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【钗头凤·陆游】
　　红酥手,黄籘酒,满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几
　　年离索.错,错,错!
　　春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透.桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦
　　书难托.莫,莫,莫!
　　陆游的《钗头凤》词,是一篇“风流千古”的佳作,它描述了一个动人的爱情悲剧.据《历代诗馀》载,陆游年轻时娶表妹唐婉为妻,感情深厚.但因陆母不喜唐婉,威逼二人各自另行嫁娶.十年之后的一天,陆游沈园春游,与唐婉不期而遇.此情此景,陆游“怅然久之,为赋《钗头凤》一词,题园壁间.”这便是这首词的来历.
　　传说,唐婉见了这首《钗头凤》词后,感慨万端,亦提笔和《钗头凤·世情薄》词一首.不久,唐婉竟因愁怨而死.又过了四十年,陆游七十多岁了,仍怀念唐婉,重游沈园,并作成《沈园》诗二首.
　　《钗头凤》词调是根据五代无名氏《撷芳词》改易而成.因《撷芳词》中原有“都如梦,何曾共,可怜孤似钗头凤”之句,故取名《钗头凤》.陆游用“钗头凤”这一调名大约有两方面的含意：一是指自与唐氏仳离之后“可怜孤似钗头凤”；二是指仳离之前的往事“都如梦”一样地倏然而逝,未能共首偕老.因为这首词是咏调名本义的本事词,所以须首先交待一下词中本事.
　　一般的说法是：陆游初娶舅父唐闳之女,婚后夫妻相爱,而陆游的母亲却不喜欢自己的侄女,陆游迫于母命不得不与唐氏离异.离异后唐氏改嫁同郡宗子赵士程.在一次春游中陆游与唐氏及其后夫士程邂逅于绍兴城南禹迹寺附近的沈园.唐氏得后夫同意,遣人送酒馔致意,陆游感于前事,遂题此词于沈园壁上.以上情节来自宋周密《齐东野语》,查其中却有失实之处.盖唐闳为鸿胪少卿唐翊之子.陆游有舅父六人,但其中并无唐闳（详见拙著《宋词选语义通释》附录二《陆游＜钗头凤＞词若干问题质疑》所引宋王珪《华阳集》卷三十七《唐质肃公介墓志铭》）.陆游与前妻唐氏自然也不是表兄妹.但据宋代诸家笔记所载,陆游与前妻唐氏在一次春游中于沈园相逢,晤谈之后而作此词这是可以相信的.
　　这首词分上下两阕,上阕是男子口吻,自然是陆游在追叙今昔之异；昔日的欢情,有如强劲的东风把枝头繁花一扫成空.别后数年心境索漠,满怀愁绪未尝稍释,而此恨既已铸成,事实已无可挽回.下阕改拟女子口吻,自然是写唐氏泣诉别后相思之情：眼前风光依稀如旧,而人事已改.为思君消瘦憔悴,终日以泪洗面.任花开花落,已无意兴再临池阁之胜.当年山盟海誓都成空愿,虽欲托书通情,无奈碍于再嫁的处境,也只好犹夷而罢.此词口吻之逼真,情感之挚婉,都不类拟想之作.如果没有生活原型作为依据,只凭虚构是不会写得如此真切感人的.以上谈的是这首词的总体印象,为了印证这一印象,还可以从语言意象入手做进一步的分析.
　　“红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳.”这三句抚今追昔,所表现的情感是极其丰富而又复杂的.“红酥”言其细腻而红润.李清照《玉楼春》（红梅）词：“红酥肯放琼苞碎,探看南枝开遍末?”词中以“红酥”形容红梅蓓蕾之色,是个令人陶醉的字眼儿.陆游用“红酥”来形容肤色,其中便寓有爱怜之意.词人为什么只写手如红酥?这是因为手最能表现出女性的仪态.如《古诗十九首》“纤纤濯素手”；苏轼《贺新郎》“手弄生绡白团扇,扇手一时似玉”,都是借手来显现人物的体态与仪表的例子.但在这首词里,词人不仅借对手的描写来衬托唐氏仪容的婉丽,同时联系下句“黄縢酒”来看,正是暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意.这一情境陡地唤起词人无限的感慨与回忆：当年的沈园和禹迹寺,曾是这一对恩爱夫妻携手游赏之地.曾几何时鸳侣分散,爱妻易嫁已属他人.满城春色依旧,而人事全非.“宫墙柳”虽然是写眼前的实景,但同时也暗含着可望而难近这一层意思.“东风恶,欢情薄”是借春风吹落繁花来比喻好景不常,欢情难再.“东风恶”的“恶”字多有人理解为恶毒之恶,这是不对的.由于对“恶”字语义的误解,更将此句加以引伸,认为“东风恶”是陆游影射自己的母亲太狠毒,拆散了儿子的美满姻缘.这更是望文生义的无稽之谈.为了纠正对此句的错误理解,在此不得不稍加辨证.盖宋元时语中的“恶”字本为表示事物程度的中性“甚词”,义同太、甚、极、深,并不含有贬义.如康与之《忆秦娥》词：“春寂寞,长安古道东风恶.”意谓春光已去,而长安古道上的春风还在劲吹.周邦彦《瑞鹤仙》词：“叹西园,已是花深无地,东风何事又恶”.是说西园落花已经飘零满地,东风又何必刮得如此之甚呢!元胡只从《快活三过朝天子》散曲：“柳丝舞困小蛮腰,显得东风恶”.这是形容春风中杨柳不停地迎风飘舞,显得东风甚猛；如果柳丝是小蛮（白居易有妾名小蛮,善舞）的腰肢,她必定感到十分困倦了.据此可知“东风恶”并非影射陆游的母亲.至于这首词在客观上是否具有反封建的社会意义,这是另一回事,不应和词的本文阐释混为一谈,否则将会曲解作品原意而厚诬古人之嫌了.辨证既明,那么“一怀愁绪”以下三句自然是紧承好景不常,欢情难再这一情感线索而来,是陆游在向前妻唐氏倾诉几年来的愁苦与寂寞.最后结以“错、错、错”三字,却是一字一泪.但此错既已铸成,即便引咎自责也于事无补,只有含恨终身了.
