20世纪西方现代主义的著作有哪些?

20世纪西方现代主义的著作有哪些?
20世纪西方现代主义的著作有哪些?

20世纪西方现代主义的著作有哪些?
20世纪西方现代主义和后现代主义的作家及作品
现代主义文学是西方文学自身发展演变的结果.19世纪以前的欧洲文学受亚里士多德的“摹仿说”影响较大,尤其是19世纪中期的现实主义文学,强调真实再现客观世界,认为艺术不仅可以摹仿自然,而且所摹仿的现实本身是真实的,把文学对现实世界描写之真实性的追求强调到了前所未有的高度.但是19世纪后期一些作家开始感觉到,以往的文学,尤其是现实主义文学,在摹仿自然理论的指导下过于强调再现外部客观世界,使得文学自身应有的表现功能相对萎缩,艺术形象中的客观外部因素过于突出,而主观内在因素一定程度上遭排挤了.于是, 他们开始反其道而行之,抛弃传统文学对客观外在真实的刻意追求, 转而重视对主观内心世界的真实展示.20世纪现代主义文学则基本上倾向于表现一种超现实的真实.随着作家的文学观念的变化,现代主义文学在内容、形式和审美功能上都发生了重大变化,具有明显的反传统特征.
这一时期的主要有：德国哲学家叔本华（1788－1860）的唯意志哲学和悲观主义 ；德国哲学家尼采（1844－1900）的“权力意志论” ；法国哲学家柏格森（1859－1941）的本体“生命冲动”的生命哲学和直觉主义理论；奥地利心理学家弗洛伊德（1856－1939）的精神分析说关于潜意识的理论.
亚瑟·叔本华,德国哲学家.他继承了康德对于现象和物自体之间的区分.不同于他同代的费希特、谢林、黑格尔等取消物自体的做法,他坚持物自体,并认为它可以通过直观而被认识,将其确定为意志.意志独立于时间、空间,所有理性、知识都从属于它.人们只有在审美的沉思时逃离其中.叔本华将它著名的极端悲观主义和此学说联系在一起,认为意志的支配最终只能导致虚无和痛苦.他对心灵屈从于器官、欲望和冲动的压抑、扭曲的理解预言了精神分析学和心理学.他文笔流畅,思路清晰,后期的散文式论述对后来哲学著作的诗意化产生了较大影响.
弗里德里希·威廉·尼采,德国著名哲学家.西方现代哲学的开创者,同时也是卓越的诗人和散文家.他最早开始批判西方现代社会,然而他的学说在他的时代却没有引起人们重视,直到20 世纪,才激起深远的调门各异的回声.后来的生命哲学,存在主义,弗洛伊德主义,后现代主义,都以各自的形式回应尼采的哲学思想.
亨利·柏格森是上世纪重要的法国哲学家.可能现在很多知识人不太知道他,但在当时,他绝对是最流行最热门的哲学家,不仅因为他的哲学高扬了生命而符合时代需求,也因为他的哲学的通俗易懂和其文笔的轻松灵动.
西格蒙德·弗洛伊德,奥地利著名心理学家.弗洛伊德的心理学思想是逐渐发展起来的.直到1895年才出版了他的第一部论著《歇斯底里论文集》；他的第二部论著《梦的解析》于1900年问世,这是他最有创造性、最有意义的论著之一.虽然该书开始非常滞销,但是却大大地提高了他的声望,他的其它重要论著也相继问世.1908年弗洛伊德在美国做了一系列演讲,当时他已是一位知名人士了.1902年他在维也纳组织了一个心理学研究小组,艾尔弗雷德·阿德勒就是其中的最早成员之一,几年以后卡尔·荣格也加入了这个行列,两个人后来都成了名副其实的世界著名心理学家.弗洛伊德对心理学做出了很大贡献,用简短的文字很难加以概括.他强调人的行为中的无意识思维过程极为重要.他证明了这样的过程如何影响梦的内容,如何造成常见的不幸,如口误,忘记人名,致伤的事故,甚至疾病.
