谁知道刘克庄的《清平乐》的译文

谁知道刘克庄的《清平乐》的译文
谁知道刘克庄的《清平乐》的译文

谁知道刘克庄的《清平乐》的译文
清平乐 五月十五夜玩月
刘克庄
纤云扫迹.万顷玻璃色.醉跨玉龙游八极.历历天青海碧.水晶宫殿飘香.群仙方按霓裳.消得几多风露,变教人世清凉.
这首词题为玩月,描述词人月夜漫游太空、神往月宫的幻想之旅,同时,不忘人间百姓疾苦.幻境与现实巧妙结合,读来令人既感奇特,又无比亲切.
首二句描写十五月圆之夜的天光月色：皓月当空,月轮的万顷光波,扫射整个宇宙,世界一片澄明透彻.这境界多么美丽而又神奇!三、四句想象醉后跨上玉龙遨游太空的幻景.气概豪迈,感情奔放.而刘克庄这句出新之处在于一是“醉跨”二字生动形象,将酒后狂放不羁的神态活画了出来；二是“玉龙”色彩鲜明.玉色洁白润泽,用来修饰“龙”字,与本词前二句所描绘的光明世界配合起来,不仅色调谐和,而且给全词增添了神话色彩.“ 八极”指宇宙间最邈远的地方.“历历天青海碧 ”写遨游八极所见景象.这时作者精神上已超越尘世,来到广漠无垠的天极,茫茫寰宇,湛湛青天,沉沉碧海,历历在目.
过片由太空进入月宫 ：“水晶宫殿飘香,群仙方按《霓裳》.”仙手飘飘,仙女们按节而舞,不禁让人心驰神荡.
最后二句由天上想到人间 ,对比之中似寓感慨.
酷暑难熬,当仙女们在凉爽的水晶宫殿里轻歌曼舞的时候,人世间却正经历炙热酷暑之苦,所以作者设问说：还需化费多少风露,才能驱散炎暑,换得人间的清凉呢?联系南宋后期统治者偏安江左 ,沉湎声色,置人民于水深火热而不顾的社会现实,表现出词人忧国忧民的情怀.刘克庄素有拯世济民之志,其寄希望于人间的,当不只是自然界季节的代序,而应该是一个理想的清平世界的出现.
这首词虽是“玩月 ”,但全篇无一月字,读来却觉满卷月华,天上人间,心摇神荡,足可见词人运思的匠心.
清平乐 顷枉维扬,杨师文参议家舞姬绝妙
刘克庄
宫腰束素.只怕能轻举.好筑避风台护取.莫遣惊鸿飞去.一团香玉温柔.笑颦俱有风流.贪与萧郎眉语,不知舞错伊州.
①宫腰：女子细腰.
②避风台：相传赵飞燕身轻不胜风,汉成帝为筑七宝避风台（见汉伶玄《赵飞燕外
传》）.
③惊鸿：形容女子体态轻盈.
④萧郎：原指梁武帝萧衍,以后泛指所亲爱或为女子所恋的男子.
眉语：以眉之舒敛示意传情.
⑤伊州：曲词名,商调大曲.
【评解】
这首词,抒写对美人的思慕.上片写人物的轻盈体态.宫腰束素,轻盈灵巧,翩若
惊鸿,纤不耐风.下片写相见时的情景.温柔香艳,颦笑风流.相互眉语,舞错伊州.
全词工丽香艳,妩媚风流.
【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕惜其轻盈,有杜牧诗“向春罗袖薄,谁念舞台
风”之意.下阕窥其衷曲,有李端诗“欲得周郎顾,时时误拂弦”之意,后村词大率与
辛稼轩相类,人称其雄力足以排奡,此词独标妩媚,殆以忠简梨涡、欧阳江柳耶?
张炎《词源》：潜夫负一代时名,“别调”一卷,太约直致近俗,效稼轩而不及者.
毛晋《后村别调跋》：“别调”一卷,大率与稼轩相类,杨升庵谓其壮语足以立懦,
余窃谓其雄力足以排奡云.
冯煦《六十一家词选例言》：后村词与放翁、稼轩犹鼎三足,其生丁南渡,拳拳君
国,似放翁；志在有为,不欲以词人自域,似稼轩.
薛砺若《宋词通论》：此词末二语写得亦极隽美,为不经人道者.
