唐诗的感想与理解上了半学期唐诗鉴赏的课.要写份对唐诗的理解与思考.请大家帮帮忙. 谢谢.

唐诗的感想与理解上了半学期唐诗鉴赏的课.要写份对唐诗的理解与思考.请大家帮帮忙. 谢谢.
唐诗的感想与理解
上了半学期唐诗鉴赏的课.要写份对唐诗的理解与思考.请大家帮帮忙. 谢谢.

唐诗的感想与理解上了半学期唐诗鉴赏的课.要写份对唐诗的理解与思考.请大家帮帮忙. 谢谢.
不登录不给继续回答.接下来.
到了盛唐,诗歌发展达到了繁荣的顶峰.社会各方面的现实生活都在诗中得到了充分的反映.
孟浩然注重总体印象和情绪的把握,风格平淡而富于韵味.
王维擅长描摹幽静空灵的景色,着笔成绘且时寓禅意.
高适、岑参擅长七言歌行.多描写塞外征戎生活,多表现慷慨报国和不畏艰险的英雄气慨,也反映了军中的矛盾不平和征夫思妇的幽怨.前者尚质主理,气骨遒劲,后者尚巧主景,风格峭拔.
王昌龄的七绝出众.
双峰并峙的伟大诗人李白和杜甫,是盛唐诗坛最杰出的代表.李白的诗歌,继承并发展了前代浪漫主义创作的成就,以他鲜明强烈的爱憎感情、豪迈不羁的性格、神奇莫测的想象、惊世骇俗的笔墨,抒写理想与现实的矛盾,伴随着对政治黑暗以及整个社会秩序的猛烈抨击.其歌行打破了初唐整齐骈偶的拘束,淋漓尽致,清雄奔放.其五、七言绝句则深远醇美,体现了“清水出芙蓉,天然去雕饰”的审美理想.有“诗史”美誉的杜甫诗歌,广阔而深刻地反映了安史之乱前后的时代风貌,“穷年忧黎元,叹息肠内热”、“济时敢爱死,寂寞壮心惊”的情怀.是其最突出的崇高理想.杜甫总结并发扬了《诗经》、汉乐府的现实主义精神,“即事名篇,无复依傍”,开拓了一条通向现实、通向人生的创作道路,又“别裁伪体”、“转益多师”,抒情叙事兼工,古体近体并擅,确是“尽得古今之体势而兼人人之所独专”,把现实主义诗歌推向一个新的更高更成熟的阶段.
随着以“双子星座”李、杜为主要代表的诗人们的隐没,唐代诗歌进入了中唐时期.这一阶段,大致可分为前后两个阶段,是巨星陨落后的相对沉寂时期.当时名声颇高的所谓“大历十才子”,实际成就并不大.步武王、孟的刘长卿、韦应物以山水诗见称,较有特色.元结、顾况等人反映现实的作品,可视作杜诗的同调,也是杜甫与白居易之间的桥梁.从贞元中到文宗大和初约三十年,为后一阶段,是继盛唐之后的又一个高潮时期.不同风格流派的优秀诗人相继出现,对诗歌发展的方向,从各个方面进行了大胆的探索.白居易、元稹、张籍、王建、李绅等人继承杜甫的传统,进一步强调诗歌的“美刺”作用,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,倡导新乐府运动,努力创造一种“质而径”、“顺而肆”的诗风.与此相反,以韩愈为首,孟郊、贾岛等为羽翼的一派诗人,尚古拙,好奇险,标榜“陈言务去”、“词必己出”,另辟“横空盘硬语”一路.除了这两大派之外,李贺、柳宗元、刘禹锡也是这一时期很有成就的诗人.李贺大量运用比兴,更注意锻造新警奇诡的诗句；柳宗元的模山范水之篇比王、孟更着意刻划,诗风峻洁而清腴；刘禹锡则又不同,他力求在文人诗与民歌之间闯出一条新路,可谓别创天地.
从文宗大和、开成之后直至唐亡的七、八十年,史称晚唐.这是唐皇朝的黄昏和没落时期,也是唐诗的晚霞余照时期.随着国势的衰危动乱,诗坛面貌也有很大变化.前二、三十年间,以杜牧、李商隐最为杰出,无论古体、近体,都有成就,在艺术上有新的发展.杜牧的七绝熔清新俊朗于一炉,咏史、感怀、抒情、写景,无所不胜.李商隐尤长于七律,深婉绵邈,自成一家.他们的诗歌无论是忧时悯乱、抒政治怀抱,还是写身世际遇、爱情生活,常常流露出浓厚的感伤情调.后五、六十年间,诗人数量不少,但造诣均未臻一流.诗风则渐趋华艳纤巧,转向超脱一类的审美追求.这一阶段,有一派继承了白居易新乐府传统的现实主义诗人,值得重视.比较有名的是皮日休、聂夷中和杜荀鹤.他们活跃于黄巢起义前后的诗坛,自觉地实现着“言论关时务,篇章见国风”的文学主张,感情愤激,笔锋犀利,语言浅近,成为唐诗颇有光彩的结响.
在诗歌高度发展的环境里,随着城市经济的繁盛和燕乐的流行,唐代还兴起了一种合乐歌唱的新诗体----词.现传最早的唐代民间词是在敦煌发现的曲子词,题材广泛,作者众多,“有边客游子之呻吟,忠臣义士之壮语,隐君子之怡情悦志,少年学子之热望和失望,以及佛子之赞颂,医生之歌诀”（王重民《敦煌曲子词集叙录》）,但艺术上还比较粗糙.中唐以前,文人词的创作还不普遍,张志和、戴叔伦、刘长卿、韦应物、白居易、刘禹锡等人的作品,大都具有清新明畅的特色.相传李白也曾染指,但至今未有定论.到了晚唐,涌现出了一批以填词为主要表现手段的文人词家,温庭筠是最著名的代表.温善诗,与李商隐齐名,又精于音律其词用语秾艳绵密,造境隐约幽深,在词体的艺术特征方面作了有益的探索.但题材偏于闺情,虽律精韵胜,但类不出乎绮怨.

唐三百年，诗人以千计，诗作以万数，其风格之多名家之众前所未有，蔚为大观。
唐初三四十年间，诗坛上依然弥漫着“以绮错婉媚为本”的梁陈宫掖之风，只有极少数诗人能自拔流俗。
高宗时，风气逐渐变化，号称四杰的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，位卑而才高，把诗歌从宫廷搬到了市井，从台阁移到了江山塞漠，但在词采上尚未脱尽南朝的绮丽。其后，张若虚等进一步发展了七言歌行，语言清新韵律悠扬，陈子昂标举“风...

全部展开

唐三百年，诗人以千计，诗作以万数，其风格之多名家之众前所未有，蔚为大观。
唐初三四十年间，诗坛上依然弥漫着“以绮错婉媚为本”的梁陈宫掖之风，只有极少数诗人能自拔流俗。
高宗时，风气逐渐变化，号称四杰的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，位卑而才高，把诗歌从宫廷搬到了市井，从台阁移到了江山塞漠，但在词采上尚未脱尽南朝的绮丽。其后，张若虚等进一步发展了七言歌行，语言清新韵律悠扬，陈子昂标举“风雅兴寄”、“汉魏风骨”，在诗歌理论和创作上表现出了革新。
回答太多题，打得好累。。。。

收起

表达了作者思念家乡的思想感情