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《庄子》是美学思想之核心
　　摘要 庄子是先秦诸子百家中一个重要代表人物.才华横溢,满腹学识,思想标新立异,对现实生活有自己独到见解和认识,构架起属于自己一个完整的思想体系.纵读《庄子》一书,其中包含的庄子崇高自然,反对人为,同时以“言不尽意”的精神境界而达成 “自然美”、“虚静、物化美”作为其美学思想的核心,具有明显的文学特质也表现了最为理想主义的审美思想.
　　关键词语 庄子 美学 核心
　　《庄子》33篇,分内、外、杂三个部分.《庄子》在其内容上、表现手法上都在表现出庄子个人鄙弃荣华富贵、权势名利,力图在乱世保持独立的人格,追求逍遥无待的精神自由的思想和他“天地与我并生,而万物与我为一.”的精神境界.庄子崇尚自然,主张以朴素为美,同时又是在精神上翱翔于“无何有之乡” ,穿越时空的局限,进入无古今、无死生超越感知的“坐忘”境界.庄子的体道人生,实为一种艺术的人生,与艺术家所达到的 精神状态有相通之处.这种哲学思想的表现形式,具有明显的文学特质也表现了最为理想主义的审美思想.
　　一
　　自然美一直是学术界的难题,尤其是《庄子》中的自然美思想,迄今为止尚未有定论.学术界有人认为《庄子》中没有自然美,他们以庄子生在乱世以及《庄子》中人生观的核心是“全生”、“保身”为由,认为庄子无暇也无“雅兴”去关注自然界的美丑.还有人通过《齐物论》中的“万物齐一”以及“道亦存在丑的事物中”来否认《庄子》自然美思想的存在,提出美不是《庄子》所宣扬和赞赏的东西.而承认《庄子》中存在自然美的学者,也大多是从自然精神这个层面展开论述的,而忽视了《庄子》中对自然景物美的发现和描述.我认为,这是不够客观和准确的.鉴于自然美在中国美学中举足轻重的地位,我以为很有必要对自然美,尤其是《庄子》文本中所包含的自然美思想进行重新的审视和解读. 庄子继承和发展了老子“无为而无不为”的思想,认为“天道自然无为”,不是人为的力量可以改变的.因此,他提出“无以人灭天,无以故灭命”,主张尊重客观事物本身的规律,而不应当以人的主观愿望去改变它.庄子自然主义的哲学观反映在《庄子》一书便形成了“朴素为美”和“法天贵真”的美学思想.庄子认为,美在自然,任何人为的艺术都是对自然美的破坏.他在《齐物论》中以天籁、地籁、人籁三者比较来说明这种自然美：“地籁则众窍是已,人籁则比竹是已”,“夫天籁者,吹万不同,而使其自已也,咸其自取,怒者其谁邪!”人籁是指人们用丝竹管弦演奏出来的,是人为的东西,属于等而下之的声音；地籁是风吹自然界大大小小的孔窍而发出的声音,它要借助于风力的大小和孔窍的不同形状才能形成,也不是最美的；只有天籁是众窍自鸣而成、不依赖以任何外力作用天然之音.
　　天地之“大美”.庄子在专谈“天道无为”的《知北游》里面,无意地透露出了他对于“大而美”的思想：“天地有大美而不言,四时有明法而不议,万物有成理而不说.圣人者,原天地之美而达万物之理,是故至人无为,大圣不作,观于天地之谓也.”庄子论证圣人应当效法天地万物自然无为的状态,做到“不言”、“不议”、“不说”,从而无为不谋.同时,在《秋水》一文中,庄子对“天地之大美”有一段意味深长的描述：“秋水时至,百川灌河,泾流之大,两……河伯始旋其面目,望洋向若而叹曰：‘野语有之曰：闻道百以为莫己若者,我之谓也.……而不虚……’”庄子以河伯喻有为的小知,以北海若喻无为的大知,而以河伯见北海若而自愧引发下文北海若关于万物齐一思想,赞美“大美”之无限而揶揄“小美”,把审美主体的感受与审美对象的磅礴气势巧妙地融合在一起.　　
　　自然朴素之真美.崇尚自然美,也就是崇尚朴素美,因为朴素是一切事物的自然状态.庄子说：“既雕既琢,复归于朴.”尚朴一定要主张“顺物自然”而反对雕饰,然而庄子并不完全否定事物外形的美,只是反对违反事物自然本性的人为摧残.他指出：“纯朴不残,孰为牺尊!白玉不毁,孰为珪璋!”庄子及其后学在《渔父》中还借客之口提出“法天贵真”说,对于“天”,庄子认为“无为为之谓天”,而对于“真”“真者,所以受于天也,自然不可易也.”《庄子·渔父》进一步说,就是“真者,精诚之至也.不精不诚,不能动人.……真在内者,神动于外,是所以贵真也.”言简意骇.
