《雷雨》的语言特点

《雷雨》的语言特点
《雷雨》的语言特点

《雷雨》的语言特点
戏剧语言有两种,一是舞台说明,二是人物语言.
　　戏剧作为一种综合舞台艺术,它是借助文学、美术、音乐、舞蹈等艺术手段来塑造人物形象,反映社会生活的.我想,戏剧的定义,把文学与美术等诸类艺术并列一起却又放在首位,其实并非从广义的思维语言的角度解释戏剧,而是单单抽其以完成塑造人物形象、构建矛盾冲突之任务为主体的剧本创作而言；在搬上舞台或银幕之前,戏剧可以说是绝对优势的文学艺术.文学是语言的艺术,因此,戏剧特别是以对话为主要特质的话剧语言,就更是艺术中的艺术了.
　　在此谈谈《雷雨》人物语言的三个特点：
　　第一、 高度个性化
　　所谓人物语言个性化,就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化.
　　周朴园 （忽然严厉地）你来干什么?
　　鲁侍萍 不是我要来的.
　　周朴园 谁指使你来的?
　　鲁侍萍 （悲愤）命,不公平的命指使我来的!
　　刚才还是一个温情脉脉,俨然在感情中不能自拔的性情中人,但立即就撕破了多情的面纱,露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之,他感到了名声和利益的威胁.这个转变完全是人的本质使然,语言无法掩饰得了.
　　周朴园 那么,我们就这样解决了.我叫他下来,你看一看他,以后鲁家的人永远不许再到周家来.
　　鲁侍萍 我希望这一生不要再见你.
　　周朴园 （由内衣取出支票,签好）很好,这是一张五千块钱的支票,你可以先拿去用.算是弥补我一点罪过.
　　无情又无义,再也伪装不下去了,便化为语言,绝!摆架子,树威性,即使在不是自家人面前,也无法自持.既封建,又资本家；钱是可以解决一切的,他本能的以为.在这里,语言是灵魂的直裸.
　　人物语言不需经过修饰,本质而又本能,非他莫属,这就是高度个性化.
　　鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照：
　　鲁大海 可是你们完全错了.……
　　鲁大海 （看合同）什么?（慢慢地）他们三个人签了字?……
　　鲁大海 （如梦初醒）这三个没有骨头的东西!……
　　个性化语言的好处是:作家通过它展示人物的性格特征,读者通过它直观（实际上是“直听”）人物的性格,生动可感,真实可信.
　　第二、丰富的潜台词
　　潜台词即是言中有言,意中有意,弦外有音.它实际上是语言的多意现象.“潜”,是隐藏的意思,即语言的表层意思之内还有含有别的意思.通过潜台词可以窥见人物丰富的内心世界.《荷花淀》中的水生嫂这样说：
　　“你总是很积极的.”
　　这是个经典的潜台词.自豪,埋怨,理解,嗔怒……妙就妙在不言中；若“言”,那就白了.
　　潜台词的作用是使语言简练而有味.简练而无味,不是潜台词.有味不简练?那几乎不可能.简练到晦涩,那只是作者的一厢情愿而已.
　　下面的人物语言有潜台词,情形是当事人不便说：
　　尽在不言中.如果说出来,那就不是艺术了.
　　潜台词的特点是语言简练而有味.简练而无味不是潜台词,有味不简练也不是潜台词.
　　下面的潜台词使语言简练,情形是当事人不便说：
　　周朴园 （汗涔涔地）哦.
　　鲁侍萍 她不是小姐,她是无锡周公馆梅妈的女儿,她叫侍萍.
　　周朴园 （抬起头来）你姓什么?
　　鲁侍萍 我姓鲁,老爷.
　　“你姓什么?”的言外之意就是：你怎么知道的这么多?也是同样的道理.再看“你姓什么?”的言外之意就是：你怎么知道得这么清楚?又如：
　　下面的下面的潜台词,鲁侍萍同时扮演着两个角色,一实一虚,一口一心,很有意味：
　　鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么?①
　　周朴园 这个人跟我们有点亲戚.
　　鲁侍萍 亲戚?②
　　周朴园 嗯,——我们想把她的坟墓修一修.
　　鲁侍萍 哦,——那用不着了.③
　　周朴园 怎么?
　　鲁侍萍 这个人现在还活着.④
　　另一个角色的意思就是：
　　①她现在与你已经没有什么关系了.②根本就无所谓什么亲戚.③她没有死,现在就立在你面前.④那次她母子被人救起了.
