名人对三国演义的评价

名人对三国演义的评价
名人对三国演义的评价

名人对三国演义的评价
《三国演义》的创作特色是多方面的,首先是在人物塑造上有着惊人的成就.这部小说写了大约四百多个人物,其中的主要人物,如诸葛亮、曹操、刘备、关羽、张飞、赵云、孙权、周瑜等等,都具有鲜明的个性,成为文学史上不朽的典型形象.罗贯中在塑造这些形象时,遵循一个原则,就是抓住人物性格的基本特征,突出某一个方面,加以夸大,用对比方法,使得人物个性生动地展现在读者面前.比如曹操奸诈,可以说是把民间有关曹操奸诈的传说,全都集中起来了,一举一动都露出一副奸诈相；张飞莽撞,选择了张飞在不同的场合表现出来的一些鲁莽举动,让这个人物的坐卧起居,无不涂上莽撞的色彩；诸葛亮的智慧,则是把这个人物经常置身于斗争的前线,让他凭借惊人的预见性、准确的把握性与周密的安排布置,挫败敌人,时时处处显示出他过人的智谋.
其次是在战争描绘上有着宏伟的构思.这部小说写了一系列大大小小的战争,展开了一幕又一幕惊心动魄的场面.这些战争在作者笔下千变万化,不重复,不呆板,各具特点,表现出了战争的复杂性和多样性.对每一次较大战争的描绘,作者都要选择不同的角度,将主将的性格、兵力部署情况、双方力量的对比、战略战术的运用、最终的结果等等,交代得清清楚楚.虽然战争总是在紧张、惊险、激烈的气氛中进行,但有时富于英雄史诗般的激昂格调,比如周瑜火烧曹操大军、诸葛亮七擒孟获；有时则显出从容不迫的安详,比如空城计中诸葛亮专心弹琴、赤壁之战中庞士元挑灯夜读,动中有静,余味无穷,构思精巧.赤壁之战,是全书描写战争最突出的.这场战争场面宏大,水上、陆地,前线、后方,正面交战、暗中斗智,无不体现出来；人物众多,几乎小说中所有重要角色都露了面；思想明确,就是要表现以少胜多、以智谋胜骄满、以联合胜孤独的军事战略.
罗贯中的《三国演义》,可以说是把历史演义小说推到了最高峰,对后世历史小说的创作,有着极为深远的影响,也给其他艺术形式的创作提供了很好的素材,数百年来,一直对社会生活的许多方面产生着作用.明代文人蒋大器在《三国志演义·序》中说,罗贯中这部书编写成后,立即就有人“争相誊录,以便观览.”由于这部小说在社会上广泛流行,对文艺创作产生了很大影响,不少文人模仿《三国演义》的语言文字风格,使用半白半文的浅近文字写作,历史演义小说也大批出现.如此,让许多初通文字的人们也能读历史演义小说,扩大了读者范围.正像清代文人魏裔介在《三国问答序》一书中所说：“世人鲜有读三国史者,惟于罗贯中演义得其梗概耳.”应当说,罗贯中创作《三国演义》的成功,一方面有说服力地证明新的描写手法的优越性,另一方面也给予其他文人以极大的鼓舞和信心.
在中国文学史上,元代以前长篇巨著是很少的,一般都是篇幅短小的作品.罗贯中《三国演义》的出现,改变了这种现象.这中间除了罗贯中个人具备了创作长篇小说的能力之外,社会的发展和读者的需求也是重要的促进因素.人类社会进化到了明代,物质的和精神的财富积累到了较高的水平,人们的生活也逐渐丰富起来.要想比较广泛地、全景地反映出社会各阶层人们活动的场面,篇幅短小的作品显然是难以胜任的,读者也是不满足的.《三国演义》以近八十万字的篇幅,引人入胜地、大规模地描写了三国时代错综复杂的矛盾和斗争,让读者耳目一新,兴趣大增.于是,中国文学也因此而进入了长篇小说兴盛的时代.
《三国演义》不光在文学自身有着开拓性价值,其中的许多故事和人物,也影响着人们的日常生活方式.比如刘备、关羽、张飞结义的行为,让很多人模仿,不管是上层人士,还是普通百姓,都有类似的做法.至于诸葛亮、张飞、关羽、赵云、黄忠、周瑜、黄盖等形象,在某些方面,成了人民群众生活中的榜样；而曹操,则成民阴险毒辣形象的代表；刘备,却是仁义的化身.另外,一些故事情节,也成了人们津津乐道的话题,比如三英战吕布、长坂坡张飞吼退曹军、草船借箭、诸葛亮吊孝、关公大意失荆州、白帝城托孤、马谡丢街亭等等.还有许多家喻户晓的大众化民谚至今常常被人们引用,比如鞠躬尽瘁,死而后已；既生亮,何生瑜；三请诸葛亮；说到曹操,曹操就到；挟天子以令诸侯；陪了夫人又折兵；万事具备,只欠东风；扶不起来的阿斗；司马昭之心,路人皆知等等.
