高尔基说过,"书籍是人类进步的阶梯,"后面是什么?

高尔基说过,"书籍是人类进步的阶梯,"后面是什么?
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高尔基说过,"书籍是人类进步的阶梯,"后面是什么?
一 散文
　　这里说的散文是指同诗歌、小说、戏剧并列的一种文学体裁,不是古文体的散文.
　　按照表达方式的不同,散文可分为叙事散文、抒情散文、和议论散文.散文的重点是"形散神不散"."形散"是指散文取材自由,不受时空限制,表达方式多种多样."神不散"是指散文的主题要明确集中.
　　二 小说
　　文学体裁的一种,它以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活.人物、情节、环境是小说的三要素.
　　塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段.常见的塑造人物形象的方法有肖像描写、心理描写、行动描写、语言描写、环境描写及正面描写和
　　侧面描写等.
　　小说情节起着展示人物性格、表现作品主题的作用,它一般包括开端、发展、高潮、结局等四部分,还有的包括序幕、尾声.
　　环境包括社会环境和自然环境.社会环境主要交代作品的时代背景；自然环境主要包括人物活动的时间、地点、景物,用以烘托气氛,表现人物的感情等.
　　按照不同的标准,小说可分为不同的种类：
　　按照篇幅及容量分为长篇（如《红楼梦》）、中篇（如《阿Q正传》）、短篇（如《最后一课》）以及微型小说（如《鞋匠》）；
　　按照写作体制分为章回体（如《三国演义》）、日记体（如《莎菲女士日记》）、书信体（如歌德的《少年维特的烦恼》）、自传体（如高尔基的自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》）；
　　按照小说内容分为历史小说、现代小说、科学幻想小说、公案小说、武侠小说、言情小说、传奇小说等等；
　　按照语言形式分为文言小说（如《促织》）、白话小说（如《药》））.
　　小说的命题方式多种多样：1 以主人公命题,如《孔已己》；2
　　以故事发生的地点命题,如《荷花淀》；3以主要事件命题,如《灌园叟晚遇仙女》；4 以贯穿全文的构成情节的细节命题,如《药》；5
　　以故事发生的时间或背景命题如《夜》.
　　我国古代小说发展,大致经历了如下几个阶段：
　　1
　　上古到先秦两汉,这是我国古代小说的酝酿和萌生时期.主要是先秦的"寓言".如《精卫填海》、《夸父逐日》《黄帝擒蚩尤》《后羿射日》《女娲补天》
　　2
　　魏晋南北朝时期,出现了"志怪"、"志人"小说,合称为"笔记小说".这一时期,我国的小说初具规模.主要作品有张华的《博物志》；干宝的《搜神记》等.
　　3
　　唐代出现了唐代传奇.唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟.著名传奇有：蒋防的《霍小玉传》,元稹的《莺莺传》,李朝威的《柳毅传》,白行简的《李娃传》.
　　4 宋代出现了白话小说--"话本"
　　.至此,才以小说作为故事性文体的专称.话本的出现是"小说史上一大变迁",它对中国古代小说的发展产生了极为深远的影响.代表作有《三国志平话》.
　　5
　　明代出现了"拟话本",即明代文人模仿话本的体制、形式进行创作的小说.如《玉堂春落难逢夫》、《杜十娘怒沉百宝箱》、《沈小霞相会出师表》.
　　6
　　明、清出现了章回小说.这一时期,我国古代小说发展到顶峰,产生了一批伟大不朽的名著.如《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》.
　　我国古代小说的特点：
　　1 注意人物行动、语言和细节描写,在矛盾冲突中展示人物形象.
　　2情节曲折,故事完整.
　　3语言准确简练,生动流畅、富于个性化.
　　4叙述方式明显带有说书人的印记.
　　三、戏剧
　　戏剧是一种综合的舞台艺术.我们这里讲的戏剧实际上是剧本,它是文学体裁的一种.戏剧离不开戏剧冲突,它表现在人物性格的冲突上,具体表现为一系列的动作.戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台说明.舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字,内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景、以及人物的表情、动作、上下场等,它具有增强舞台气氛、烘托人物心情,展示人物性格、推动情节展开等多种作用.