后现代主义文学是西方后工业社会的产物.20世纪50年代以来,科学技术迅猛发展,人类进入了以电子计算机为核心的第四次技术革命,即电子技术时代.科学知识和技术领域的空前扩张,深刻地影响乃至规范着人类的行为和价值观念.科学的成就使一切事物失去了神圣性、神秘性和历史性.知识和教育、科学和信息成了后工业社会的中心.另一方面,50年代以后,世界大战的危机,局部战争连绵不断,热核战争的恐怖阴影,东西方冷战,贸易
以美国诗人E•庞德为化表的人认为,中世纪以后五、六百年的文学都可称为现代派.美国批评家爱德蒙•威尔逊在其名著《阿尔克塞尔的城堡》中把1870年作为现代派文学的起点.美国批评家西利尔•康诺利等人认为1880年应作为现代派的起点.《现代传统》的编者、研究乔伊斯和叶芝的专家理•艾尔巴和查•费德尔逊则认为现代派的起源的上限定在1900年更为合理.但是,中外研究西方现代派文学的专家大都支持丹麦著名批评家勃兰克斯的观点,认为1890年才是现代主义的真正开始.我国著名外国文学研究专家哀可嘉先生说：“我觉得还是选择一个对它们说来是折中的时间——1890年作为现代派文学的上限为好.”
　　然而,我们认为,西方现代派文学的正式开始时间应该是1857年,即第一个比较典型的象征主义者波德莱尔的第一部典型的象征主义诗歌恶之花问世的那一年.我们这样说是因为：一、《恶之花》是第一部典型的象征主义作品,也是第一部全面冲破传统的诗歌艺术、开创新的路子的作品.它的问世,标志着象征主义的兴起、现代派文学的正式出现.二、《恶之花》是后来一百多年里出现的各种现代派文学流派和著作的总根源,在大多数现代派的作品里可以看到它的影响和痕迹.三、《恶之花》具有现代派文学的基本特征,它本身就是一部典型的现代派文学作品.在题材上,现代派文学企图挖掘作者自己的内心世界.《恶之花》第一次实行了笔触的大转移,深入到了诗人的内心深处,同时还把社会之恶和人性之恶作为艺术美的对象来描写；在艺术技巧上,现代派广泛运用暗示、象征、烘托、对比、意象等手法,以发掘人物内心的奥秘,而这正是《恶之花》的主要艺术特征,诗人波德莱尔发展了瑞典神秘主义哲学家史登堡的“对应论”,把山水草木看作向人们发出信息的“象征的森林”,认为外界事物与人的办公世界能互相感应、契合.诗人可以运用有声有色的物象来暗示内心的微妙世界.正是这种强调用有物质感的形象通过暗示、烘托、对比、渲染和联想的渠道来表现的方法,后来就成为象征派诗歌以及整个现代派文学的基本方法.四、继波德莱尔《恶之花》之后,在1890年以前出现了魏尔伦的《诗的艺术》(1884)、兰波的《醉舟》(1871)、玛拉美的《牧神的午后》(1876)等著名的象征主义诗篇,而且以他们为核心形成了一个前期象征主义流派.1898年以前,这几位诗人相继过世.因此,1890年是前期象征主义的末端,而不是开始.从以上事实,我们可以比较清楚地看到,1857年到1898年,是前期象征主义兴衰的一个完整的过程.这个40年的历史,是整个西方现代派文学的总源.把现代派文学史的上限划到1857年是完全合理的
　　现代派文学的下限是什么时候?
　　中外不少评论家认为,西方现代派文学到1970年左右就结束了,因此,它的下限自然也划在1970年.对此,我们也有不同的看法.因为法国的存在主义直到1980年萨特离世才基本不存在了.萨特离世后,它在美国尚有余波,更何况,它已渗透到在欧洲、美洲、拉美洲出现的许多现代派文学里.新小说派领袖罗布——格里耶至今仍在创作和宣传他的观点,而且因为另一位新小说派大师克洛德•西蒙于1985年荣获诺贝尔文学奖,法国再次出现了“新小说派热”.吸收了欧美各现代派的因素而形成的拉美现代派文学,如魔幻现实主义等正方兴未艾.魔幻现实主义的代表性人物加西亚•马尔克斯也是在80年代(1982)获得诺贝尔文学奖的.
　　如此说来,现代派文学虽然已不象五、六十年代那样盛行,但仍有着强烈的余波.而且是不是会出现新的高潮?也未可知.它的下限还是个未知数.