求画山水的步骤

求画山水的步骤
求画山水的步骤

求画山水的步骤
比较复杂：
　勾：是指勾线,勾肋出山石、树木的基本轮廓线.这一步看似简单,实则是关乎整幅画成败的关键.因为勾线实际上是对整幅画的构思设计,基本轮廓没设计好,画出的作品一定不好看,所以,勾线前对整幅画要有总体构思和设想,做到胸有成竹,必要时应设计图稿,那种随意画的画法并不见得高明.
　　勾线设计有南派北派之分,北派山水以雄伟壮丽的高山大岭和古朴苍桑的松柏树木为特征,南派山水则以平雅意趣的丘陵江湖和淡雅清丽的花柳杂树为特征,现代山水更倾向用横幅长卷描绘全景式的博大场景.
　　勾线通常用湿墨或清水,忌用浓度较高的墨,以便可改可救.
　　勾线最好将纸竖立勾画,平铺在画台上勾画易产生视觉误差.勾好后应挂起来反复审视修正,直到整个画面构图,景物造型满意为止.
　　国画的线条有十八描之多,不同的线条反映不同的质感,因此,选择合适的线条至关重要.通常铁线描、折芦描等棱角分明的线条能较好表现石山、石头、古树的质感,而游丝描、兰叶描等比较平缓的线条能较好表现土山丘陵面貌.
　　皴：皴擦是山水画特有的笔法,通常讲山水画的笔法除勾线外,最核心的就是皱法,也可以说,不懂皴法就不懂山水画.皱法是指用笔皱擦出山石、树木的皱折纹理,古今山水画家的风格区别除线条构图区别外,多因皱法的区别而异,历代山水画家创造了几十种皱法,因而也形成了自已独特的风格.比较典型的如关仝的钉头皱,李成、范宽的点子皱,董源、巨然的披麻皱,郭熙的卷云皱,米芾父子的米点皱,李唐、马远的大小斧劈皱,萧照的刮铁皱,王诜、夏圭的拖泥带水皱,黄公望的解索皱,倪瓒的折带皱,王蒙的牛毛皱等等.
　　其中米芾的米点皱,李唐、马远的斧劈皱,萧照的刮铁皱属粗笔皱法,适合画狂放的画,画法洒脱快捷,但显粗糙,其它均属细笔类,适合画精细的画,也由于精细,所以成千上万笔极费时间.
　　如果说中国画的线法（十八描）是人物画的核心要素,墨（色）法是花鸟画的核心要素的话,那么,山水画的皱法,也就是笔法可谓山水画的核心要素,所以历代山水画家为此进行了不懈的探索,形成了点皱、线皱、面皱、染皱四大系列.历代的皱法发展是逐步向简化、快捷、方便的方向发展的.唐代、五代的皱法多以点皱为主,这种皱法极费时间.北宋以线皱为主,南宋以面皱为主,巳逐步简化,元明清线皱、面皱并用.近代的写意画几乎少见皱法,直接涂染,更加简化.实践证明,山水画不用皱法不好,但皱法太繁褥也不好,简洁、明快的皱法是大趋势.
　　本书讲的则是本人自创的秃笔芝麻皱、破笔乱点皱（点皱）、颤笔乱线皱、破笔发丝皱、横竖折线皱（线皱）、枯笔扫擦皱、钝笔树皮皱、写意飞白皱（面皱）、和水墨晕染皱（染皱）,均是细笔皱法,而且较古代的各种皱法更自然真实,简单实用,由于运用了一些特制笔具,故作画时亦快捷方便.以上皱法可依各自爱好选择或自创其它皱法.
　　点：古画的点主要指点苔藓,本人增添了点树木花草,指在山石上用刀笔、钝笔点画草木,使山石富有生气,这比画荒山秃岭更有意趣.
　　染：是指用淡墨和湿墨或色彩染出山石、树木的阴阳向背,以及染云雾、水纹,使景物具有立体感真实感.在古典山水画中,宋画较讲究渲染,而元代以后,许多画法只有勾、皱、点而少染了,现代山水画则更重渲染,大有无染不成画之意.渲染确可增加画面蒙笼美,渲染时,通常采取皱阳面而染阴面较好,且生宣和熟宣的染法是不同的.
　　——熟宣渲染通常用分染法,涂染法,有干染湿染之分,干染不湿纸,涂上墨色迅速用清水染开.湿染先将纸喷湿,将墨色涂在欲染处,然后迅速用清水笔将边缘染开,使之形成浓淡过度自然的效果.涂染法主要用于染画远山,先涂出远山形状,然后迅速用清水笔将下面染开淡化,使之形成云雾状.
　　——生宣渲染通常用刷染法、点簇法、混染法、勾染法、积墨法或破墨法,也有干染与湿染之别,但干染易在两笔交汇处现一道白印,湿染则不会,湿染应先将纸喷湿晾八成干后进行.
　　刷染法常用于染山石、树木的阴阳向背,是用笔沾少许淡墨,在欲染处采取扫、刷的笔法湿染,以形成浓淡层次.
　　点簇法常用于染云雾,用枯笔点簇形成云雾状,点簇面不宜过宽大.
　　混染法也叫蘸墨法,常用于染山石、树木的阴阳向背,以及染云雾,通常为湿染,先用笔沾一些湿墨或清水,再在笔尖上沾一点淡墨,然后在欲染处下笔,一次染成,此种染法要求较高,须要较深功底.
　　勾染法常用于染远山,用特大号毛笔沾清水,笔尖沾淡墨,勾染出远山山形.勾染可笔尖向内,勾染出山的层次,也可笔尖向外,勾染出山峰.勾染通常应一笔成型,不应反复涂抹.
　　笔尖向内勾染的山……
　　笔尖向外染画的山……
　　积墨法是先用湿墨在欲染处平染,再用淡、浓墨在需要加深处逐步加深至满意为止.积墨染第二三遍时应待前遍的水份稍干后进行,否则因水份太多易浸花,也可边染边用电吹风逐除些水份.
　　破墨法有湿破干和干破湿两法,湿破干是先涂上浓墨,迅速用湿墨或清水破坏浓墨,凭借墨色遇水会浸染的特性使墨色自然散开.干破湿则相反,先湿纸,再上墨.破墨还包括墨破色,色破墨,淡破浓,浓破淡等,不赘述.
　　染也包括染色,山水画通常用青绿二色,有大青绿小青绿及浅绛之分,在山顶或山脚施一点橙黄或褚色更佳.（网络转载）
原则上是先淡后浓,先外后里,浓淡搭配