　　二
　　“虚静”、“物化”说； 最早是老子在《道德经》里提出"致虚极,守静笃"的说法,庄子继承发展了老子 "虚静"的学说,认为它是进入道的境界时所必须具备的一种精神状态.《庄子·大宗师》说："堕肢体,黜聪明,离形去知,同于大通,此谓坐忘."庄子的"坐忘"就是 "虚静",是要使人忘掉一切存在,也忘掉自己的存在,抛弃一切知识,达到与道合一的境界.庄子认为虚静必须在"绝学弃智"的基础上方可达到,然而也只有达到虚静,才能对客观世界有最全面最深刻的认识,才能自由地进行审美观照,艺术创造力才最为旺盛,才能创作出和造化天工完全一致的作品.庄子的"虚静"说对后世影响极大,后世的文学家和文学理论家都或多或少地受到庄子的"虚静"说的影响. "物化"说：庄子的"物化"说是与他的"虚静"说联系的.庄子认为 "虚静" 是认识"道"的途径和方法,是进入道的境界时所必须具备的一种精神状态.从创作主体来说,必须具备"虚静"的精神状态,这是能否创作合乎天然的艺术之关键.而从创作主体和客体的关系来说.必须要达到"物化"的状态.什么是"物化"呢?在庄子看来,进入虚静状态之后,人抛弃了一切干扰和心理负担,就会忘掉一切,甚至忘了自己,不再受自己感觉器官的束缚和局限,而达到认识上的"大明".作为创作者来说,主体的人也似乎不存在了,主体的"自然"（天）和客体的"自然"（天）合而为一,这就是进入了"物化"的境界,这就叫做"以天合天".处在这样状态下的创作自然是和造化天工完全一致的了.在养生学上,庄子说明虚静无为能使人安逸快乐而不被忧患所困扰,从而年寿长久.而在美学上则说明虚静之美,也就是无为之美、朴素之美,所谓一而三、三而一者也.“彻志之勃,解心之谬,去德之累,达道之塞.贵富显严名利六者,勃志也；容动色理气意六者,谬心也；恶欲喜怒哀乐六者,累德也；”⑩这里主要阐述养生学,列举了二十四种困扰、侵蚀和削损人之真性的因素,归纳起来,实际上是三项：“勃志”（扰乱意志）、“谬心”（束缚心灵）、“累德”（拖累德行）、“塞道”（蔽塞大道）.只有清除他们德干扰和役累,才能回复虚静无为的自然本性、达到养生美学所要求的目的.
　　《天道》说：“世之所贵道者,书也.书不过语,语有贵也.语之所贵者,意也,意有所随.意之所随者,不可以言传也,而世因贵言传书…….则知者不言,言者不知,而世岂识之哉!”庄子所说“意之所随者”就是“道”,语言可以表达具有“形色名声”的事物,但对于没有“形色名声”的“道”,语言是无法表达的,庄子“言不尽意”讨论的虽然是道与言的关系,但对于文学艺术美的启示和影响也是非常大的.文学语言的艺术,离开了语言也就没有了文学；但问题还有另一方面,那就是文学之中最精妙、最美好、最有魅力的东西,又往往是语言所无法表达的.文学之中的美是那些微秒的意趣、复杂的情感、玄远的境界、悠长的韵味等等.
　　三
　　《庄子·外物》篇说："筌者所以在鱼,得鱼而忘筌；蹄者所以在兔,得兔而忘蹄；言者所以在意,得意而忘言."在庄子看来,言是不能完全表达意思的,即言不尽意.他说："语之所贵者,意也.意之所随者,不可以言传也."（《天道》）庄子强调语言文字的局限性,指出它不可能把人复杂的思维内容充分地表达出来,这种认识在一定程度上符合人的认识实践的实际情况,但也有明星的局限性.不过庄子的以言不尽意为根据的"得意忘言"说对文艺创作却影响深远.文学作品要求含蓄,有回味,往往要求以少总多,追求"味外之旨"、"言外之意",而庄子的"得意忘言"说,恰恰道出了文学创作中言、意关系的奥秘.这对文学理论和文学批评产生了巨大影响,它在魏晋以后被直接引入文学理论,形成了中国古代文学注重"意在言外"的传统,并且为意境说的产生和发展奠定了理论基础.在《天运》中,庄子还论述了“天籁”的特点：“听之不闻其声,视之不见其形,充满天地,苞裹六极.”郭象注：“此乃无乐之乐,乐之至也.”这实际上就是老子所提倡的“大音希声”.意思都在于反对以部分的、有限的声乐,破坏或代替自然全美之声.《庄子·外物》篇说：“筌者所以在鱼,得鱼而忘筌；蹄者所以在兔,得兔而忘蹄；言者所以在意,得意而忘言.”提出了所谓“得意忘言”说.在庄子看来,言是不能完全表达意思的,即言不尽意.庄子强调语言文字的局限性,指出它不可能把人复杂的思维内容充分地表达出来,这种认识在一定程度上符合人的认识实践的实际情况,但也有明星的局限性.不过庄子的以言不尽意为根据的“得意忘言”说对文艺创作却影响深远.文学作品要求含蓄,有回味,往往要求以少总多,追求“味外之旨”、“言外之意”,而庄子的“得意忘言”说,恰恰道出了文学创作中言、意关系的奥秘.这对文学理论和文学批评产生了巨大影响,它在魏晋以后被直接引入文学理论,形成了中国古代文学注重“意在言外”的传统,并且为意境说的产生和发展奠定了理论基础.
　　总之庄子的美学思想对于后世的影响是巨大的,他对于美和人生的追求永远是一个向上的过程.强调个体生命的自由,才能达到美与丑、善与恶、欢喜和悲伤上升到缘于自然的境界.重视自我,人性与生活完全和谐统一,这才是庄子最想要留给后人美学的思想精髓.
　　参考文献
　　1.陈引驰.庄学文艺观研究.复旦大学博士论文, 1993
　　2.曹础基.庄子浅论.第一版.广东人民出版社,1987
　　3.刘绍瑾.庄子与中国美学.第一版.广东高等教育出版社,1989
　　3.陈鼓应.庄子浅说.第一版.三联书店,1999
　　4.张荣明.庄子说道.第一版.上海人民出版社,1992
　　5.王孝鱼.庄子内篇新解 庄子通疏证.第一版.岳麓书社,1983
　　6.童庆柄.胸次淡泊与美的发现-谈审美虚静