、李子、桃、梨、枣等.远在轩辕黄帝时代,黄帝就命元妃西陵氏嫘祖栽桑养蚕.嫘祖教人民大量栽桑,教人养蚕纺丝、织帛.先周时期,植桑养蚕就在庆阳得到大力发展.《七月》篇有“女执懿筐,遵彼微行,爰求柔桑”、“蚕月条桑”诗句,每年一到三月,就动手修桑树,将高枝砍掉,让人攀着短枝摘嫩桑.所以桑树是庆阳市的乡土树种.自先周至今,几千年来,庆阳人民一直有栽桑养蚕的习惯.《七月》篇中“六月食郁及奠”的诗句,郁就是郁李,果实酸甜可食.将郁李枝条嫁接在杏、桃树枝上,就可以结出比杏、桃更香甜的李子.公刘在西王母国访问时,带回了许多桃、梨、枣优良树种.这些树种后来成为古豳地的当家经济林树种,也是今天庆阳市的地方名优产品.
信仰禁忌在现代仍有体现,在原始人时期,人们的认识尚不足以解释很多事情,于是对自然产生了崇敬,对祖先的崇拜.我们在宁县采访的原博物馆馆长于馆长时,他曾告诉我们有关窑洞的禁忌问题,庆阳人挖窑洞时一定要祭土地神（当地称为社神）,闹鬼请阴阳先生,用五谷安宅,就现代民间也有此习俗,他们挖窑洞时是要请阴阳先生的.我们在镇原县城关镇采访张爷爷时他曾指着他们家对面的一座山告诉我们窑洞的朝向要背风向阳,山要实在（就是窑洞门口要对实山,不能对山沟）,以使家宅平安,家庭殷实.张爷爷家中就摆放有土地神,在逢年过节和遇事时就会祭拜.这些都是祖辈传下来的,谁也不记得他有多久了,只知道从父辈的父辈就有的,到现在成为一种习惯流传下来.
（二）剪纸、皮影戏等与窑洞的关系
“刺绣、皮影、剪纸、陇东秧歌、陇东道情”为庆阳民间艺术五绝,我们此次调查活动主要针对的是剪纸、香包和皮影戏与庆阳窑洞的关系,窑洞文化的表现离不开这些艺术.民间文艺家曹焕荣先生从事多年的庆阳艺术研究,告诉我们剪纸、香包、和窑洞有着必然的联系,庆阳人用自己的智慧从窑洞影子中学会剪纸,香包由剪纸而来,这一切都跟窑洞有着必然联系,也是因为周祖在此开凿了窑洞,为人们提供了安定的环境,人们才能充分地发展农业,提高自己的生活水平,由于经济的不断发展,财富的不断积累,在物质上满足之后,劳动人民得到了休闲的时间,以自己的聪明才干和在生活中的发现创造了剪纸等艺术.
编辑本段挖掘方式
古老的窑洞在建筑学上属于生土建筑,其特点就是人与自然和睦相处、共生,简单易修、省材省料,坚固耐用,冬暖夏凉.但是他的开凿真的如我们想象中挖个洞那么简单吗?
虽然随着近年来经济的不断发展,弃窑者多,造窑者少,但是我们从实地考察窑洞现状中可以发现单孔窑洞的宽一般是3.3米到3.7米之间,高3.7米到4米之间,交口0.3米到0.4米.进深有1.7米到1.9米,平桩高有1.8米到2米,拱部矢高1.7米到1.8米.
虽无幸看到窑洞的建造过程,但是碰到了正在修建的窑洞,从中了解到现代所修窑洞基本上是在祖辈传下来的基础上翻修的.我们从他们修在工人口中和资料中得知他们的挖掘方法.