　　按照不同标准,戏剧可分为不同种类：
　　按照艺术形式和表现手法分为话剧如《雷雨》、歌剧《白毛女》、舞剧《丝路花雨》；
　　按照剧情的繁简和结构分为独幕剧如丁西林的《一只马蜂》、多幕剧如《雷雨》；
　　按照题材所反映的时代分为历史剧如《屈原》、现代剧如《雷雨》；
　　按照矛盾冲突的性质可分为悲剧如《屈原》、喜剧如《威尼斯商人》、正剧如《白毛女》.
　　四、诗歌
　　（一） 文学体裁的一种,它以高度凝练的语言,形象地表达作者丰富的思想感情,集中反映了社会生活,并具有一定的节奏和韵律.
　　（二）
　　诗歌的特点：①诗歌内容是社会生活最集中的反映.②诗歌有丰富的感情和想象.③诗歌的语言是精炼的,形象的,音调和谐、节奏鲜明的.④诗歌在形式上,不是以句子为单位,而是以行为单位的.
　　（三） 诗歌的分类：
　　按照内容有无较完整的故事和人物分为叙事诗和抒情诗.抒情诗又分为直接抒情、间接抒情等；
　　按照形式分为格律诗、自由诗、民歌等；
　　我国古典诗歌分为诗、词、曲；
　　古体诗和近体诗
　　诗分为古体诗和近体诗,古体诗指唐代以前的古代诗歌,唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗,就是我们所说的近体诗.近体诗是同古体诗相对而言的.唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的.
　　古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗.
　　近体诗分为绝句、律诗.
　　乐府诗
　　乐府本是汉武帝时掌管的官署名称,后来成为诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称乐府.魏晋和唐代以及其后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也称乐府或拟乐府.例如我们学过的《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》都是乐府诗.
　　韵脚
　　韵文句末押韵的字.如李白的《静夜思》其中的"光""霜""乡"就是韵脚.
　　押韵
　　诗歌词赋某些句子的末尾一字用韵母相同或相近的字,使音调和谐优美,这就叫押韵,如李白的《静夜思》押ang韵.
　　律诗、绝句
　　近体诗分为律诗和绝句.
　　律诗和绝句的区别主要在于句数上.绝句共有四句,律诗共有八句.绝句又叫"截句".绝句可对仗,也可不对仗,但是律诗的颔联和颈联,则必须对仗,无论律诗还是绝句,都有平仄的要求.八句以上的律诗称为排律.
　　律诗的结构
　　律诗共有八句,一、二两句为首联,三、四两句为颔联,五、六两句为颈联、七、八两句为尾联.
　　歌、行、引
　　古代诗歌体裁,三者无严格区别.音节、格律一般比较自由,形式有五言、七言、杂言.《琵琶行》《茅屋为秋风所破歌》《箜篌引》
　　古诗的节奏和韵律
　　从句式方面看,古诗一般为四字为二、二式,五字为二、二、一式,七字为二、二、二、一式.从意义的表达上看,有时因表达需要而有特殊情况.
　　诗、词、曲
　　诗、词、曲的主要区别在于诗要求节奏和讲求韵律,词比诗的要求更加严格,词是一种配乐歌唱的诗体.曲也是和乐演唱的一种韵文形式,但句法比词更为灵活.诗的最高成就表现在唐代,词的鼎盛时期出现在宋代,曲在元代最盛行.
　　文人创作的诗歌、民歌
　　民歌是由人民群众口头传诵的诗歌,后经过文人整理而形成的.《诗经》和"乐府"中搜集整理了大量的民歌.如《伐檀》《硕鼠》《木兰诗》《敕勒歌》《孔雀东南飞》等都是民歌.有些文人模仿民歌形式写的诗歌就不再称为民歌了,只能说用民歌的形式写的诗歌,属于文人创作的诗歌,如《王贵与李香香》是和陕北民歌"信天游"的形式创作的.
