请帮助形容二胡的外观,细腻些,

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二胡形制为琴筒木制,筒一端蒙以蟒皮,张两根金属弦,定弦内外弦相隔纯五度,一般为内弦定d1,外弦定a1,其演奏手法十分丰富,左手有揉弦、自然泛音、人工泛音、颤音、垫指滑音、拨弦等,右手有顿弓、跳弓、颤弓、抛弓等.
　　二胡的构件由九个主要部分组成,构造比较简单,由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛等组成的,其功能分别介绍如下：
　　琴筒
　　琴筒
　　是二胡的重要部分,这通过弓的推拉运动,擦弦后振动琴皮发音的共鸣体.琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响.一般用紫檀木或红木制作.形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等,常用的是六角形.琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗）,不仅对琴筒起了装饰作用,而且对发音、传音和滤音有一定的好处. 　　琴筒是二胡的共鸣筒,多用红木、紫檀或乌木制成,也有用花梨木或竹子做的,七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型.其形状主要为六方形,长13 厘米,前口直径（对边）8.8 厘米.有些地区则制成圆形或八方形.筒腰略细,筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗.琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用.
　　琴皮
　　琴皮
　　琴筒前口蒙皮,叫琴皮,也叫琴膜,它是二胡发声的重要装置.普及式二胡为蛇皮,中高档二胡多为蟒皮.蛇皮鳞纹细密,纹路排列规则,并富有韧性,但质地较薄.音质易受气候、室温等因素的影响.蟒皮鳞纹粗而平整,色彩对比协调,厚度适宜而有弹性,不易受虫蛀,发育共鸣较好.蟒皮又以肛门一带地方的最为理想,这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润,并且性能稳定.新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的,发音往往空而带沙,并且把住上下端的音量悬殊较大.这是琴皮振动还不够协调的缘故,需要经过一段时间的拉奏后,琴皮的振动才有可能逐渐变为常态. 　　它是二胡重要的发音体,也是振源的关键,对音质和音量有着直接的影响.莽皮的鳞片越大,音色越好.
　　琴杆
　　琴杆
　　是二胡的支柱,亦是躯干.不仅起着上连下接的支撑作用,而且对整体振动发音也有一定的影响.制作琴杆的材料有些檀木、乌木或红木.一般用红木较多.红木价廉物美,具有一定的抗拉性.是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱,全长81 厘米,直径约为0.55寸. 　　顶端为琴头,上部装有两个弦轴,下端插入琴筒.琴头呈弯脖形,也有雕刻成龙头或其他形状的. 　　衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系,通常把红木视为上品,乌木的也不错,其它木材的就要逊色一等了. 　　选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外,还要兼顾到质地紧密.木射线细密而均匀,无节、无疤,无明显裂痕,有一定光亮度等.
　　琴轴
　　有上下两个（又名琴轸）,起调整音高的作用,上轴缚胶内弦,下轴缚绞外弦.琴轴有木质轴和机械轴两种,两者各有利弊.木质轴调音后稳定,不易跑弦走音,但因时紧时松,给调弦带来困难.机械轴调弦快而自如,音准也好,但目前制作质量没有完全过关,时而会出现松动、滑动等现象,容易导致跑弦走音. 　　琴轴的类型:铜轸和木轸 　　二胡的定弦音高主要是靠琴轴来调节.琴轴的类型有铜轸和木轸.琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件,木质,前端细小,有一穿弦小孔,中间渐大,后端最大.轴后段外表刻有若干直条瓣纹,轴须加饰,用多层骨质与木质片粘合.它们与琴筒相对,上面的一个叫内琴轴,拴内弦,朝下的一个叫外琴 　　
　　琴轴
　　轴,拴外弦.内外琴轴相距约为0.26尺.外琴轴距琴筒一般为1.45尺,这是二胡区别于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等"同族"乐器的显著标志之一. 　　传统的琴轴是一个整体,纳外琴轴分别横插在琴杆上方指定的圆孔内,相应的琴弦直接缠绕在"出口"一端的末梢上.这种琴轴调弦的活动范围大,并能储存多余的琴弦线段,有利于琴弦的充分利用.但这种琴轴对材料的选择较为考究,多用黄杨木或黄檀木制成,与琴杆的接触面既要严密合缝,又要保持必要的松动,否则不是匿藏着极弦跑音的隐患,就是操作不自然. 　　六十年代初,二胡开始装置螺丝弦轴（又称直行铜轴）,外观上既保持了原来的民族形式,又克服了拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆的缺点.如今市上出售的中高档二胡,其琴轴多为机械螺旋轴.