---------------------------
作为辛派词人的代表之一,刘克庄的词一向以豪放见长.但词人也并非不会婉约,而是不欲而已.偶为婉约之词,情意款款,自然又是一首佳作.比如这首《清平乐 》,置于婉约词中,几不可辨识,以为又是哪一位多情妙手的快意所为.
南宋时期上流社会有蓄家姬的风气.这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬.一开始一束素绢比舞姬的纤腰,抓住了作为舞姬最重要的因素.由此开始,上半阕四句,句句使用夸张.刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张“ 可以发蕴而飞滞,披瞽而骇聋”.夸张手法在突出事物的特点方面,刻画得更有力.此外,这四句中有三处典故：“宫腰束素”用宋玉《登徒子好色赋》中“腰如束素”,原句是描写一个据宋玉自己说是天底下最美丽的女子的.“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事 ,据说赵飞燕体质轻盈 ,汉成帝恐其飘翥,为制七宝避风台.“惊鸿飞去”用曹植《洛神赋》里写洛神的句子“翩若惊鸿”.这三个成句全是写最美的女子的,用这些典故来写舞姬,自然上半阕的真正含义,就不只是写其的体态轻盈了.
“一团香玉温柔,笑颦俱有风流”两句在继续作形态方面描绘的同时,开始着力烘托舞姬的精神风韵,上下两片之间在这里得到了自然地过渡.同时,这两句对舞女风韵正面、概括的描写,也给结尾两句作了最好的铺垫.“贪与萧郎眉语,不知舞错《伊州》”（萧郎,泛指为女子所爱恋的男子.《伊州》,舞曲名）两句,《词旨》推为“警句”,好在哪里?首先,“萧郎”在词中即指作者自己,亦或他人,彼此眉目传情,销魂荡魄之际,舞姬竟然舞错了《伊州》曲,其情其景,焕然生动,如在目前.其次,词的前面部分都是对舞姬的客观描写,到此作者才把自己融入其中.因为作者主观情感的融注,也就更加曼妙迷人了.
刘克庄词多写人民疾苦和对祖国命运的关注,多有慷慨大江东去的气概 ,很少剪红刻翠之辞.因此,不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量.这阕词写粉黛,叙歌舞,读来虽不乏明快之感,但情绪缠绵,措词轻艳,结尾处尤有无穷余意,当可代表刘克庄词风的另一个侧面.
清平乐 五月十五夜玩月
刘克庄
风高浪快.万里骑蟾背.曾识姮娥真体态.素面元无粉黛.身游银阙珠宫.俯看积气蒙蒙.醉里偶摇桂树,人间唤作凉风.
【注释】：
豪放常常与浪漫相伴,惟浪漫至极豪放才能动人心魄.刘克庄这首的《清平乐》极尽想象之能事,遨游月宫,心骛八极,颇有太白之风.
“风高浪快,万里骑蟾背”二句,是写万里飞行,前往月宫.“风高浪快”,形容飞行之速.“ 蟾背”点出月宫.
“曾识姮娥真体态”,一个“曾”了,神来之笔.
意思是说,我原是从天上来的,与姮娥本来相识.这与苏轼《水调歌头》“ 我欲乘风归去”的“归”字异曲同工.
“素面原无粉黛 ”,是写月光皎洁,用美人的素面比月,形象生动.
下片写身到月宫.“ 俯看积气蒙蒙”句,用《列子·天瑞篇》故事：杞国有人担心天会掉下来,有人告诉他说：“ 天,积气耳.”从“俯看积气蒙蒙”句,表示他离开人间已很遥远.
“醉里偶摇桂树,人间唤作凉风”二句,是全首词的主题所在.这里所描写的只是醉中偶然摇动月中的桂树,便对人间产生意外的好影响.没有浪漫主义的生花妙笔是写不出这等仙语的.
北宋王令有一首《暑旱苦热》诗,末二句说：“不能手提天下往,何忍身去游其间 .”较之刘克庄这首《清平乐》,一豪放,一现实,泾渭分明.
全首词虽然有浓厚的浪漫主义色彩,但是作者的思想感情却不是超尘出世的.他写身到月宫远离人间的时候,还是忘不了人间的炎热,希望为他们起一阵凉风.联系作者忧国忧民关心民生疾苦的作品,可以说这首词也是寄托这种思想的,并不只是描写遨游月宫的幻想而已.