　　标题、词牌
　　词的标题和词牌是有着严格的区别的,词的标题是词的内容的集中表现,它概括了词的主要内容.词牌是一首词词调的名称.例如：《念奴娇·赤壁怀古》这首词,"念奴娇"是词牌,
　　"赤壁怀古"是词的标题,揭示词是一首抒怀词,地点?quot;赤壁".
　　小令、中调、长调
　　词分为小令、中调、长调,这是依照字数多少来划分的,小令的字数在五十八字以内；五十九字至九十字,为中调；而长调是九十一字以上.
　　豪放派、婉约派
　　豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派.其作品分别表现出不同的风格.豪放派作品气势豪放,意境雄浑,词中充满豪情壮志,给人一种积极向上的力量.代表作家以苏轼、辛弃疾为主.代表作品为苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》.
　　婉约派作品语言清丽,含蓄,词内容书写感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或离愁别绪,或深沉幽怨,刻功精细.体裁比较狭窄,往往多是写个人遭遇男女恋情,也间有写山水,融情于景的.婉约派的代表词人有柳永、秦观、李清照等.代表作品有柳永的《雨霖铃》和姜夔的《扬州慢》.
　　散曲
　　是金元时代兴起,由词退化而出来的一种歌曲,体式和词相近而比词自由,可以在字数定格外衬字,较多的使用口语.它又包括小令和套数两种形式.小令只含一支曲子,而套数是合一个曲调中多支曲子为一套,是戏曲或散曲中连贯成套的曲子,它少则两曲,多则不限.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套曲牌名；全套曲必须同一宫调,有首有尾,一韵到底；结尾处多?quot;煞".用多少遍没有规定顺序一般倒写.各"煞"是"尾"前的配曲,最后用"尾"结束全套曲.
　　元杂剧
　　是在宋金时期诸宫调基础上成长起来的文学样式,是一种把歌曲,宾白、舞蹈结合起来的艺术形式.元杂剧可分为旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）两种.在结构上包括四折一楔,每折戏只能用一个宫调,如《窦娥冤》就是旦本.元杂剧的主要角色是末（男子）、外末（老年男子）、净（花脸）、旦（女角色）、正旦（女主角）、卜儿（老妇人）、丑（小花脸或三花脸）等.
　　宫调、曲牌
　　曲牌和词牌一样,是曲的音乐谱式.不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同,如《窦娥冤》中的《耍孩儿》、《鲍老儿》、《叨叨令》、《端正好》、《滚绣球》、《一煞》、《二煞》等都是曲牌,每一个曲牌,在韵上必然属于一种宫调.宫调是音乐术语,是音乐的各种调式,宫调不同,音调就不同.如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调.
　　旦、末、净、丑、外、卜儿
　　旦、末、净、丑、外、卜儿,都是戏剧中的角色名称,旦是扮演女主角的.配角有副旦,外旦、小旦等.末是扮演男主角的,配角有副末,外末、小末等.净,俗称大花脸,大都扮演性格、相貌上有特异之点的人物,如张飞、李逵等.丑,俗称小花脸,大都扮演男性次要人物.外,扮演老年男子.扮演老年妇女称为卜儿.
　　科、白
　　科、白都是戏剧剧本的一个组成部分.科,是戏剧动作的总称,包括一般舞台程式,武打和舞蹈等动作.白,是宾白,是剧中的说白部分.宾白又可分为对白（人物对话）、独白（人物自叙）、旁白（背着别人的人物自叙心理）、带白（唱词中的插话）.宾白是元杂剧的重要组成部分.
　　五、古代文学体裁集锦
　　（一）
　　赋.是我国古代的一种文体,它讲求文采,韵律,兼具诗歌和散文的性质.其特点是"铺采离文,体物写志".侧重于写景,借景抒情.最早出现于诸子散文中,叫"短赋"；以屈原为代表?quot;骚体"是诗向赋的过渡,叫"骚赋"；汉代正式确立了赋的体例,成为"辞赋"；魏晋以后,日益向骈文方向发展,叫做"骈赋"；唐代又由骈体转入了律体叫"律赋"；宋代以散文形式写赋,成为"文赋".