　　弓子
　　是二胡发音的重要工具,由弓杆和弓毛两部分组成.弓杆是用细实的紫竹制成,粗细要适中.弓杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果.弓毛以前有用尼龙丝和马毛的,多用马尾,且白马尾为最佳,黑马尾次之.一般用细实紫竹缚上马尾,一端装有活螺丝（弓鱼）用来调整弓毛的松紧度.F琴弦：是琴的发音体之一,也是二胡的声源体之一.其质量的优劣,直接影响到发音效果.目前琴弦有两种：一种是金属弦,具有拉力好,音质好,音准好和灵敏度高等特点,又分铝质弦和银质弦两种,银质弦最佳；另一种是丝弦,它发出的音比金属弦柔和细腻,但位力差,音准差而且容易断弦,且易变音.现在大多采用金属弦.
　　弓子
　　弓子由弓杆和弓毛构成,全长76 厘米,弓杆是支撑弓毛的支架,长度2．4尺,用江苇竹（又名幼竹）制作,两端烘烤出弯来,系上马尾,竹子粗的一端在弓的尾部,马尾夹置于两弦之间,用以摩擦琴弦发音. 　　弓毛多为马尾,也有用尼龙丝仿制的.有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛,这种音响效果较差. 　　衡量弓毛能否经久耐磨,主要看弓毛是否排列得整齐平展,长度一致,粗细均匀.好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等.选择弓杆要注意长度符合标准,还要兼顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中段不呈弧形,与弓毛相互平行等情况.这样的弓子弹性适中,操纵顺手,易于控制. 　　有的初学者把京胡的弓子拿来换在二胡上,这是不合适的.京胡弓子一般都较短,在二胡上拉奏没有回旋余地,是不符合二胡演奏需要的. 　　现在市面上出售的中高档二胡的弓子多为松紧调节弓,它是在持弓一端装有机械螺旋装置,可根据演奏需要把弓毛调节到合适的松紧程度.但不可调得过松过紧,过松使弓子失去了应有的弹性,不易于操作；过紧则发音生硬,缺乏含蓄内在的成份,同时还容易使弓杆变形.
　　千斤
　　千斤线
　　又称千金,对二胡琴弦起固定和切弦作用.对音准也有一定的影响.它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成.其形式多种多样,有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等.较常用的是线绕千斤. 　　琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千金,千金一般是用铜丝或铅丝制成："S"形的钩,再用丝弦或其它线绳套住这钩的一端并系在琴杆上,也有用丝弦、尼龙线或布条、皮条等直接把琴弦拴在琴杆上的.后面这种形式的千金其音质不够十分理想,因为内外弦被挤压得太近,使琴弦的充分很动受到了一定程度的牵制,不注意还易发生"碰弦"的现象. 　　千金不可系得太长,也不可系得太短,合适程度要看演奏者指头的长短和琴杆的粗细.也就是说,指头长,琴杆细可将千金适当的放松一点；指头短、琴杆粗就酌情系紧一点.一般来说,琴弦距琴杆的宽度掌握到0.7寸左右较为适宜.千金在琴杆上的位置应求得大体固定,不可经常的移上移下. 　　有些初学者喜欢拉高音,把千金一个劲的往下移.这样的"高音"音质很差,不但不利于运指的全面训练,而且有损于正常音高观念的培养.一般来说,千金应固定在距琴马1．3尺左右的位置上较为适宜.
　　琴码
　　是琴弦与琴皮之间振动的媒介体,对发音有重要作用.它采用的材料有木、竹、金属和纸等,常用的有木松节马、枫木马.木松节马木质柔软,发音圆润、淳厚,枫木马软硬适中,发音柔和、噪音少.J琴托：是琴身的底托,起着装饰、稳定琴身的作用.有的二胡琴托还装有可调底托,用尼龙扣调节,演奏时更为方便. 　　琴马虽小,但它却是联结琴皮琴弦的枢纽.它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上.因此,琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置,在很大程度上影响着二胡的音质. 　　
　　琴码
　　为了求得二胡声音的改善,发音沙哑的二胡采用纸马（即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状）,声音就要显得 柔和一些：发音沉闷的二胡改用竹马,就可使声音变得较为响亮,适合演奏活泼轻快的曲调,发音单调的二胡采用金属弹簧马,就可使发音变得较有共鸣. 　　此外,象高粱秸秆、火柴签、铅笔（最好将笔芯抽掉）等材料制作的琴马也能改善一些二胡的音质,但中高档二胡还是宜用特制的木马,木马是用松节木做的,音色淳厚柔美,失真度小.另外还有钢丝马,但使用很少. 　　如果是自己制作琴马,要注意到它的特有形状．不宜过长、过短、过高、过矮,因为这样都不利于琴皮振动的性能发挥.虽说一些发音沙哑的二胡,适当增长琴马,音质还能得到一定程度的改善,但音量却大为削弱了.一般来说,琴马长约0.4寸,高约0.25寸较为适宜.如果是竹制或木制琴马,当中最好挖空成拱桥形.