清平乐 五月十五夜玩月
刘克庄
纤云扫迹。万顷玻璃色。醉跨玉龙游八极。历历天青海碧。水晶宫殿飘香。群仙方按霓裳。消得几多风露，变教人世清凉。
这首词题为玩月，描述词人月夜漫游太空、神往月宫的幻想之旅，同时，不忘人间百姓疾苦。幻境与现实巧妙结合，读来令人既感奇特，又无比亲切。
首二句描写十五月圆之夜的天光月色：皓月当空，月轮的万顷光波，扫射整个宇宙，世界一片澄明透彻。...

全部展开

清平乐 五月十五夜玩月
刘克庄
纤云扫迹。万顷玻璃色。醉跨玉龙游八极。历历天青海碧。水晶宫殿飘香。群仙方按霓裳。消得几多风露，变教人世清凉。
这首词题为玩月，描述词人月夜漫游太空、神往月宫的幻想之旅，同时，不忘人间百姓疾苦。幻境与现实巧妙结合，读来令人既感奇特，又无比亲切。
首二句描写十五月圆之夜的天光月色：皓月当空，月轮的万顷光波，扫射整个宇宙，世界一片澄明透彻。这境界多么美丽而又神奇！三、四句想象醉后跨上玉龙遨游太空的幻景。气概豪迈，感情奔放。而刘克庄这句出新之处在于一是“醉跨”二字生动形象，将酒后狂放不羁的神态活画了出来；二是“玉龙”色彩鲜明。玉色洁白润泽，用来修饰“龙”字，与本词前二句所描绘的光明世界配合起来，不仅色调谐和，而且给全词增添了神话色彩。“ 八极”指宇宙间最邈远的地方。“历历天青海碧 ”写遨游八极所见景象。这时作者精神上已超越尘世，来到广漠无垠的天极，茫茫寰宇，湛湛青天，沉沉碧海，历历在目。
过片由太空进入月宫 ：“水晶宫殿飘香，群仙方按《霓裳》。”仙手飘飘，仙女们按节而舞，不禁让人心驰神荡。
最后二句由天上想到人间 ，对比之中似寓感慨。
酷暑难熬，当仙女们在凉爽的水晶宫殿里轻歌曼舞的时候，人世间却正经历炙热酷暑之苦，所以作者设问说：还需化费多少风露，才能驱散炎暑，换得人间的清凉呢？联系南宋后期统治者偏安江左 ，沉湎声色，置人民于水深火热而不顾的社会现实，表现出词人忧国忧民的情怀。刘克庄素有拯世济民之志，其寄希望于人间的，当不只是自然界季节的代序，而应该是一个理想的清平世界的出现。
这首词虽是“玩月 ”，但全篇无一月字，读来却觉满卷月华，天上人间，心摇神荡，足可见词人运思的匠心。
清平乐 顷枉维扬，杨师文参议家舞姬绝妙
刘克庄
宫腰束素。只怕能轻举。好筑避风台护取。莫遣惊鸿飞去。一团香玉温柔。笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错伊州。
①宫腰：女子细腰。
②避风台：相传赵飞燕身轻不胜风，汉成帝为筑七宝避风台（见汉伶玄《赵飞燕外
传》）。
③惊鸿：形容女子体态轻盈。
④萧郎：原指梁武帝萧衍，以后泛指所亲爱或为女子所恋的男子。
眉语：以眉之舒敛示意传情。
⑤伊州：曲词名，商调大曲。
【评解】
这首词，抒写对美人的思慕。上片写人物的轻盈体态。宫腰束素，轻盈灵巧，翩若
惊鸿，纤不耐风。下片写相见时的情景。温柔香艳，颦笑风流。相互眉语，舞错伊州。
全词工丽香艳，妩媚风流。
【集评】
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕惜其轻盈，有杜牧诗“向春罗袖薄，谁念舞台
风”之意。下阕窥其衷曲，有李端诗“欲得周郎顾，时时误拂弦”之意，后村词大率与
辛稼轩相类，人称其雄力足以排奡，此词独标妩媚，殆以忠简梨涡、欧阳江柳耶？
张炎《词源》：潜夫负一代时名，“别调”一卷，太约直致近俗，效稼轩而不及者。
毛晋《后村别调跋》：“别调”一卷，大率与稼轩相类，杨升庵谓其壮语足以立懦，
余窃谓其雄力足以排奡云。
冯煦《六十一家词选例言》：后村词与放翁、稼轩犹鼎三足，其生丁南渡，拳拳君
国，似放翁；志在有为，不欲以词人自域，似稼轩。
薛砺若《宋词通论》：此词末二语写得亦极隽美，为不经人道者。
---------------------------
作为辛派词人的代表之一，刘克庄的词一向以豪放见长。但词人也并非不会婉约，而是不欲而已。偶为婉约之词，情意款款，自然又是一首佳作。比如这首《清平乐 》，置于婉约词中，几不可辨识，以为又是哪一位多情妙手的快意所为。
