乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析

来源:学生作业帮助网 编辑:六六作业网 时间:2024/12/23 20:21:43
乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析《六丑·蔷薇谢后作》赏析  正单衣试酒,  怅客里光阴虚掷.  愿春

乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析
乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析

乱点桃溪,轻翻柳陌.多情为谁追惜?全文和赏析
《六丑·蔷薇谢后作》赏析
  正单衣试酒,
  怅客里光阴虚掷.
  愿春暂留,
  春归如过翼,
  一去无迹.
  为问花何在?
  夜来风雨,
  葬楚宫倾国.
  钗钿堕处遗香泽.
  乱点桃蹊,
  轻翻柳陌,
  多情为谁追惜?
  但峰媒蝶使,
  时叩窗槅.
  东园岑寂,
  渐蒙笼暗碧.
  静绕珍丛底,
  成叹息.
  长条故惹行客.
  似牵衣待话,
  别情无极.
  残英小,
  强簪巾帻;
  终不似、
  一朵钗头颤袅,
  向人欹侧.
  漂流处,
  莫趁潮汐.
  恐断红尚有相思字,
  何由见得.
  周邦彦(1056—1121)字美成,自号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人.周早年“疏隽少检,不为州里推重,而博涉百家之书”.元丰初,“游太学,有俊声”.神宗时擢为试太学正.元四年(1089)出为庐州(今安徽合肥)教授.绍圣四年(1097)还朝,任国子主簿.徽宗即位,改除校书郎,历考功员外郎,卫尉宗正少卿兼议礼局检讨.政和二年(1112),出知隆德府(今山西长治).六年,自明州(今浙江宁波)任入秘书监,进徽猷阁待制,提举大晟府.宣和二年(1120)移知处州(今浙江丽水),值方腊起义,道梗不赴.未几罢官,提举南京鸿庆宫,辗转避居于钱塘、扬州、睦州(今浙江建德).卒年六十六.《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传.《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷,已佚.清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首,今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首.周邦彦“负一代词名”(张炎《词源》卷下),其词“浑厚和雅”(《词源》),“缜密典丽”(刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》,对后世影响较大.
  此词咏写对蔷薇的怜惜并表现伤春之情,寄寓了作者自己的身世飘零之感.《蓼园词选》评价此词谓:“自叹年老远宦,意境落寞,借花起兴.以下是花,是自己,己比兴无端,指与物化,奇情四溢,不可方物,人巧极而天生工矣!结处意致尤缠绵无已,耐人寻绎.”这一评论,对于理解、欣赏此词是大有裨益的.
  起句“正单衣试酒,怅客里光阴虚掷”,是伤别;“愿春暂留,春归如过翼,一去无迹”,是伤春.元陆辅之《词旨》说:“对句好可得,起句好难得,收拾全借出场.”这首词的“出场”即如所证,开头起得突兀,又笼罩全篇,读后使人产生一种十分凄切、紧迫的感觉.“愿春暂留”三句紧承慨叹春光将尽,客里光阴虚费而来,从感情上再加强一层.周济评这三句:“十三字千回百折,千锤百炼”,的确如此.这三句一波三过折,一句一转:不是愿春久留,而只是愿春暂留,一转;春不但不能暂留,而去如飞鸟之疾,二转;不但去得疾,而且影迹全无,三转.这在感情上一层进一层、一层紧一层地反映出词人对将去之春的痛惜留恋之情,所以说是“千回百折”.同样,词人要写的内容很丰富,原要用许多话才能表达,但经过锤炼,删成少量的字句,却“字少而意多”,同样能把丰富的诗意表达出来.愿花长好,月长圆,春长在,这是词人过去的少不更事的天真的想法,而实际上是事与愿违,花开必谢,春来必去,要她长在是空想,要她久留也不可能.现在经过长期的、惨痛的经验,自动把愿望降低了,故云即使是“暂留”一下也好吧!但是,不但愿春暂留片刻而不可得,而且她转瞬即逝,杳如黄鹤.这在多愁善感的词人是何其伤心难过之事.如此曲折委婉的意思用十三个字就表达清楚了,所以说是“千锤百炼”.接着就用“为问春何在”提问,淋漓尽致地描绘蔷薇花凋尽时的惊心动魄.
  风雨摧花落是敏感的诗人们常用的题材.这里词人听风听雨,彻夜无眠,也已经横下了一条心,硬着头皮“拚花尽”了.他虽没有出外行走,但在想象中,无数蔷薇花片,已在桃蹊柳陌上乱点轻翻,可怜玉碎香消,有谁怜惜,只有蜂媒蝶使,一起忙乱了一番,屡叩窗,算是在给倾国佳人哭泣送葬罢了.这是何等“意夺神骇,心折骨惊”的场景啊!下片开始写词人经过了情绪十分紧张的不眠之夜,清早起来,步入东园,他绕着无花的蔷薇,踽踽独行,凭吊谢后的蔷薇,发出轻轻的叹息声.一个“岑寂”,一个“静”字,用复笔写出了周围环境的凄冷和词人心头凄冷的交织.
  接着作者以生花之妙笔描写花之恋人.写他静绕蔷薇丛下,已经脱尽残红的柔条却牵住他的衣服,似有无限离别之情要向他倾诉.蔷薇茎有刺,挂住人的衣裳,本是常事,但词人用一比拟便生生将花写活了.其次写人惜花:正当词人心灰意冷时,偶然瞥见枝头上一朵残花,就顺手把它摘下来,插在自己的头巾上,她瘦小憔悴得可怜,但有花终胜无花,不料这样一插,却勾起了旧事,当此花盛开时,那时还有玉人同在,鲜艳的花朵插上美人的钗头,是何其绰约多姿.所以词人惜花,也只能“强簪”了.最后一个形象更是奇情异采,匪夷所思.落花的命运,无非是堕溷飘茵,遭人践踏,还有一部分则是随流水飘去,漂泊无踪.此处断红即残红,“尚有相思字”,似用“红叶题诗”的典故.花落水流红,在残红本身也无能为力,但词人却满怀痴情地嘱咐说,“漂流处,莫趁潮汐.”否则你如有“相思字”,我怎能见到呢?此结不但回应了上片的“愿春暂留”和下片的“别情无极”,而且花去人留,两美相别,仿佛死别生离.真有余音袅袅不绝之感日之感.
  此词采用了层层铺叙、曲折尽意的艺术手法.作者捕捉一些富有特征性的细节,从不同的角度、不同的侧面,反复铺陈花尽春空之境和惜花悼春之情,使主题逐步深化.词人又巧用曲笔,不说人惜花,却说花恋人;不从无花惜春,却从有花惜春;不惜己簪之残英,偏惜欲去之断红,把人与花之间的感情,写得缠绵深婉,回旋往复.作者还成功运用拟人手法,把落花之态、长条之情、残英之神形象可感地描绘出来.