　　我想,潜台词之所以与戏剧特别有缘,是由戏剧的特点所决定的.欧洲古典戏剧的“三一律”可以为之注脚：时间一律,地点（场景）一律,情节一律.如此集中的戏剧在语言上岂能拖沓冗长,岂能不以一当十?若把什么都交待清楚,岂不要演三天三夜?若什么都说得明明白白,那还有什么吸引人的地方?
　　以下鲁侍萍的两句话反映了她复杂的内心世界,我们也可以把它看成使潜台词：
　　①
　　我想,潜台词之所以与戏剧特别有缘,是由戏剧的特点所决定的.欧洲古典戏剧的“三一律”可以注脚：时间一律,地点（场景）一律,情节一律.如此集中的戏剧在语言上岂能拖沓冗长,岂能不以一当十?若把什么都交待清楚,岂不要演三天三夜?若什么都说得明明白白,那还有什么吸引人的地方?
　　以下鲁侍萍的两句话表明了她复杂的内心世界,我们也可以把它看成是潜台词：
　　鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗!（走至周萍面前）你是萍,……凭什么打我的儿子?
　　周 萍 你是谁?
　　鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈.
　　愤恨,痛苦,失望,悲哀……什么都有,真是百感交集.
　　第三、富于动作性
　　戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言）,是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用.它不是静止的,它是人物性格在情节发展中内在力的体现.
　　第二幕的结尾,繁漪与周萍的对话是一个很好的例子：
　　繁 漪 （冷笑）小心,小心!你不要把一个女人逼得太狠心了,她是什么事都做的出来的.①
　　周 萍 我已经准备好了.②
　　繁 漪 好,你去吧!小心,现在（望窗外,自语,暗示着恶兆地）风暴就要来了!③
　　①暗示了情节的发展（后来她确实把什么都抖出来了）,②推动了情节的发展（周冲对繁漪的背叛使矛盾激化）,③暗示了情节的发展、人物的命运；一语双关.
　　我国古代小说深得动作语言的精髓,写书写到无法再写的时候,往往就会“无巧不成书”的“节外生枝”.刀架到好人的脖子上了,会有侠客从天而降.不过这种动作语言不全是作品中的人物语言,更多的是作者的叙述语言（环境描写也在其中）.这种语言,有时是不经意,不露痕迹的,有时却是经意的；但目的只有一个,那就是让情节发展下去.
　　《雷雨》中人物的动作语言有时也带有作者很强的主观动机,让读者很明显的感觉到“人为”的痕迹,请看下面鲁侍萍的语言：
　　1、鲁侍萍 我前几天还见着她!（ 暗示周朴园,使情节继续 ）
　　2、鲁侍萍 老爷,您想见一见她么? （ 推动情节发展 ）
　　3、鲁侍萍 老爷,没有事了?（望着朴园,泪要涌出.）（ 强烈的暗示；不问也行 ）
　　4、周朴园 哦,很远了,提起来大家都忘了.
　　鲁侍萍 说不定,也许记得的.( 推动；几乎是提醒周朴园 )
　　5、鲁侍萍 我倒认识一个姑娘姓梅的.( 推动；几乎要明说了 )
　　周朴园 哦?你说说看.
　　鲁侍萍固然很想见到她的儿子,因此带着幻想对周朴园不断的提醒,暗示,这些当然合情合理.但她这些每每在情节快要中断时候的语言,却不单是她的心思的合情合理所能解释得了的,而最重要的,是恰好的起到了暗示和推动情节发展的作用.
　　最典型的例子要数下面两个：
　　1、鲁侍萍固然很想见到自己的儿子,但她每每在情节快要中断的时候的这些语言就不但反映了她的心理,而且恰好起了暗示和推动情节发展的作用.
　　最典型的例子要数下面两个：
　　1、鲁侍萍 哦,——老爷没有事了?( 暗示 )
　　周朴园 （指窗）窗户谁叫打开的?( 直接推动 ；节外生枝? )
　　2、鲁侍萍 老爷,没有事了?（望着朴园,泪要涌出.）（ 暗示 ）
　　周朴园 啊,你顺便去告诉四凤,叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来,顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来.（ 直接推动 ；多么重要的衬衫! ）
　　可以想见,如果没有接下去的鲁侍萍开窗户的动作,如果没有她精确的说出衬衫的件数和绣有“梅”字的衬衫,试问情节如何发展下去?周朴园的语言,就是典型的动作语言.它的作用,从某种角度看,仅仅在于推动情节而已.而这一点,正是作者的高明之处,也是一个剧作者必备的基本功.
　　戏剧人物语言的特点,这三点是主要的,当然还有其他特点,比如语言的口语化,便于观众当场接受等,这里就不涉及.通过学习《雷雨》,了解戏剧人物语言的三个主要特点,对于剧本的阅读和创作,应该是大有裨益的.