南宋时期上流社会有蓄家姬的风气。这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬。一开始一束素绢比舞姬的纤腰，抓住了作为舞姬最重要的因素。由此开始，上半阕四句，句句使用夸张。刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张“ 可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋”。夸张手法在突出事物的特点方面，刻画得更有力。此外，这四句中有三处典故：“宫腰束素”用宋玉《登徒子好色赋》中“腰如束素”，原句是描写一个据宋玉自己说是天底下最美丽的女子的。“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事 ，据说赵飞燕体质轻盈 ，汉成帝恐其飘翥，为制七宝避风台。“惊鸿飞去”用曹植《洛神赋》里写洛神的句子“翩若惊鸿”。这三个成句全是写最美的女子的，用这些典故来写舞姬，自然上半阕的真正含义，就不只是写其的体态轻盈了。
“一团香玉温柔，笑颦俱有风流”两句在继续作形态方面描绘的同时，开始着力烘托舞姬的精神风韵，上下两片之间在这里得到了自然地过渡。同时，这两句对舞女风韵正面、概括的描写，也给结尾两句作了最好的铺垫。“贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》”（萧郎，泛指为女子所爱恋的男子。《伊州》，舞曲名）两句，《词旨》推为“警句”，好在哪里？首先，“萧郎”在词中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目传情，销魂荡魄之际，舞姬竟然舞错了《伊州》曲，其情其景，焕然生动，如在目前。其次，词的前面部分都是对舞姬的客观描写，到此作者才把自己融入其中。因为作者主观情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
刘克庄词多写人民疾苦和对祖国命运的关注，多有慷慨大江东去的气概 ，很少剪红刻翠之辞。因此，不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量。这阕词写粉黛，叙歌舞，读来虽不乏明快之感，但情绪缠绵，措词轻艳，结尾处尤有无穷余意，当可代表刘克庄词风的另一个侧面。
清平乐 五月十五夜玩月
刘克庄
风高浪快。万里骑蟾背。曾识姮娥真体态。素面元无粉黛。身游银阙珠宫。俯看积气蒙蒙。醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。
【注释】：
豪放常常与浪漫相伴，惟浪漫至极豪放才能动人心魄。刘克庄这首的《清平乐》极尽想象之能事，遨游月宫，心骛八极，颇有太白之风。
“风高浪快，万里骑蟾背”二句，是写万里飞行，前往月宫。“风高浪快”，形容飞行之速。“ 蟾背”点出月宫。
“曾识姮娥真体态”，一个“曾”了，神来之笔。
意思是说，我原是从天上来的，与姮娥本来相识。这与苏轼《水调歌头》“ 我欲乘风归去”的“归”字异曲同工。
“素面原无粉黛 ”，是写月光皎洁，用美人的素面比月，形象生动。
下片写身到月宫。“ 俯看积气蒙蒙”句，用《列子·天瑞篇》故事：杞国有人担心天会掉下来，有人告诉他说：“ 天，积气耳。”从“俯看积气蒙蒙”句，表示他离开人间已很遥远。
“醉里偶摇桂树，人间唤作凉风”二句，是全首词的主题所在。这里所描写的只是醉中偶然摇动月中的桂树，便对人间产生意外的好影响。没有浪漫主义的生花妙笔是写不出这等仙语的。
北宋王令有一首《暑旱苦热》诗，末二句说：“不能手提天下往，何忍身去游其间 。”较之刘克庄这首《清平乐》，一豪放，一现实，泾渭分明。
全首词虽然有浓厚的浪漫主义色彩，但是作者的思想感情却不是超尘出世的。他写身到月宫远离人间的时候，还是忘不了人间的炎热，希望为他们起一阵凉风。联系作者忧国忧民关心民生疾苦的作品，可以说这首词也是寄托这种思想的，并不只是描写遨游月宫的幻想而已。

收起