《三国演义》的艺术成就
一、描写战争：二、塑造人物形象；三、结构艺术；四、语言特色.
描写战争
第一点是战争的多样化.书中描述了上百次战争,可以分为陆战、水战,或水陆混合战,例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战,游击战；或主将比试,或两军混战,形式多样化.
第二点是军事行动与政治策略相结合.如曹操南侵并非毫无目的,是为了完成统一大业,刘备联吴抗曹是为了有立足之地,然后振兴刘氏的汉室基业.诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷,稳定后方,以便全力对付势力强大的曹魏.
第三点,战争的胜负系于智谋.关键在于运筹者的智能,能不能采纳部下的善计良策,能不能正确判断敌情,能不能客观分辨忠奸,能不能冷静处事.大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系.《漫稿》举了许多例子,建议翻阅原书.
第四点,着重写人,不着重写战争过程.吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略,略写战斗过程；详写占得上风者,略写位处下风者；详写将胜者,略写将败者.通过几场交锋,逐步将人物性格形象塑造出来.
塑造人物形象
由于鲁迅在《史略》批评《三国演义》“至于写人,亦颇有失,以致欲显刘备之长厚而似伪,状诸葛之多智而近妖；惟于关羽,特多好语,义勇之概,时时如见矣.”过去的评论家多受影响,不敢推翻其说,几成定论.其实鲁迅的看法是有偏颇的,《三国演义》在人物塑造方面或有忠奸分明的主观意图,但并非黑白分明一面倒.孔明料事如神,但并非永无错误,曹操是奸雄,也不是毫无优点.关羽忠义勇俱全,然而骄傲自用,不顾大局,屡屡如此.例如：要与马超比试武功；谩骂孙权,拒不联婚；耻与黄忠并列,不受五虎将印；四是轻视陆逊,因而招致失败.
结构艺术
三国故事基本上以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线,以战争发展和人物活动为材料.九十多年的兴亡史大约可分为三个主要阶段：即由黄巾之乱至赤壁之战为第一阶段；三国鼎立至诸葛亮病逝为第二阶段：此后至晋统一天下为第三阶段.其间穿插以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争,把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐一带出,最后形成一个完整的大故事.由于传统章回小说的结构回合之间前后呼应,在紧随主线发展之下,分散之中有集中,首尾一贯,形成一个统一的小说系统.
但是,在处理长达九十七年的历史事件中,由开始至诸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回,而后面的四十六年,时间长度其实几近一半,却只用了十六回来概括历史演变,其分量安排明显并不平均.原因何在呢,因为《三国演义》以蜀汉为正统,前五十年正是蜀汉由无至有,由弱至强,遂能联吴抗曹,三分天下这些光辉事迹自然值得大书特书,但诸葛亮一死,形势急转直下,蜀汉开始面临溃亡,时日无多,因而篇幅大为缩小.可见作者在结构方面,处理时间这一因素是有轻重之分的.
对魏、蜀、吴三国的描写,蜀、魏之间有战无和,蜀吴之间和多于战,吴魏之间则战多于和.然而重点始终放在蜀、魏这边,对吴国描写是有些忽略的.也是因为这个原因,研究三国人物者也有意无意间偏重于蜀、 魏 君臣方面.换句话说,作者在确定主次方面,也是颇用心思的.
由于《三国演义》是战争小说,描写战争题材,从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察,也可以理出一个结构脉络.郑铁生《三国演义艺术欣赏》就尝试这样去分析其结构,以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线,中间夹杂一些较次要的辅助性战役,贯串了全书,形成一个战争系统（1992,246－273页）.冒忻和叶胥也有类似的说法,他们以赤壁之战为例：从起因到结束,共计八回,其间包括曹操下书,诸葛亮舌战群儒,蒋干中计,黄盖用苦肉计,孔明借箭,借东风,华容道释曹操等一系列小故事,各小重点组成了大重点,成为组织严谨的结构.
语言特色
《三国演义》是用浅白的文言写成的,言简意赅,语气明快.这在封建时代一般稍能识字者,大约均可欣赏,有利于传播.
《三国演义》一书,特别是毛评本,移用了古代文学家很多诗词,与白话文比较,使用浅白文言文,更能够使之与这些诗词在语言风格上较为统一和谐.
《三国演义》一书创造了很多成语,引用或自造许多谚语,生动活泼,丰富了中华民族的语言.