首先是挖地基：窑洞的方位确定之后,就开始挖地基,窑洞所指的地基乃是你挖的窑洞类型先确定.如果门前有沟洼,可用架子车把土边挖边推进沟里,这样扔土方便,就比较省力.如果要挖地坑院,经济不好的家庭或者地形不利于机械施工的,则完全要靠人力用笼筐一担一担的担上来,非常辛苦.过去人们修庄子,只有利用农闲、雨天挖土运土,起早贪黑移的干活；饭前饭后的挤时间,能担一担是一担,肩上的皮脱了一回又一回,双手上的茧子磨起一层又一层；常常是老幼不得闲；这一辈人完不成,下辈人接着干.地基的大致形状挖成以后,就要把表面修理平整,当地人叫做“刮崖面子”.刮者的眼力、技艺、手劲和力气好的话就能在黄土上刮出美妙的图案.
其次是打窑洞.地基挖成,崖面子刮好后,就开始打窑.打窑就是把窑洞的形状挖出,把土运走.打窑洞不能操之过急,急了土中水分大,容易坍塌.窑洞打好后,接着就是镞窑,或叫“剔窑”、“铣窑”.从窑顶开始剔出拱形,把窑帮刮光,刮平整,这样打窑就算完成了.等窑洞晾干之后,接着用黄土和铡碎的麦草和泥,用来泥窑.泥窑的泥用干土和才有筋,泥成的平面光滑平顺.湿土和的泥性粘不好用.泥窑至少泥两层,粗泥一层,细泥一层,也有泥三层的.日后住久了,窑壁熏黑,可以再泥.
第三步是扎山墙、安门窗.窑泥完之后,再用土坠子扎山墙、安门窗,一般是门上高处安高窗,和门并列安低窗,一门二窗.门内靠窗盘炕,门外靠墙立烟囱,炕靠窗是为了出烟快,有利于窑洞环境,对身体好,妇女在热炕上做针线活光线也好.
经过这几步的挖掘修整,窑洞基本挖成.
由人们劳动挖掘出的窑洞,有着独特的居住价值和文化内涵.它比较坚固、耐用.在当地有着上百年甚至上千年的窑洞.民间也流传着：有百年不漏的窑洞,没有百年不漏的房厦.”
窑洞拱顶式的构筑,符合力学原理,顶部压力一分为二,分至两侧,重心稳定,分力平衡,具有极强的稳固性.为了住着放心,也往往在窑洞里使上木担子撑架窑顶.经过几辈人,风雨过来,几易其主,修修补补,仍不失其居住价值.
但是随着经济的发展,窑洞的废弃越来越多,挖掘的很少,这种挖掘方式会越来越不被人知道,这成为一种趋势.但还是希望在这些窑洞存在的时候,还有一些挖掘窑洞的人时,保存一些资料,希望的是这种精神能被人继承,让我们这些中华子孙了解我们的文化,热爱它.
编辑本段种类
陇东黄土高原是天下黄土最深厚的地方,而庆阳地处典型的陇东黄土高原区,是居民窑洞最多最稠密的地方.窑洞密密层层,鳞次栉比,有人曾喻为：如挂在云雾中的洞天神府,似镶嵌在黄土高原上的颗颗明珠.
上至周先祖时期,土窑洞就遍布山原谷地.《诗经》称为“陶复陶穴”,唐宋时期,窑洞种类增多,每个窑洞有了明确分工,有暗庄、明庄和四合院庄,明清时期出现了小城堡,高大土墙将一组窑洞或土炕围起来,以防御兵荒和盗贼,俗称为堡子.
窑洞的修建,庄面子一般高至九米,长十七至二十三米,用镢头修刮成水波等花纹,正面挖窑三至五孔,侧面根据地形也可挖一至三孔窑,前面取土为平空地,一般为三面筑墙,修建大门门楼.窑洞一般高四米,宽八尺至一丈,深三丈,正面的主窑比其他窑洞略高,作正堂为长辈居住.窑口砌墙安门窗,一般为一门三窑洞或一门二窗,靠窑顶的窗子称天窗.窑内靠山墙均盘有土炕,土炕一边紧接山墙,一边紧连窑壁,留有炕洞门,“烧柴点炕,满窑生暖,主窑坐炕,其乐融融”,修窑洞一般以山形走向,避湿就干,避低就高,避阴就阳.