　　词转下阕,却另起一意.这里是用代言体直拟唐氏口吻,哭诉别后终日相思的苦情：“春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透.”这三句词因为是拟唐氏口吻,所以仍从往日同赏春光写起,而丝毫没有复沓之感,反而令人觉得更加凄楚哀怨,如闻泣声,如见泪眼,人物音容,宛然在目.“春如旧”一句与前阕“满城春色”相对应,既写眼前春色,也是追忆往日的欢情,但已是“物是人非事事休”了.“人空瘦”,正是“为伊消得人憔悴”,一个“空”字,写出了徒唤奈何的相思之情,虽然自知相思无用,消瘦无益,但情之所钟却不能自己.“泪痕红浥鲛绡透”,正是数年来终日以泪洗面的真实写照.“桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托.”这四句写出了改嫁后的无限幽怨：任它花开花落,园林清幽,但却无心观赏登临.俞平伯《唐宋词选释》认为：“‘闲池阁’此指沈园近迹.”虽也可通,但不如解为赵氏园林为更近词之本意.盖从前阕“满城春色”,后阕“春如旧”所写景色来看,都不是暮春气象.因此说“指沈园近迹”就与前文牴牾不通了.另据陈鹄《耆旧读闻》说：赵士程“家有馆园之胜”,可见这两句指唐氏改嫁后不能忘情于前夫,赵家虽有园林池阁,却因抑郁寡欢而从未登临.下转“山盟虽在,锦书难托.”用前秦苏蕙织锦回文诗赠其丈夫故事,直将改嫁后终日所思和盘托出,补足上二句之意.结句“莫、莫、莫”三字为一叠句,低徊幽咽,肝肠欲断,这是绝望无奈的叹息,也是劝慰前夫,自怨命薄的最后决别.据说唐氏在沈园与前夫会晤之后,不久便抑郁而死.
　　前人评论陆游《钗头凤》词说“无一字不天成”.所谓“天成”是指自然流露毫不矫饰.陆游本人就说过：“文章本天成,妙手偶得之.”正因为词人亲身经历了这千古伤心之事,所以才有这千古绝唱之词.这段辛酸的往事,成为陆游终生的隐痛,直到晚年他还屡次来到沈园泫然凭吊这位人间知已,写下了《沈园》诸诗
　　附：《钗头凤 . 世情薄》 唐琬
　　世情薄、人情恶,雨送黄昏花易落.
　　晓风干、泪痕残,欲笺心事,独倚斜栏.难!难!难!
　　人成各、今非昨,病魂常似秋千索.
　　角声寒、夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢.瞒!瞒!瞒!
　　《沈园怀旧》.
　　其一：
　　梦断香消四十年,沈园柳老不飞绵；
　　此身行作稽山土,犹吊遗踪一帐然.
　　伤心桥下春波绿,疑是惊鸿照影来.
　　沈园是陆游怀旧的场所,也是他伤心的地方.他想着沈园,但又怕到沈园.春天再来,撩人的桃红柳绿,恼人的鸟语花香,风烛残年的陆游虽然不能再亲至沈园寻觅往日的踪影,然而那次与唐婉的际遇,伊人那哀怨的眼神、差怯的情态、无可奈何的步履、欲言又止的模样,使陆游牢记不忘,
　　于是又赋“梦游沈园”诗：
　　其一：
　　路近城南已怕行,沈家园里更伤情；
　　香穿客袖梅花在,绿蘸寺桥春水生
　　其二：
　　城南小陌又逢春,只见梅花不见人；
　　玉骨久沉泉下土,墨痕犹锁壁间尘.
　　此后沈园数度易主,人事风景全部改变了昔日风貌,已是“粉壁醉颗尘漠漠”,唯有“断云幽梦事茫茫”.陆游八十五岁那年春日的一天,忽然感觉到身心爽适、轻快无比.原准备上山采药,因为体力不允许就折往沈园,此时沈园又经过了一番整理,景物大致恢复旧观,陆游满怀深情地写下了最后一首沈园情诗：
　　沈家园里花如锦,半是当年识放翁；
　　也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆.