　　（二）
　　骈文.这种文体,起源于汉魏,形成于南北朝时期,盛行于隋唐.其以四字六句相间定句,世称"四六文".骈文由于迁就于句式,堆砌辞藻,往往影响内容的表达,韩愈、柳宗元提倡古文运动之后,骈文就渐渐衰退.
　　（三）
　　说.古代议论说明一类文章的总称.它与"论"无多大异.所以后来统称说理辨析文为论说文.如《少年中国说》《马说》《黄生借书说》《师说》《捕蛇者说》.
　　（四） 奏议.古代臣属进呈帝王的奏章的统称.它包括奏、议、疏、表、对策等.
　　（五） 疏.是分条陈述的意思.
　　（六） 表.是陈述某种意见或事情.如诸葛亮的《出师表》.
　　（七） 对策.古代考试把问题写到策上,令参加考试的人回答叫策,考生回答的文章叫对策.如苏轼的《教战守策》.
　　（八）
　　序跋.序也作"叙""引",有如今天的"引言""前言".是说明书籍著述或出版意旨,编次体例和作者情况的文章.也可包括对作家作品的评论和对有关问题的研究阐发."序"一般写在书籍或文章前面（也有写在后面的）,写于书后的称为"跋"或"后?quot;.这类文章,按照不同的内容分别属于说明文或议论文,说明编写目的、简介编写体例和内容的,属于说明文,对作者作品进行评论或对问题进行阐发的属于议论文.《〈呐喊〉自序》、《指南录后序》《伶官传序》
　　（九） 赠序.文体名.古代送别各以诗文相赠.集而为之作序的,称为赠序.内容多推崇、赞许或勉励之辞.《送东阳马生序》
　　（十）
　　铭.古代刻在器物上用来警戒自己或称述功德的文字叫"铭".刻在牌上,放在书案右边用以自警的铭文叫"座右铭".如留禹锡的《陋室铭》.刻在石碑上,叙述死者生平,加以颂扬追思的,叫"墓志铭".如韩愈《柳子厚墓志铭》.
　　（十一）
　　祭文.在告祭死者或天地山川等神时诵读的文章.体裁有韵文和散文两种.内容是追念死者生前的主要经历,颂扬他的品德和业绩,寄托哀思,激励生者.如袁枚的《祭妹文》.
　　（十二） 杂记.包括：
　　（1） 山川、景物、人事杂记.描写山川、景物和人事的,如《小石潭记》、《登泰山记》.
　　（2）
　　笔记文.以记事为主,它的特点是篇幅短小,长的千字左右；内容丰富,有历史掌故、遗文遗事、文艺随笔、人物短论、科学小说、文字考证、读书杂记等五花八门.《世说新语》、《梦溪笔谈》就是这类文体.
　　（十三）游记.游记是描写旅行见闻一种散文形式.游记有带议论色彩的,如
　　《岳阳楼记》、《游褒禅山记》；有带科学色彩,如郦道元的《三峡》；有带抒情色彩的,如柳宗元的《小石潭记》.
　　（十四）传奇.小说体裁之一.以其情节奇特、神奇,故名.一般用以指称唐、宋人用文言写的短篇小说.如《柳毅传》、《南柯太守传》等.
　　六、史书体例
　　1编年体 ：以年代为线索编排的有关历史事件,如《左传》.
　　2纪传体：通过记叙人物活动反映历史事件,如《史记》.
　　3纪事本末体：以事件为主线,将有关专题材料集中在一起.首创于南宋的袁唷H缭嗟摹锻褪卤灸贰?br>
　　4国别体：以国家为单位分别记叙的历史.如《战国策》.
　　5通史：不间断地记叙自古及今的历史事件,如《史记》.
　　6断代史：记录某一时期或某一朝代的历史,如《汉书》.
　　以上六种体例是按照不同标准分的,实际上同一史书按照不同标准可同时归入不同体例.如《三国志》属纪传体、国别体、断代史.
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