庆阳窑洞的种类很多,细算可分十多种,但按大类分,有三种,即明庄窑、土坑窑、箍窑.
明庄窑,也叫崖庄窑,它一般是在山畔,沟边,利用崖势,先将崖面削平,然后修庄挖窑.“陶复陶穴”中的“陶复”,指的就是明庄窑,有一庄三窑和五窑,也有五只以上的,宁县瓦斜乡有一个千年大窑洞,占地200平方米,一门五窗,窑内可容纳数百人集会.在董志原、草胜原等大原上,也有利用胡同修庄的,由于崖势不高,有得下挖几米再挖窑,往往形成三面高,一面低,这种庄子被称为半明半暗庄.
土坑窑：这种窑都在平原大坳上修建,先将平地挖一个长方形的大坑,一般深五至八米,将坑内四面削成崖面,然后在四面崖上挖窑洞,并在一边修一个长坡径道或斜洞子,直通原面,作为人行道.“陶复陶穴”中的“陶穴”即为这种下沉式地坑庄.这种窑洞实际上是地下室,“冬暖夏凉”的特点更为显著.
箍窑：箍窑一般是用土胚和麦草黄泥浆砌成基墙,拱圈窑顶而成.窑顶上填土呈双坡面,用麦草泥浆抹光,前后压短椽挑檐,有钱的人还在卜面盖上青瓦,远看像房,近看是窑,用长方形或正方形石块箍的窑洞称石箍窑.
庆阳窑洞按用途分还有很多种,在正窑面或在庄子崖面正面两窑口之间的上部,挖小窑一孔,修阶梯而上,可以高瞻远瞩,多为防盗而用,称为高窑.在窑内一侧挖一小窑洞,多为储藏贵重物品或粮食而用,叫拐窑.住家窑洞因用途不同,名称也有所不同,有什么客屋窑、厨窑、羊窑、中窑、柴草窑,粮窑、井窑、磨窑、车窑等等.
穴居式民居最典型的代表是窑洞民居.中国的窑洞民居在形式上分为三类,一种是在山坡、土塬的沟崖地带挖一口窑,平着伸进去,前面有比较开阔的平川地,从侧面看,这种地形很像靠背椅的形式,这叫靠崖式窑洞；一种是在平地上向下挖,挖成一个凹的大院子,再 向这个院子四周挖窑洞,这叫下沉式窑洞,这种窑洞从远处看不到,就像是平地一样,只有走近才能看到地上一个个的凹坑,向坑里一看,下面是一户户的人家,正因为如此,人们便了四句打油诗来形容“进村不见村,树冠露三分,麦垛星罗布,户户窑洞沉”.下沉式窑洞是窑洞最为奇特的一种；还有一种是在地上用砖砌成一个窑洞式的房子,这叫独立式窑洞,是窑洞中最高级的一种,也是建筑造价最高的一种,实际上就是现代建筑中的覆土建筑.独立式窑洞和挖的窑洞室内感觉是一样的,上面是拱券,后墙不开窗,但房前设檐廊,檐廊和窑洞的门窗是装饰的重点.
地下建筑的优点在于,没有每隔十到十五年就要翻新屋面的工作,不必考虑风、冰雹、雨、雪或其他自然因素的侵袭；采暖或制冷比普通房屋要省一半到三分之二的费用；防火性能良好,火灾向邻近房屋蔓延的机会少,抗地震性能强,还能防御放射性物质对人体的侵害,在很冷的天气,也不会有水管冻结或冻裂的问题.另外,还不受交通噪音和邻居噪声的干扰,给居住者提供了安静隐私的环境；建筑的寿命长,使用费用低,而且地下建筑的地板能承受更高的荷载；还有一点即地上建筑所形成的“建筑森林”,破坏了大自然的面貌,而地下建筑能保持自然的美景.