　　( 此后不久,陆游就溘然长逝了.)
　　长歌当哭,情何以堪!爱已成往事,情永存心怀.
　　陆游年轻的诗人急疾书毕,一掷柔毫,早已肝肠寸断,泣不成声.
　　唐琬,这个才华卓绝、柔情似水的女诗人,一双秀美哀伤的眼睛深情地凝视着感伤不已的陆游,一字一句地吟咏着她那血泪交加的词作.触景而生情,如杜鹃啼血,凄艳异常.
　　那仰天长叹的不是才华横溢的陆游吗?满面尘霜,须发皆白.他已是形容枯槁,痛不欲生.
　　那面壁吟咏的不是秀美柔雅的唐琬么?碧色绣襦,长裙曳地.她亦是神情凄凉,泪流满面.
　　封建礼教,如同一把寒光凛冽的刀剑,就这样又无情地封杀了一对青梅竹马、心心相印的爱侣
　　唐 元稹《离思》：“曾经沧海难为水,除却巫山不是云.取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.”
　　此为悼念亡妻韦丛之作.诗人运用“索物以托情”的比兴手法,以精警的词句,赞美了夫妻之间的恩爱,表达了对韦丛的忠贞与怀念之情.
　　乙卯正月二十日夜记梦
　　十年生死两茫茫,不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.
　　夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松冈.
　　题记中“乙卯”年指的是宋神宗熙宁八年（1075）,其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州,年已四十.正月二十日这天夜里,他梦见爱妻王弗,便写下了这首“有声当彻天,有泪当彻泉 ”（陈师道语）的悼亡词.
　　苏东坡的这首词是“记梦 ”,而且明确写了做梦的日子 .但实际上,词中记梦境的只有下片的五句,其他都是真挚朴素,沉痛感人的抒情文字 .“十年生死两茫茫”生死相隔,死者对人世是茫然无知了,而活着的人对逝者呢,不也同样吗?恩爱夫妻,一朝永诀,转瞬十年了 .“不思量,自难忘”人虽云亡,而过去美好的情景“自难忘”呵!王弗逝世十年了,想当初年方十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡,少年夫妻情深意重自不必说 ,更难得她蕙质兰心,明事理.
　　这十年间,东坡因反对王安石的新法,颇受压制,心境悲愤；到密州后,又忙于处理政务,生活困苦,他又怎能“不思量 ”那聪慧明理的贤内助呢 .作者将“不思量”与“自难忘”并举,利用这两组看似矛盾的心态之间的张力,真实而深刻地揭示自己内心的情感.年年月月,朝朝暮暮,虽然不是经常悬念,但也时刻未曾忘却!或许正是出于对爱妻王弗的深切思念,东坡续娶了王弗的堂妹王润之,据说此女颇有其堂姐风韵.十年忌辰,触动人心的日子里,往事蓦然来到心间,久蓄的情感潜流,忽如闸门大开,奔腾澎湃难以遏止.“千里孤坟,无处话凄凉”.想到爱妻华年早逝,远隔千里,无处可以话凄凉,说沉痛.其实即便坟墓近在身边,隔着生死,就能话凄凉了吗?这是抹煞了生死界线的痴语,情语,格外感人 .“纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜 .”这三个长短句,又把现实与梦幻混同了起来,把死别后的个人忧愤,包括在苍老衰败之中 ,这时他才四十岁 ,已经“鬓如霜”了 .她辞别人世已经十年了,“纵使相逢”恐怕也认“我”不出了 .这个不可能的假设,感情深沉悲痛,表现了对爱侣的深切怀念,也寄寓了自己的身世之感.
　　如梦如幻,似真非真,其间真情恐怕不是仅仅依从父命,感于身世吧.苏东坡曾在《亡妻王氏墓士铭》记述了“妇从汝于艰难,不可忘也”的父训.作者索于心,托于梦的实在是一份“不思量,自难忘”的患难深情啊.
　　下片的头五句,才入了题开始“记梦”.“夜来幽梦忽还乡 ”,是记叙,写自己在梦中忽然回到了时在念中的故乡,那个两人曾共度甜蜜岁月的地方 .“小轩窗 ,正梳妆”那小室 ,亲切而又熟悉,她情态容貌,依稀当年,正在梳妆打扮.夫妻相见,没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵,而是“相顾无言,唯有泪千行”!“无言”,包括了千言万语 ,表现了“此时无声胜有声”的沉痛 ,别后种种从何说起?一个梦,把过去拉了回来,把现实的感受溶入梦中,使这个梦令人感到无限凄凉 .“料得年年肠断处；明月夜,短松冈 .”作者料想长眠地下的爱侣,在年年伤逝的这个日子,为了眷恋人世、难舍亲人,该是柔肠寸断了吧?推己至人,作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境,可谓用心良苦.这番痴情苦心实可感天动地.